Жанровая специфика цикла комедий Карла Штернхайма "Из героической жизни бюргера"

• Автор: Асписова, Ольга Станиславовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 179 с.

Оглавление
Введение
Глава

Комедия «Панталоны»: - нарушение литературного стандарта

Г лава вторая

«Шкатулка» Закрепление приема

Глава третья

«Бюргер Шиппель» и «Сноб»: смена пародийного «фона»

Заключение

Библиография

Приложение
История прижизненной рецепции К. Штернхайма в России

Введение
Карл Штернхайм (21.04.1878, Лейпциг - 03.11.1942, Брюссель) - один из
крупнейших немецких драматургов XX в., писатель, существенный для своей

эпохи и постепенно возвращающийся в европейскую и мировую культуру В XXI в. Он обогатил традицию немецкой комедии, продолжив великие достижения прошлого (Г. Клейст — «Разбитый кувшин», 1811; Г. Бюхнер — «Войцек», 1836; комедии К. Граббе) и создал новый тип комедии, адекватный состоянию современного ему мира. Сила комедий Штернхайма обусловлена найденной и разработанной им новой художественной техникой - техникой пародирования, направленного на мироощущение бюргера, выраженное через литературу. Несмотря на успех и значительность Штернхайма-новеллиста и политического памфлетиста, его имя вызывает прочные театральные ассоциации. Можно даже уточнить, что для немецкой культуры более всего оказался важен и запомнился Штернхайм-комедиограф. Штернхайм подчеркивал свои заслуги именно перед немецкой комедией1.
Данная работа посвящена рассмотрению жанровых особенностей главного драматургического цикла Штернхайма — «Из героической жизни бюргера» («Aus dem bürgerlichen Heldenleben»). Название цикла на русский язык иногда переводится как «Из героической жизни мещанина» или «Из героической жизни бюргеров», а поскольку у нас нет устоявшейся традиции, в данной работе мы следуем названию, предложенному A.B. Карельским. Этот цикл — наиболее оригинальная и интересная часть штернхаймовских
1 «Я претендую на то, что моей заслугой является изображение в целом ряду комедий и затем в рассказах, буржуазии, выдающейся до 1914 года благодаря практическим успехам и большому банковскому состоянию, как непохожей на свое собственное выпестованное мировоззрение». Эта мысль, многократно повторенная на разные лады в памфлетах и предисловиях 20-х гг, в таком варианте вошла в последнее сочинение Штернхайма, «Предвоенная Европа на примере моей жизни» (Vorkriegseuropa im Gleichnis meines Lebens». Amsterdam, 1936).

комедий, оставившая значительный след в истории немецкой литературы и театра. В качестве материала для исследования привлекаются четыре комедии Штернхайма: «Панталоны» («Die Hose», 1910), «Шкатулка» («Die Kassette», 1911), «Бюргер Шиппель» («Bürger Schippel», 1913) и «Сноб» («Der Snob», 1914), составляющие основу цикла. Именно эти произведения позволяют наиболее обоснованно определить суть творческой техники Штернхайма. Использован материал других комедий, автобиографические и публицистические работы Штернхайма, а также неизданные прижизненные переводы его комедий на русский язык.
Анализ избранных для интерпретации пьес представляется достаточным для выявления жанрово-стилевых характеристик цикла. Сам Штернхайм никогда не определял твердо состава цикла. Традиционно к последнему относят названные комедии, а также драмы «1913» (1915) и «Tabula rasa» (1916). Кроме того, иногда Штернхайм причислял к циклу свою юношескую комедию «Перлеберг», переработанную для сцены в 1917 г., и комедию «Кандидат» (по Флоберу, 1914). Тематически продолжает трилогию о семействе Маске, начатую в первой комедии цикла, драма «Окаменелость», написанная в 1922 г. и поставленная в 19232.
Цель настоящей работы состоит в выявлении основных идейнохудожественных принципов трансформации жанра комедии. В качестве основополагающего принципа организации цикла выделяется пародия, характер и особенности которой непосредственно соотносятся с проблемой жанрообразования. В соответствии с такой целеполагающей установкой формируется следующий комплекс задач исследования, обращённых как к динамике комедийной жанровой сферы, так и к функциям пародии в этой сфере:
— соотнести творчество Штернхайма с жанровой традицией;
— определить природу языкового комизма;
2 В собрании сочинений, изданных Ф. Хоффманом, в том «Из героической жизни бюргера» условно включены также близкие по времени написания комедии на современные темы «Раскованный современник» («Der entfesselte Zeitgenosse», 1920, премьера 1921) и «Пустышка» («Der Nebbich», 1922).

плохо поддается неизбежно сокращающему пересказу. Внешние линии сюжета на первый взгляд представляются достаточно простыми: постояльцы, поначалу влюбленные в Луизу, успеха не добиваются; Луизе не удается осуществить тайную мечту о романе с настоящим героем, зато ее муж Теобальд, получив вперед плату за квартиру сразу с двух постояльцев, обеспечивает себе безбедное будущее, обзаводится любовницей и вполне процветает. И образованный «благородный» ницшеанец-литератор, и восторженный вагнерианец-парикмахер оказываются несостоятельными претендентами. Обыватель Теобальд Маске, таким образом, во всех отношениях выходит победителем. Зрителю остается догадываться, нужно ли принимать всерьез эту несомненную победу протагониста комедии? Однако и подробный рассказ с цитатами не в состоянии дать представления об истинном содержании этой комедии. Дело в том, что перед нами комедия, написанная одним из весьма непростых для восприятия интеллектуальных немецких драматургов XX в.
В этой драматургии нет случайностей. Вообще степень продуманности, сконструированности лучших пьес Штернхайма необычайно велика89. Каждое имя, упоминание культурных и даже бытовых реалий превращается в своего рода знак, помету, за которыми стоят системы мировоззрений, идеологий. Важно отметить, что роль подобных отсылок в «Панталонах» решительно меняется по сравнению со всеми предыдущими пьесами Штернхайма. Скажем, в «Усадьбе Кругдорф», «Ульрихе и Бригитте» или «Дон Жуане» тоже было немало имен, обыгрываний культурно-исторических
89 Известен случай, когда Штернхайм специально написал для актеров «импровизации», в которых обыгрывались остро современные реалии. Plesser, Mechtild Der Dramatiker als Regisseur dargestellt am Beispiel von Wedekind, Sternheim und Kaiser. Köln, I972.S.128. Такой подход был использован в инсценировке комедии, ставшей популярной в США, где переделку комедии осуществил Стивен Мартин. Несмотря на введение анахронизмов, вроде тоника и чековой книжки, а также «дописывания» отдельных пассажей и усиления фарсово-комического начала, переделка представляет собой весьма неплохой, хотя и вольный перевод. Степень его близости к исходному тексту значительно большая, чем предполагают рецензенты, введенные в заблуждение изменением имен. (Так, Франк Скаррон становится Франком Версати, а Беньямин Мандельштам - Бенджамином Коэном). Сохранена большая часть отсылок к культурному наследию, все комические пуанты, хотя акценты, в особенности в характерах персонажей, смещены. Мартин постулирует «обновление» старой комедии, стремясь стать Штернхаймом своего времени, однако большая часть лавров, - да и порицаний - достающихся ему как автору, по праву принадлежит собственно Штерихайму. См.: Martin Steve. The Underpants: A Play adapted by Steve Martin from a play by Carl Sternheim. New York, 2002. 152 p.