Жанровое своеобразие драматургии Л. Тика и раннеромантическая теория поэзии

• Автор: Зотова, Татьяна Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 317 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава I. Анализ научных подходов к драматургии Л

1.1 Изучение творчества Тика: исторический обзор

1.2. Творчество Тика в русском научном дискурсе

1.3. Современные подходы к исследованию драматургии Тика

1.4 Театральность, универсальность и ирония как важнейшие аспекты изучения драмы Тика

1.5 Научные концепты М.М. Бахтина как стратегия исследования драмы

1.6 Жанр как предмет научного анализа

1.7 Тик как герой научно-популярной и массовой литературы

Глава II. Раннеромантическая теория драмы в рамках теории поэзии

2.1. Теория романтической драмы как предмет научной дискуссии
2.2 Теория драмы раннего немецкого романтизма
2.3. Теория драматических жанров в «Философии искусства» Шеллинга
2.4. Романтический историзм в изучении драматической поэзии
2.5. Романтическая драма и мифология
2.6. Драма как роман, роман как «романтическая книга»
2.7. Ирония как принцип романтической драмы
2.8. Фрагмент и фрагментарность в драматической поэзии
Глава III. Теоретические взгляды Л. Тика и его ранняя драматургия
3.1. Мир как театр в мировоззрении романтиков и основы драматической системы Тика

3.2. Историческая концепция драмы у Тика
3.3. Тик и Шекспир
3.4. Тик, Гоцци и комедия дель арте
3.5. Тик и готическая традиция
3.6 Тик и начало «драмы рока»
3.7 Тик и традиция сентиментализма
Глава IV. Комедии JI
4.1 Комедии в драматическом наследии Тика
4.2 Эксперименты Тика: на пути к идеальной форме
4.3 Романтические комедии Тика: обретение формы
4.4. «Кот в сапогах» и «Мир наизнанку»: между вымыслом и реальностью
4.5 «Синяя Борода» и «Мальчик-с-пальчик»: исторические хроники
4.6 Романтические странствования принца Цербино
4.7. Красная Шапочка vs святая Геновева: самоирония и самопародия
Глава V. Мистериальные драмы Тика
5.1 Жанр мистериальной драмы в контексте драмы романтизма
5.2 «Жизнь и смерть святой Геновевы» и «Император Октавиан»: история создания
5.3 Сюжет о Геновеве в немецкой культурной традиции
5.4 Драматические обработки сюжета о Геновеве и «Геновева» Тика
5.5 «Император Октавиан» как народная книга
5.6 «Император Октавиан» в интерпретации Тика
5.7 «Геновева» и «Октавиан» как жанровый комплекс

5.8 «Пролог к «Магелоне», «Мелюзина» и «Дунайская дева». Проблема фрагмента
Глава VI. Поздняя драматургия Л. Тика. Пьеса «Фортунат»
6.1 «Фортунат» как инсценировка народной книги
6.2 Жанровая специфика пьесы «Фортунат»: попытка интерпретации
6.3 Пьеса «Фортунат» в контексте драматических произведений Л
Заключение
Библиография

стилистические особенности барочных ауто Кальдерона сочетаются со структурой средневековой мистерии.
1.6 Жанр как предмет научного анализа.
Для наших целей необходимо также рассмотреть само понятие жанра -понятие объёмное и достаточно сложное в определении. Сложность определения жанра обусловлена и его природой, и долгой историей интерпретации понятия. Природа жанра двуедина, поскольку он одновременно и явление «внешнее», бытующее в литературе с самого начала, и «внутреннее», то есть тесно связанное с личностью творца, его творческими устремлениями. В истории интерпретации этого понятия, начавшейся с Аристотеля, существовали разнообразные трактовки жанра: от истолкования его как чисто формального, навязанного извне аспекта до важнейшей, первоначальной характеристики произведения. Как замечает Н.Д. Тамарченко, в истории интерпретаций понятия жанра в настоящее время сформировалось несколько парадигм: согласно первой, жанр связывается с «типическими моментами жизни аудитории» - различными «ритуалами». Этот подход используется в основном в отношении канонических жанров. Согласно другой парадигме жанр понимается как «картина или «образ» мира, запечатлевшие определённое миросозерцание - либо традиционально-общее, либо индивидуальноавторское»74. Так, например, Г.Д. Гачев говорит о жанре как о «содержательной форме». По Бахтину, жанр представляет собой «трёхмерное конструктивное целое», состоящее из «тематической действительности», которая связана со «сложной системой средств и способов понимающего овладения действительностью», из действительности читателя, где важную роль играет «непосредственная ориентация слова как факта, точнее - как исторического свершения в окружающей действительности», а также из ориентации на способ «завершения целого», присущий именно этому жанру. Основой воспроизведения жанра оказывается его канон - в случае канонических жанров, и «внутренняя мера» - в случае неканонических.
74 Тамарченко Н.Д. Жанр. // Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. 2008, С. 70.