Гендерная проблематика романов А. Мердок

• Автор: Муртазина, Дина Фаридовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 144 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ГЕНДЕРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ В

ЛИТЕР АТУРОВЕДЕНИИ

ГЛАВА И. АЙРИС МЕРДОК И СИМОНА ДЕ БОВУАР: К ПРОБЛЕМЕ

ВЛИЯНИЯ

ГЛАВА III. ПРОБЛЕМА ПОИСКА ГЕНДЕРНОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ В

РОМАНАХ А. МЕРДОК

ГЛАВА IV. ТЕМА ВЛАСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ А. МЕРДОК В СВЕТЕ

ТЕОРИИ М
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ №1. ОБЗОР ФЕМИНИСТСКОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ
КРИТИКИ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
В последние десятилетия особое место в развитии науки занимают гендерные исследования, в центре внимания которых находятся социальные факторы, определяющие отношение общества к мужчинам и женщинам, поведение индивидов в связи с принадлежностью к тому или иному полу, стереотипные представления о мужских и женских качествах.
Гендерной проблематикой занимаются различные науки и области исследования, в том числе и литературоведение. Художественная литература всегда стремилась ответить на основные вопросы человеческого бытия. Не проходит она и мимо гендерных вопросов, так интересующих современное общество. В данном случае современные ученые говорят о гендерной картине мира, включающей представления мужчины и женщины о мире, в котором каждому исторически отводилась определенная роль.
Как известно, создание художественного текста напрямую связано с воплощение творческого замысла писателя, с его желанием передать свои знания, представления и мысли о мире и человеке, а вынести эти представления за пределы авторского сознания и сделать достоянием других людей.
Произведения современной английской писательницы Айрис Мердок (Jean Iris Murdoch, 15 июля 1919, Дублин - 8 февраля 1999, Оксфорд) по праву занимают очень важное место в истории литературы. Ее творчество многогранно, многослойно и порой противоречиво, и именно поэтому вызывает неиссякаемый интерес читателей и исследователей.
Большое количество работ посвящено самым различным аспектам ее литературной деятельности. Очень подробно была изучена сложная система философских и эстетических взглядов писательницы. Этим вопросом занимались такие отечественные исследователи, как Н.П. Михальская [51], Г.В. Аникин [51], М. Воропанова [25], 3. Гражданская [30], Н. Демурова [31], В. Днепров [33, 34], Н.С.Еременко [35], А.К.Исламова [40], И.Левидова [47],

А.Ливергант [48], В.Скороденко [55], С.Н.Филюшкина [61, 62], В.В.Ивашева [37, 38], М.Урнов [59], Н.А.Малишевская [50], О.Н.Самсонова [54] и др.
Большое влияние на литературную деятельность писательницы оказали разнообразные философские течения и направления XX века, что неудивительно: А. Мердок многие годы преподавала философию в Оксфорде и Кембридже, и сама написала несколько философских работ. В связи с этим перед исследователями возник вопрос об определении художественно "О метода Мердок. В зарубежном и отечественном литературоведении мнения по поводу метода писательницы разделились. Ряд критиков, как отечественных, так и зарубежных, сходится во мнении о том, что А. Мердок является продолжателем реалистического романа XIX века (Фрэнк Бэлданза [68], И. Левидова [47], А. Кустарев [46]). Другие же не соглашаются с этим, например, В. В. Ивашева, которая отмечает смешение реализма с романтизмом в романах писательницы [37]. Аналогичное мнение также встречается в «Краткой Оксфордской истории английской литературы» Э. Сандерса [110], а Антония Байат полагает, что работы Мердок больше связаны с французскими экзистенциалистами, нежели с реалистами XIX века [73]. На наш взгляд, нельзя однозначно утверждать, что Мердок придерживалась какого-то одного художественного метода. В связи с многочисленными и разнообразными философскими, психологическими, литературными направлениями, так или иначе повлиявшими на мировоззрение, а, соответственно, и творчество А. Мердок, в ее романах можно встретить элементы реализма, сюрреализма, романтизма, постмодернизма. Также в связи с проблемой художественного метода писательницы большое внимание уделялось жанровой природе романов А. Мердок, которые в большинстве случаев определялись как философско-психологические (П. Вольф [120], Е. Диппл [82], Ф. Бэлданза [68], Д. Джонсон [100], П. Конради [78] и др.).
В ряде работ тщательно анализируется поэтика романов Мердок [53],
художественный мир произведений [58], проблема интертекстуальности в

Дору» [2,72]. Мердок следует за Бовуар, которая считает, что очень часто мужу недостаточно того, что им восхищаются и его уважают. Поэтому агрессия и бескомпромиссность становятся в порядке вещей. Вот почему очень часто Дора боится Пола.
Кажется, Пол представляет собой воплощение патриархатной силы только в некоторой степени. Однако более глубокий анализ романа «Колокол» показывает, что Пол представляет собой мир формы (противопоставление формы и случайности (form versus contingency), согласно философским взглядам Айрис Мердок, является одним из основополагающих законов жизни). Под формой Мердок понимает острую необходимость в порядке и контроле, которые присутствуют как в жизни, так и в литературе.
С другой стороны, она объясняет, что случайность ассоциируется с «более правдивой картиной свободы», поскольку «она губительна для фантазии и открывает дорогу воображению» [14,301].
Британские исследователи Уильям Холл, Стивен Коен и Дебора Джонсон заостряют внимание на том, как мужские герои в романах Айрис Мердок сталкиваются со случайностью, когда вовлекаются в отношения с противоположным полом. У. Холл замечает, что «мир формы... в особенности в романах Айрис Мердок, - это мир мужчин, в то время как случайность сопровождает женщин...при их столкновении и происходит взаимодействие между полами» [95,432]. С. Коен говорит, что «движущая сила сюжетов Айрис Мердок строится на вопросе, сможет ли мужская... сил а приспособиться к нестабильности, вызванной эмоциональной конфронтацией при столкновении с женщиной» [76,235]. Д. Джонсон, в свою очередь, утверждает, что герои-мужчины в романах Мердок, влюбляясь в женщин, сталкиваются с «силой случайности» [100,103].
Эти исследователи произвели тщательный анализ романов Мердок на
предмет столкновения героев-мужчин со случайностью. Мы же
проанализируем то, как писательница изображает женщин в конфронтации с