Современная мордовская повесть; традиции и новаторство, 1970-1990 гг.

• Автор: Левина, Наталья Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 171 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Своеобразие формирования мордовской
повести
Г ЛАВА 2. Жанровые разновидности современной
мордовской повести
ГЛАВА 3. Современная мордовская повесть. Основные
тенденции развития
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Прослеживая эволюцию мордовской повести от истоков до ее современного состояния, можно заметить, что именно в 70-90-е годы она качественно изменилась, обогатилась новыми жанровыми разновидностями. Достижения современной мордовской повести отчетливо проявляются в национальной самобытности жанра, художественных средствах, своеобразии организации произведения, принципах отображения действительности, характере взаимодействия художественных традиций и новаторства. Если повести конца 20-х и 30-х годов еще не имели отчетливой композиционной формы, изобиловали описательными элементами, конфликты чаще всего принимали формы открытого столкновения так называемых положительных и отрицательных героев (авторы не обнажали динамику внутреннего мира человека), то на современном этапе мордовская повесть динамично преодолевает схематичность изображения действительности.
Важным фактором, породившим коренные изменения в развитии мордовской повести, явилась перемена социальной обстановки. Современный писатель все чаще обращается к внутреннему миру героя, высвечивает самые потаенные уголки его души. В разработке характера героя прослеживается тенденция к раскрытию нравственнопсихологических мотивов поведения.
Существенные изменения произошли в сюжетно-композиционной структуре произведения. Хотя мордовской повести в целом характерен линейный тип сюжета, где события излагаются в хронологической последовательности, например, «Мекольдень атямсь» («Последний гром»), «Миртть-рьват» («Супруги») А. Тяпаева и др., в последнее время

«традиционный» сюжет постепенно изживает себя. На его смену приходит более динамичная структура: не соблюдается хронология сюжетного времени (развитие сюжета от завязки до развязки). Например, в повестях «Пичетне ваныхть шадоти» («Сосны смотрят в ручей») И. Кудашкина, «Ожудова, вишке коволхт...» («Подождите ж, быстрые облака...») Ю. Кузнецова, «Мекольцесь Каргужста» («Последний из Каргужей») Г. Пинясова финал реальных событий вынесен в начальную часть сюжетного времени. Иными словами, распространен прием ретроспективного времени, посредством чего картины воспоминаний героев организуют самостоятельную сюжетную линию. К таким повестям можно отнести «Командир подземного гарнизона» А. Соболевского, «Эсь берякозонза» («К своему берегу») В. Мишаниной и другие.
На современном этапе развития повести заметно расширяются ее проблемно-тематические границы, обогащаются способы повествования, индивидуализируется стиль.
Мордовская литература достигла уровня художественной зрелости. Хотя показателем зрелости литературы как целостной художественной системы является развитие романного жанра, идейнохудожественный рост прозы в целом с особой силой обнаруживается в жанре повести. Значительные успехи повести привлекают к себе и внимание критики.
Требуют дальнейшего осмысления и глубокого анализа не только сам факт активизации этого жанра (хотя и сам этот факт самодостаточен для научного исследования), но, главным образом, идейно-художественные и сюжетно-композиционные изменения.
Это и обусловливает актуальность исследования. Необходимость такого исследования обусловливается и тем, что в современном мордовском литературоведении данная проблема (и именно в этом ракурсе)

От него Саша унаследовал честность, справедливость, готовность помогать людям. Создавая образ своего героя, автор постоянно подчеркивает идею о том, что человек всегда должен быть верен светлым идеалам, должен служить правому делу, любить свою Родину. Не случайно автор включает в ткань повествования эпизод, где старик наказывает своему внуку, уходящему на войну: «Помни, Алеша, человек рожден не ползать на коленях перед врагом. Он обязан победить того, кто посягнул на его землю. Я сам воевал, еще при царе, и знаю хорошо, что быть врагу битому, быть... Помни, Алеша, про это... И главное не трусь... Лучше умереть достойно, чем быть живым подлецом... Помни наказ...» (136. С. - 141).
Эти слова запомнил и Александр Березкин. Не случайно с первых же дней войны он заслужил орден Красной Звезды. Его беззаветная любовь к Родине, верность нравственным принципам народа снова и снова призывают его в бой.
Для повествования Я. Пинясова характерна ровная интонация. Своих героев автор показывает через будничное, что идет от традиций мордовского фольклора, где подвиг эпического героя дается как жизненно необходимая потребность.
Война ужасна. Она несет голод, разруху, смерть... Я. Пинясов дает достоверное подтверждение этому: это убийство ребенка на глазах матери, окровавленное лицо мертвого старшины Белоконя, могила повешенной фашистами девушки Оли...С этим злом боролся каждый, кто мог. Воплощая идею народного характера войны, автор вводит в повесть героев, каждый из которых наделен индивидуальными особенностями. Это Оксана Тарасовна и ее муж, убившие своих врагов, Гриша Машков, воюющий на танке, купленном колхозниками родного села, Маруся Шумкова, помогающая партизанам. Эпизодические персонажи несут в себе идейно -эстетическую нагрузку и подчеркивают народное единство.