Художественное своеобразие лирики Багаутдина Аджиева

• Автор: Азизова, Дина Магомедовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 155 с. : ил.

ГЛАВА I. ИДЕЙНО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЛИРИКИ Б. АДЖИЕВА
1. Жизненный и творческий путь поэта
2. Человек и природа в лирике Б. Аджиева
3. Социально-философские мотивы в стихах Б. Аджиева
ГЛАВА II. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ПОЭМ Б. АДЖИЕВА
1. Художественное своеобразие поэмы
«Подкованное счастье»
2. Лирико-философские поэмы Б. Аджиева
2.1. «Живые камни»
2.2. «Костек мой»
2.3. «Пушкин тау»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Современная кумыкская поэзия представляет собой пеструю, мозаичную картину с обилием «поэтов хороших и разных». В их числе и опытные мастера, имеющие уже известность в масштабе всей страны: Магомед Атаба-ев, Бадрутдин Магомедов, Ахмед Джачаев, Шейит-Ханум Алишева, Атав Атаев, Абдул-Керим Залимханов, Багаутдин Казиев, Жаминат Керимова и др., чьи поэтические сборники уже выходили в центральных, московских издательствах, а также относительно молодые авторы: Муса Шихавов, Супия-нат Мамаева, Казим Казимов, Гебек Конакбиев, Набиюлла Магомедов, Зу-лейха Атагишиева, Хамисат Хизриева и многие другие, пользующиеся успехом в кумыкской читательской среде.
Современная поэзия кумыков и народов Дагестана обнаруживает типологически общностные черты и своеобразие. Близость, общность обуславливается традициями, в том числе художественными, духовными, морально-этическими, сходными вехами движения художественной мысли, а своеобразие - национальным менталитетом, оригинальностью, самобытностью мастеров, ее творящих. Как верно замечено авторитетным дагестанским исследователем С.М. Хайбуллаевым: «Современная поэзия представляет собой очень яркую картину, где причудливо переплелись традиционные средства поэтики, идущие из глубин устной народной и профессиональной поэзии, с находками современных творцов»1.
Актуальность исследования. В развитие современной дагестанской поэзии весомую лепту вносят кумыкские авторы, в том числе Багаутдин Аджиев (поэтический псевдоним - Гь. Багьавдин). Им на кумыкском языке изданы книги стихов и поэм «Ивовая свирель» («Тал шувшув». Махачкала,
1 Хайбуллаев С.М. Художественный строй аварской поэзии. Махачкала, 2000. С.4.
1978), «Живые камни» («Жанлы ташлар». Махачкала, 1982), «Колокол времени» («Заманны къонгьураву». Махачкала, 1987), «Песня у порога» («Йыр-лы посагьа». Махачкала, 2001), книги стихов для детей «Ибрашкина рыбка» («Ибрашканы чабагьы». Махачкала, 1980), «Маленький космонавт» («Гиччи космонавт». Махачкала, 1990).
Творчество поэта хорошо известно и русскому читателю; его стихи публиковались на страницах центральных газет и журналов «Литературная Россия», «Аврора», «Молодая гвардия», «Москва», альманаха «Поэзия». В центральных издательствах изданы его книги «Перед жатвой» (Москва, 1982), «Каменное зеркало» (Москва, 1983), «Нарынкала» (Москва, 1988). Наиболее объемное собрание стихов и поэм Багаутдина Аджиева на русском языке опубликовано к 50-летию поэта под названием «Песня у порога» (Махачкала, 2000).
В изучении творчества Б. Аджиева в дагестанском литературоведении и критике зияет определенный пробел. За исключением отдельных рецензий да предисловий к его книгам, аннотаций к подборкам стихов, печатавшихся в прессе, о нем ничего не написано, хотя творчество самобытного, известного в республике и далеко за его пределами автора заслуживает, несомненно, большего внимания исследователей.
Поэзия Б. Аджиева давно заслуживает быть предметом специального монографического изучения. Исследование его творчества будет способствовать выявлению идейно-художественного своеобразия, тематического, жанрового содержания как творчества поэта, так и современной кумыкской и -шире - дагестанской поэзии вообще, в том числе основных ее тенденций и проблем.
Анализ современного состояния литературы является, как принято считать, прерогативой критики. Однако следует признать, что дагестанская критика, в последние годы в особенной степени, явно не поспевает за литературным развитием. Немало, к примеру, в кумыкской литературе авторов, издавших не одну книгу, притом и в центральных, московских издательствах, и

На подносе неба дыня полумесяца1.
Эти две строки как нельзя удачно демонстрируют стилистическую экспрессию, метафорическую сгущенность, яркую образность, что присущи лучшим стихам Б. Аджиева.
Подводя краткие итоги, можно говорить о том, что зарисовки природы в творчестве поэта выполняют различные функции. В одних случаях они предстают самоценными, самодостаточными, являя собой, эстетическое воспроизведение окружающего мира, в других — помогают глубже оттенить внутренний мир лирического героя, состояние его души. Отдельный пласт лирики составляют стихи, в которых посредством пейзажных картин тонко высвечиваются интимные чувства поэта.
В творчестве Б. Аджиева пейзаж занимает значительное место. Исследуемый автор тонко чувствует природу, хорошо ее знает и любит. Однако мы погрешили бы против истины, если бы стали утверждать, что все в его пейзажных стихах однозначно. С сожалением приходится констатировать, что, наряду с удачными стихами, свидетельствующими о незаурядном мастерстве исследуемого автора, встречаются у него маловыразительные и даже, откровенно сказать, посредственные произведения.
«В описаниях природы, создании пейзажных зарисовок поэт не всегда находит приметы своеобразного, отличительного»2, - было замечено еще в свое время К. Абуковым, с чем нельзя не согласиться. Действительно, некоторые из картин, рисуемых поэтом, «повсеместны, общи», в них не заметно своеобразия именно родной ему природы. «Звонкий голос петуха летит неукротимо», «налит янтарным светом виноград» и другие примеры, приведенные критиком, на наш взгляд, служат тому подтверждением. Расулом Гамза-товым были подмечены «неожиданные сравнения» Б.Аджиева, и тут же ря1 Аджиев Б. Живые камни. С. 29.
2АбуковК. Жатва - впереди//Комсомолец Дагестана (газ.). 1983. 19марта.