Концепция комического в творчестве Джорджа Мередита на примере романов 1870 - 1880-х годов

• Автор: Брискина, Александра Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава I. Концепция комического у Мередита и ее истоки

• Раздел 1.1. Комическая традиция

• Раздел 1.2 Истоки комического в творчестве Джорджа Мередита

• Раздел 1.3 «Эссе о комедии»

Глава II. Роман «Эгоист» (1879) и концепция комического

• Раздел 2.1 Название романа. Прелюдия (Предисловие) к «Эгоисту» как продолжение «Эссе о комическом»
• Раздел 2.2 «Эгоист» Мередита и «Мизантроп» Мольера. Комическое и его функциональность в системе персонажей и сюжете романа «Эгоист»

• Раздел 2.3 Язык и стиль романа «Эгоист»

Глава III. Роман «Трагические Комедианты» (1880) и концепция Комического
• Раздел 3.1 «Трагические Комедианты» в свете концепции комического
• Раздел 3.2 Концепция комического в применении к разработке характеров
• Раздел 3.3 Язык и стилистические особенности романа «Трагические комедианты»
Глава IV. Комическое в позднем творчестве Мередита (на примере романа «Диана из Кроссуэйз» (1885))
• Раздел 4.1 Образ новой женщины в романе и его связь с взглядами

Мередита на комическое
• Раздел 4.2 «Диана из Кроссуэйз» как роман о
писателе
• Раздел 4.3 Язык и стиль романа в свете мередитовской концепции
комического
Заключение
Библиографический список использованной литературы

Введение
В последние десятилетия появилось немало литературоведческих работ по викторианству. Это одна из исторических эпох, интерес к которым с годами не ослабевает, а только усиливается. То же самое можно сказать и о литературе этого времени и, в частности, о романе. Среди наиболее интересных работ последнего времени стоит отметить сборники «От Диккенса до Гарди» под редакцией Бориса Форда1, «Железные дороги и викторианское воображение»2, а также «Викторианская литература и викторианское видимое воображение» под редакцией Кэрол Т. Крайст3. Во всех этих работах авторы говорят о реализме как о лидирующем направлении литературы, о романе как о ведущем жанре и рассматривают творчество викторианских писателей в их отношении к современности. И действительно, писателям-викторианцам свойственно несколько пренебрежительное отношение к истории и предельная сосредоточенность на современной им жизни. Еще одна черта эпохи — практически полное отсутствие литературных манифестов. Вся полемика рассредоточена по письмам, дневникам писателей и их романам. В этом заключается сложность для исследователя - по крупицам собирать информацию, чтобы понять суть полемики, имевшей место в тот период.
Надо сказать, что даже в этих последних работах по викторианскому роману не уделяется должного внимания творчеству Джорджа Мередита (1828-1909), последнего значительного викторианского писателя. Именно его романы стали связующим звеном между эпохой Диккенса и Теккерея, с одной стороны, и эпохой литературного модернизма - с другой. Автор
1 Ford В. From Dickens to Hardy. The Penguin Group, 1990.
2 Railways and the Victorian Imagination. New Heaven:Yale University Press, 1999.
3 Christ C. T. Victorian Literature and the Victorian Visual Imagination. Berkeley:University of California Press, 1995.

писатели сочетают искусство слова: с искусством' рисовальщика (Уильям Теккерей), что позволяет им дополнить комические эпизоды выразительными графическими и живописными сценами («Книга снобов» (The Book of Snobs - 1846-1847), иллюстрации Теккерея к собственным произведениям и книгам современников). В этом сказывается влияние Хогарта, Филдинга, Смоллетта, Свифта.
Когда речь идет о комическом в викторианскую эпоху, нельзя не упомянуть Уильяма Теккерея, который хоть и был современником Диккенса, но всегда оставался в его тени. Его обычно ассоциируют с особым повествовательным стилем - сатирически-обличительным, а также воспринимают как автора одного романа, а именно «Ярмарки тщеславия» (Vanity Fair - 1848), однако это неверно.
Теккерей был воспитан на литературе 18 века, особенно любил Филдинга. Идея романа как зеркала «состояний, и обычаев» общества восходит именно к Филдингу, научившему Теккерея пониманию социальной обусловленности характеров и: нравов. Однако для человека 19 столетия филдинговский метод изучения действительности как средства познания разнообразных проявлений1 «человеческой1 природы» требовал развития в соответствии с эпохой. Принципы построения романа; как комической эпопеи, у Теккерея дополнились принципами исторического романа Скотта, которые он воспринял полемически: Однако начал Теккерей свою творческую деятельность, следуя традициям эссеистов 18 века, со сборника сатирических очерков - «Книга, снобов» (The Book of Snobs). Многие из героев потом перебрались в его романы.
Сатира Теккерея была несколько вызывающей в контексте викторианской культуры и морали. Пародия помогла ему отточить перо, она же, в конечном счете, принесла ему славу. «Пародия «паразитирует» на том, что пародирует и самостоятельной: субстанциальной, то есть сущностной; ценности не имеет, потому она и «тень» и «изнанка» чего-