Интертекстуальность и взаимодействие жанров в романах Адольфа Мушга

• Автор: Лейман, Андрей Рихардович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 182 с.

Глава 1. Жанровые вариации в романах Мушга
1.1 Роль новеллы и письма в романе («Летом в год зайца»)
1.2 Волшебство и действительность. Роман о романе. («Противочары»)
1.3 Постмодернистская игра в романе «Подыгрыш»
1.4 Мотивы сказки и детектива в романе «Счастье Зуттера»

Глава 2. Универсальность романа «Свет и ключ»
2.1 Жанровый калейдоскоп
2.2 «Свет и ключ» как мета-роман
2.3 Замстаг-Дракула: личность и инстанция
Глава 3. Интертекстуальность в романе «Красный рыцарь»
3.1 Парцифаль и Грааль в истории литературы
3.2 «Парцифаль» Вольфрама фон Эшенбаха как базовый предтекст
и другие предтексты романа «Красный рыцарь»
3.3 Смех и рыцарство
3.4 Измененные функции и роль святого Грааля в современном
романе Мушга
Заключение
Библиография

Адольф Мушг (Adolf Muschg) - один из крупнейших писателей Швейцарии второй половины XX и начала ХХЗ веков. Первый свой литературный труд, роман «Летом в год зайца» («Im Sommer des Hasen»), он опубликовал относительно поздно, в 1965 году, когда ему исполнилось 30 лет. С тех пор творческая, активность Мушга не угасает. Причем талант Мушга проявился не только в. романной форме. Он блестящий мастер новеллистической прозы (сборники «Инородные Tena»/«Fremdkörper, «Истории nto6BH»/»Liebesgeschichten», «Дальние 3HaKOMbie»/«Entfemte Bekannte», «Петушок на 6aniHe»/«Turmhahn», «Тело и жизнь»/«Ье1Ь und Leben»), эссеист, автор нескольких пьес, радиопьес, повестей, киносценариев, исследований по творчеству Келлера и Гете. Адольф Мушг написал более 30 книг, получил множество премий,, среди которых премия Конрада-Фердинанда Майера,, премия Германа Гессе, премия: Гюнтера Бюхнера. В течение почти 30 лет, с 1970 по 1999, Мушг работал профессором немецкого языка и, литературы в Техническом1 университете города Цюриха. Мушг - член Академии искусств (Берлин), Академии наук и литературы (Майнц) и Академии литературы и языка (Дармштадт). А в 2003 году писатель был избран президентом Академии искусств в Берлине. На сегодняшний день Адольф Мушг - один из самых значительных авторов в немецкоязычном пространстве. Его считают «представителем редкого типа авторов - критического, открытого миру образцового интеллектуала из Швейцарии»1. Адольф Мушг всегда тонко чувствовал тревоги, заботы и проблемы современного мира (и, разумеется, Швейцарии) и своевременно реагировал в своем творчестве на происходящее вокруг. Многогранность творческого дара писателя отразилась как в жанровой тематике, так и в стилистике его произведений. В романах, Мушга. находит
1 Muschg feiert 70. Geburtstag, 13.05.2004.
отражение вся. многовековая- история жанра, от средневекового романа до романа наших дней;
Адольф Мушг — современник эпохи постмодернизма- В: искусстве и литературе. С одной стороны, на Мушга нельзя повесить ярлык писателя-постмодерниста. По внутренней; тревоге Мушг скорее близок-, экзистенциализму. По-стилю текст писателя;напоминает реалистический:роман XX века, на что обращает внимание и Сабина Обермайер в своей статье о романе «Красный рыцарь»2. Правильнее будет рассматривать Адольфа Мушга как писателя; и одновременно литературоведа, который не только- блестяще владеет повествовательной техникой и умеет использовать все инструменты: литературного искусства, но и разбирается в истории литературы.
Предметом нашего; исследования, служит используемый; Мушгом интертекстуальный метод, а также многожанровая специфика его романов.
Целью данной; работы является попытка охватить романное творчество Адольфа Мушга в его полноте и продемонстрировать, как филигранно«1 современный; автор* пользуется знаниями в теории: литературы для создания*: многожанрового и интертекстуального универсального романа. - текста, который в действительности не поддается однозначной жанровою трактовке;, где в; один клубок сплетены сказка и детектив, новелла и фрагмент, автобиография и самые разные романные разновидности жанра; Основные: задачи; решаемые в ходе данной работы, заключаются'в анализе жанровых и интертекстуальных связей в отдельных произведениях Мушга:
1) соединение новеллы- и дневника как, жанров: для? построения рамочною конструкции романа «Летом в год Зайца»;
2).. привлечение автором, приемов; постмодернистской игры для, создания социальных романов «Противочары» и «Подыгрыш»;
2 Obermayer S. Die Geschichte erzüllit uns - Zum Verhältnis von Mittelalter und Neuzeit in Adolf Muschgs Roman Der Rote Ritter. Eine Geschichte von Parcival // Euphorion 91, H.3/4 (1997). S

главное - удовлетворить свою потребность в приключениях. Во второй книге романа Мушг полностью строит повествование с точки зрения Ульриха: Ульрих создает из каждого пункта в своем плане мини-приключение: беседа с врачом Хэммерли, с фрау Гегауф, поездка в Буффалору... Его,игра называется «Собственное расследование. Обману всех и самого себя». Поэтому вторая, книга воспринимается как приключенческая. Это скрытая пародияна бондиану. Присутствует здесь, как и положено герою Джеймса Бонда, романтическая линия. Во время поездки в. Буффалору Ульрих встречает Уши. Молодая студентка-зоолог с интересом включается в игру. Она становится помощницей Ульриха и флиртует с ним - все как у Бонда. С другой стороны, именно фигура Уши позволяет автору пародировать во второй книге и напоминать читателю, что все происходящее - большей частью фантазии молодого- человека — скучающего сына богатых родителей. Как и в случае с Андресом, образ скучающего ребенка богатых родителей— развитие темы.предыдущего романа. В «Противочарах» роль бунтарки от скуки играла Алиса. Алиса включает черты и Андреса, и Ульриха. Подобно Ульриху, Алиса пускается в, игру-авантюру. Как Андрес, Алиса уходит из дома родителей- и живет в полуподвальном помещении дома, предназначенного под снос. В «Противочарах» сказочного персонажа Алису устраняют законы жанра. В «Подыгрыше» Ульриха дегероизирует Уши, называя его «безнадежно избалованным маленьким скунсом» (П, 214).
Адольф. Мушг использует очень любопытный прием. Он пишет детектив, по правилам которого следует до конца сохранять интригу, загадку. В то же время он рассказывает, что произойдет на самом деле. Но, с одной стороны, он преподносит важную информацию как второстепенную, а- с другой, уверяет читателя в правильности размышлений своих героев. Он вводит читателя в заблуждение и сохраняет напряжение до последнего момента. Хотя при внимательном повторном прочтении романа замечаешь, что о том, что произойдет с Андресом, говорится неоднократно. Так, в разговоре с Эстер в