Специфика и реализация конфликта в русской и адыгейской драматургии 50-70-х гг. XX века

• Автор: Галай, Евгений Григорьевич
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Майкоп
• Количество страниц: 185 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава первая. Драматургия как особая форма

литературы и искусства

1.1. Исторические принципы развития драматургии

1.2. Жанрово-тематическая эволюция русской

драматургии

Глава вторая. Своеобразие конфликта в русской

драматургии 50-70-х гг. XX века

2.1. Типы конфликта в драме
2.2. Влияние «бесконфликтности» на развитие
драматургии 50-х годов XX века
2.3. Эволюция драматургического конфликта
в 60-70-е годы XX века
Глава третья. Развитие адыгейской драматургии
50-70-х годов XX века
3.1. Своеобразие конфликта и национального
характера в пьесах Д. Джагупова, Д.Б. Чуяко
3.2. Типология конфликта в пьесах Е. Мамия
3.3. Конфликты и характеры в пьесе
Г. Схаплока «Танец смерти»
Заключение
Библиография
ВВЕДЕНИЕ
Диссертация посвящена исследованию жанрового своеобразия в контексте исследования проблемы конфликта в русской и адыгейской драматургии 50-70-х годов XX в.
Драматургии присущи острые противоречия, конфликты и коллизии. Конфликт служит выявлению идей, образов, поступков в борьбе и столкновениях. Взаимодействие типических и индивидуальных черт персонажей является отражением диалогической структуры произведений.
И. Вайсфельд справедливо утверждал, что конфликт в драматургическом произведении является двигательной основой и важнейшим средством развития характера, который раскрывается «только через противоречия, конфликты внутренние или внешние. Конфликты усложняются, когда характер противоречий проходит через драматические потрясения»
Изучение критических работ и исследований по теории и истории драмы, которыми располагает литературоведение сегодня, позволило установить недостаточную степень изученности проблемы художественного конфликта в русской и адыгейской драматургии этого периода. При исследовании драматических конфликтов в русской литературе в пьесах А. Арбузова, В. Розова, А. Володина, А. Вампилова и других, а также в адыгейской - Д. Джагупова, Д. Чуяко, Е. Мамия, Г. Схаплока, Н. Куёка и других выявлены основные доминанты в мировоззренческой и художественной концепции драматургов этого времени и определены новые подходы к исследованию творческого наследия авторов. В этом состоит актуальность данного исследования, позволяющего впервые провести сравнительно-типологический анализ русской и адыгейской драматургии, осветить некоторые грани проблематики и поэтики пьес, не попавших в поле зрения исследователей или получивших недостаточную разработку.
1 Вайсфельд И. Драматургия характеров и характер драматургии // Искусство кино. - 1962. - № 4. - С. 87.
Научная новизна диссертации состоит в том, что впервые исследуются типологические особенности драматического конфликта в русской и адыгейской драматургии 50-70-х гг. XX века.
Впервые вводятся в научный оборот произведения адыгейских драматургов Д. Джагупова, Д. Чуяко, Е. Мамия, Н. Куёка, Г. Схаплока, написанные на русском языке или переведённые с языка оригинала.
Цель исследования - выявление эволюции и типологических особенностей конфликта в русской и адыгейской драматургии 50-70-х гг. XX века, определение вклада адыгейских драматургов в развитие ссверокавказской литературы. Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:
1) систематизировать имеющиеся в науке представления о конфликте и определить основные исследовательские подходы в рассмотрении драматического конфликта, выделить его сущностные характеристики;
2) определить механизмы возникновения и трансформации драматического конфликта, характерные для драматургии 50-70-х гг. XX века;
3) проследить особенности эволюции конфликта в драматургии 50-70-х гг. XX века в русской и адыгейской литературах, выявить традиции, особенности и типологию развития художественного конфликта;
4) определить место и функции конфликтов в драматических произведениях, рассмотреть их в органической взаимосвязи с характерами героев и выявить особенности драматического действия в различных жанровых формах.
Методы исследования: в работе используются принципы историко-литературного и сравнительно-типологического изучения литературных произведений, а также системный подход, позволяющий выявить типологические особенности конфликта в исследуемых пьесах.
Методологической и теоретической основой диссертации послужили работы отечественных литературоведов: Б.Б. Бахтина, Б.С. Бугрова, Е.Н. Горбуновой, М.И. Громовой, Е.М. Гушанской, Ю.А. Зубкова, С.С. Имихеловой, А. Караганова, Ю.И. Корзова, Т.В. Ланиной, М.Г. Меркуловой, В.Ф. Пименова,
В.В. Фролова и северокавказских исследователей: А.Ч. Абазова, Л.И. Дёминой,

(1955) и др. Их тематика отличалась разнообразием и злободневностью, наметились тенденции к реализации драматургического конфликта. Внутренняя жизнь героев становилась основным предметом исследования, развитием драматического или комедийного сюжетов.
Дискуссии о положительном герое в периодике и на съезде советских писателей имели огромное значение. Во-первых, было признано, что положительный герой не обязательно должен быть идеальным, как это считалось раньше. Во-вторых, внимание драматурга должно быть сосредоточено на разработке конфликта в произведении, то есть следовало создавать пьесы с острой драматической борьбой, в ходе которой раскрываются характеры персонажей. Тематика пьес предполагала изменение и решение проблем, личной или семейной жизни, как, например, пьесы Д. Щеглова «День рождения», 3. Аграненко «60 часов» и «Ключи от дома», А. Пистоленко «Любовь Ани Березко», Д. Девятова «Огни в степи», Б. Тур «Третья молодость». Однако нельзя сказать, что бесконфликтность в драматургии быстро преодолевалась. В названных выше произведениях сохранились отдельные её проявления, связанные, прежде всего, с раскрытием конфликта. Положительной тенденцией в драматургии этого времени явилось утверждение гуманизма и высокой нравственности. Особенно это проявилось в пьесах А. Штейна «Персональное дело» (1954) и А. Корнейчука «Крылья» (1954). В пьесах отражена коллизия морально-нравственного плана и содержится осуждение бездушия бюрократизма, подхалимства и попытка вернуть внимание и доверие к обыкновенному человеку.
В отличие от прежних производственных коллизий в названных пьесах нашли отражение настоящие жизненные явления, иногда вызывающие спорное отношение к произведениям. Можно сказать, что со временем драмы со сложным психологическим конфликтом вытеснили бесконфликтные, производственные пьесы. Таковыми являются произведения А. Арбузова «Город на заре» (1941), «Годы странствий» (1954), В. Розова «В добрый час!» (1955).
На данном этапе развития драматургия выдвигала конфликт противоположных характеров, как ведущий. Характер и конфликт - две категории, со-