Северокавказская лирическая проза : Поэтика и проблематика

• Автор: Мамбетова, Марьяна Хусейновна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 161 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА

Лирическая проза как жанр (на материале русской

литературы)
ГЛАВА

Особенности формирования и развития

северокавказской лирической прозы

ГЛАВА

Художественное своеобразие современной лирической

прозы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
...лиризм, существуя сам по себе как отдельный род поэзии, входит во все другие, как стихия, живит их, как огонь Прометеев живит все создания Зевса.
В.Г. Белинский
Исследования о лирической прозе в русской литературе впервые появились в XX веке. Однако ошибкой было бы утверждать, что произведений, написанных в лирической тональности, Россия до XX века не имела. Достаточно вспомнить традиции повествования, уходящие, например, к Чехову, Бунину, Куприну, - и становится ясно, что в лиризме у русских писателей никогда не было недостатка. По сути, явление возникло гораздо раньше, чем сам термин. Он возникает приблизительно в середине XX столетия. С первых же шагов и по сей день вокруг этого жанра не стихают споры. В основном все дискуссии - вокруг проблемы актуальности лирической прозы. Многие критики рассматривают ее негативно, говоря о том, что лирическая проза не может объективно отражать жизненные явления. Кроме того, подавляющее большинство исследователей ставит проблему правомерности употребления самого термина “лирическая проза”. Как известно, существует проза - эпика, с ее событийностью, широтой охвата действительности, и есть лирика, отражающая субъективные переживания человека. Имеет ли смысл смешивать эти два разнородных явления? Лиризм может присутствовать в структуре любого эпического произведения (лирические отступления, письма, дневниковые записи). Следует отметить, что лирическая проза имеет некое превосходство над лирической поэзией: в первом случае личностное эмоциональное переживание запечатлевается более опосредствовано, чем во втором, ведь

проза никогда не утрачивала связи с эпическим началом. Воссоздать лирическое переживание в эпическом образе - задача особого рода. И здесь недостаточно просто “рассказать чувство”, изобразить само переживание. Здесь необходим самостоятельный образ, адекватный чувству.
Удивительней всего то, что каждый лирический прозаик по-своему создает его, у каждого свои методы создания поэтического образа в прозе (манера повествования от первого лица, уход в детство, обращение к природе, к обычным человеческим чувствам). Современное литературоведение уделяет немалое внимание вопросам становления, развития, специфики лирической прозы.
Актуальность диссертационной работы обусловлена тем, что
лирическая проза еще достаточно молода, и ее изучение пока не приобрело широкого размаха. В настоящее время нет специальных трудов, посвященных проблемам лирической прозы в национальных литературах Северного Кавказа.
Целью настоящей диссертации является системное изучение
становления и развития художественных особенностей северокавказской лирической прозы.
Задача нашей работы состоит в том, чтобы исследовать проблематику и поэтику лирической прозы в литературах народов Северного Кавказа. Мы планируем рассмотреть особенности проблематики региональной
лирической прозы, а также средства достижения художественности и особой выразительности в лирико-прозаических произведениях. Несомненно, что современным литературоведением уже накоплен большой художественный материал, однако многие теоретические аспекты региональной лирической прозы остаются неразработанными.
Материалом для диссертационного исследования послужили произведения адыгских писателей: "Возвращение", «Калина» X. Ашинова, "Последний поцелуй лета" А. Балкарова, "Когда цветут подснежники" Г. Братова, "Цветные сны" В. Ворокова, "Ранняя весна" Б. Журтова, "Дерево

они когда-нибудь еще или эта ниточка оборвется? Автор дает нам право решать это. Однако, учитывая сложность и прихотливость жизненных дорог, дать однозначный ответ на такой вопрос нелегко. Лидин хорошо сознает одно из основных правил лирической прозы: произведение, претендующее на
однозначный ответ, - не искусство, а практическое наставление. И писатель избегает прямых решений, он не терпит назиданий. А в процессе возврата к самому себе непосредственно выявляются подлинные человеческие ценности.
Изображение природы играет весьма существенную роль в лирическом повествовании Лидина. Оно создает необходимое настроение, создает эмоциональную паузу в сюжете. И в том и в другом случае автор строго и точно обращается со словом.
Герои Лидина, как правило, люди деликатные, не признающие сделок с совестью. Автор очень чутко относится к их нравственным качествам. И когда происходит отступление от этических норм, осуждение Лидина чувствуется вполне определенно. Но осуждение это особое. Лидии всегда дает шанс своим героям-отступникам. Они могут измениться, могут признать свои ошибки, могут по-новому взглянуть на мир. И в этом - заслуга автора.
Лирическая проза отражает всю многогранность человеческого восприятия мира. Но противоречия действительности, сложные процессы современности воплощаются в ней не столько через столкновение различных характеров, сколько как отклик сердца на те или иные явления действительности. Действительно, роль художественного воздействия того или иного произведения определяется тем, на что откликается непосредственно писатель, и какова идеологическая направленность его отклика.
Любовь к родной земле, «возвращение к истокам» зачастую является основной идеей многих лирических произведений. Нередко сегодняшнее в них проглядывается как утрата вечных душевных качеств, а «истоки» ставятся в противовес задачам современности. Лирический герой В. Цыбина целиком находится во власти красоты земли, через которую он познает самого себя. Он чувствует, что она наполняет его новыми духовными силами, а душа радостно