Интертекстуальность и её идейно-художественные функции в романах Роберта Ная "Фальстаф", "Странствие "Судьбы"", "Г-жа Шекспир: полное собрание сочинений" и "Покойный г-н Шекспир"

• Автор: Илунина, Анна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 200 с.

Глава I. Модификация исторического жанра и категория архитекстуальности в романах Роберта Ная «Фальстаф», «Странствие «Судьбы», «Г-жа Шекспир: полное собрание сочинений» и «Покойный г-н Шекспир» 47
Глава II. Диалог с наследием У. Шекспира и категория метатекстуальности в романе Роберта Ная «Фальстаф» 85
Глава III Цитаты и аллюзии в романах Роберта Ная «Фальстаф», «Странствие «Судьбы», «Г-жа Шекспир: полное собрание сочинений» и «Покойный г-н
Шекспир» 122
Заключение 168
Библиография 174

Роберт Най (Robert Nye) (p. 15.03.1939) - популярный британский поэт, прозаик, драматург, литературный критик и редактор.
Свою литературную карьеру Най начинал как поэт. Его стихи были напечатаны в журнале «Лондон Мэгэзин», когда их автору еще не исполнилось 16 лет. Первый стихотворный сборник Ная «Юношеское. Том 1» («Juvenilia I») был опубликован в 1961 году, второй - «Юношеское. Том 2» («Juvenilia II») - в 1963 году завоевал награду Эрика Грегори (Eric Gregory Award). В общей сложности Наем было издано 7 поэтических сборников, в числе которых, например, «Темные тупики» («Darker ends» (1969)), «Стихотворения» («Poems» (1995)), «Дождь и creioio»(«The Rain and the Glass» (2005)). В разное время он являлся критиком и редактором отдела поэзии газет «Таймс», «Гардиан», «Трибьюн», «Скотсмен». Одновременно Най работал в театре, на телевидении и радио, для сцены им создано несколько пьес и 1 либретто.
Однако значительного признания лирические и драматические произведения писателя все же не снискали. Первыми литературными успехами у широкой публики он обязан своим обращением к детской литературе. Именно детской аудитории были адресованы его первые сборники рассказов («Бедная тыковка» («Poor Pumpkin» (1971)), «Математическая принцесса» («Mathematical Princess» (1972)) и романы («Талезин» («Taliesin»(1966), «Беовульф» («Beowulf» (1968)). За сборник рассказов «Сказки, что я рассказывал своей матери» («Taies I told my mothen>(1969)) писатель получил литературную награду памяти Джеймса Кеннауэйя (James Kennaway Memorial Award).
Постепенно писателю становится тесно в узких рамках «малоформатной» прозы и детско-юношеской тематики, появляется стремление создать более масштабное произведение. К тому же тот факт, что «современный роман сочетает в себе эпическое, лирическое и драматическое начала, позволял Наю интегрировать эти разнородные тенденции своего творчества» (Муравьев, 1986,6). Первый роман Ная «Даутфайэр» («Doubtfire» (1967)), остался практически незамеченным, однако, вскоре пришел и заслуженный

успех. Он был связан с публикацией романа «Фальстаф» («Falstaff» (1976)), завоевавшего приз в области художественной литературы газеты «Гардиан» (Guardian fiction prize), а также престижную британскую премию Хоторндена (Hawthomden prize). Произведение написано от лица шекспировского персонажа Фальстафа, глазами которого увиден мир исторических хроник великого английского драматурга.
Вслед за «Фальстафом», один за другим появились романы «Мерлин» («Merlin» (1978)), «Фауст» («Faust» (1980)). С их выходом к Наю приходит настоящая известность. В 1982 году был опубликован роман «Странствие «Судьбы» («The Voyage of the Destiny»), повествующий о духовных исканиях одного из самых значительных деятелей английского Возрождения, фаворита Елизаветы I Тюдор (1533-1603), поэта и ученого, путешественника и основателя колоний сэра Уолтера Рэли (1552-1618). Художественным поискам Ная предшествовали его теоретические изыскания: писатель является видным исследователем творчества Рэли, составителем, редактором и комментатором «Избранных стихотворений» поэта («А choice of Sir Walter Raleigh's verse» (1972)), а также автором сценария программы «Неугасимый свет» («Durable Fire») на радио ВВС, посвященной судьбе этого знаменитого британца. Вообще, несмотря на отсутствие формального филологического образования, Най, подобно многим другим писателям, творящим на рубеже XX - XXI века, таким, как Умберто Эко (р. в 1932), Джон Фаулз (1926 - 2005), Питер Акройд (р. в 1949), Малкольм Брэдбери (1932-2000), Дэвид Лодж (р. в 1935), много занимается литературоведческими исследованиями. В частности, в разное время им были написаны статьи и эссе о творчестве Томаса Чаггертона, Уильяма Блейка, Генри Миллера, Лоры Райдинг и др.
Более поздние романы Ная также посвящены личностям, сыгравшим значительную роль в истории. Это «Воспоминания лорда Байрона» («Memoirs of Lord Byron» (1989)), «Жизнь и смерть милорда Жиля де Рэ» («The Life and Death of My Lord Gilles De Rais» (1990)). 90-е годы XX века знаменует оживление интереса писателя к творчеству и личности Уильяма Шекспира, разгадке судьбы

подчеркивалось стремление практически каждого писателя выйти за рамки определенного жанра или его разновидности, модернизировать и видоизменить его. В частности, H.A. Фатеева отмечает, что «архитекстуальность лучше всего обнаружима не в своих положительных проявлениях, а тогда, когда происходит ее нарушение» (Фатеева, 2006,149). По мысли Ж. Женетта, многие произведения «поначалу не подчиняются жанровой системе» (Женетт, 1998, 339), однако, «смешение жанров или нарочитое пренебрежение ими уже содержит в себе залог их дальнейшего существования и развития». Результатом этой «революционной» деятельности писателей является то, что «жанры существуют, они живут, умирают, трансформируются» (Женетт, 1998,339), одним словом, происходит достаточно естественный процесс литературной эволюции. Очевидно, что и в творчестве писателей постмодернистского направления, стремящихся по-новому осмыслить реальность, подвергающих сомнению традиционные жанровые конвенции, в том числе и исторического романа, несмотря на все декларативные заявления, тем не менее, разрабатываются определенные модели построения текстов.
Принимая во внимание важность архитекстуальности как формы интертекстуальности, в данной главе нашего исследования мы попытаемся проанализировать романы Р. Ная «Фальстаф», «Странствие «Судьбы», «Г-жа Шекспир: полное собрание сочинений» и «Покойный г-н Шекспир» в контексте их архитекстуальных связей с жанром исторического романа, выявив ряд модификаций, которые под влиянием основных тенденций современного литературного процесса, прежде всего постмодернистского толка, и новых философских подходов к проблемам времени и истории претерпевает этот жанр в творчестве британского писателя.
Отход от канонов жанра у Ная можно наблюдать уже при выборе героя. В центре романов писателя, в основном, находятся персонажи, имеющие известных исторических прототипов (сэр Уолтер Рэли в «Странствии «Судьбы», Уильям Шекспир в «Покойном г-не Шекспире» и «Г-же Шекспир: полное собрание сочинений»). Как видно, яркие творческие личности, знаковые фигуры в истории