Своеобразие художественного конфликта в чеченской повести 50-80-х годов XX века

• Автор: Хунарикова, Петимат Хамидовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 147 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. Художественный конфликт как идейноэстетическая категория в литературе

1.1. Типы и виды художественных конфликтов

1.2. Своеобразие эпического конфликта

ГЛАВА ВТОРАЯ. Формирование и эволюция жанра повести в чеченской литературе

2.1. Фольклорный и художественный синтез в жанре повести

2.2. Роль реалистических тенденций в жанре повести

Г ЛАВА ТРЕТЬЯ. Художественный конфликт в чеченской

повести (50-80-е годы XX века)

3.1. Конфликт и «бесконфликтность» в чеченской повести конца 50-х - начала 60-х годов
3.2. Характер как движущая сила конфликта в чеченской повести 70-80-х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Изучение поставленной проблемы обусловлено недостаточной исследованностью заключенных в ней вопросов развития жанра повести и художественного конфликта в чеченской литературе советского периода (20-80-е годы XX века) и необходимостью на новом этапе развития литературоведческой науки в Чечне обратиться к её разработке.
Каждая национальная литература представляет собой самостоятельную творческую систему, вписанную в единый литературный процесс социальноисторическими связями, развивающуюся за счет собственного национальнодуховного потенциала и типологических взаимосвязей. Чеченская литература с первых лет своего становления и до сегодняшнего дня проделала сложнейший путь эволюции от первых письменных произведений до высокохудожественных образцов слова. Литературный процесс Чечни осложнялся репрессиями и войнами, но в нем всегда было национальное творчество, сохранившее в генетической памяти героику и культуру предков и передающее духовные ценности новым поколениям.
Процесс эволюции чеченской литературы отразил формирование и развитие жанров, совершенствование художественного мастерства писателей. Жанровая парадигма в чеченской литературе обусловлена развитием национальных традиций и типологией взаимодействия с другими литературами, в которой повесть занимает одно из значимых положений, дающих возможность рассматривать её как связующее звено в эпическом жанровом пространстве.
Жанр повести в чеченской литературе имеет свою специфику, отраженную в видовых формах и художественном конфликте, изучение которых представляется актуальным в связи с тем, что повесть в отличие от других жанров стала более поздним открытием в творчестве чеченских писателей, её видовые формы отразили спектр проблем в историческом, социальном, морально-этическом, нравственном планах.
Исследование жанровой эволюции повести позволяет установить причины возникновения и функционирования разновидностей жанра повести в чеченской литературе, создать классификацию видов и выявить особенности художественного конфликта, являющегося основой повествования и ключом к идейному содержанию и характеристике героев.
Степень изученности темы. Для решения исследуемой проблемы в диссертации были использованы труды северокавказских ученых. X. Туркаев, Ю. Айдаев, О. Джамбеков, Т. Джамбекова, В. Корзун и другие иследователи в своих научных работах неоднократно доказывали факт влияния фольклора на развитие национальных литератур.
Значительным подспорьем стала монография X. Туркаева «О путях развития чеченской литературы» (1978). В своей работе профессор Х.Туркаев подчеркивает, что именно фольклорные традиции послужили основным источником для первых произведений чеченской литературы, в частности прозы.
В свою очередь, Т. Джамбекова отмечает в своём исследовании, что «чеченская литература начала 20-х годов XX века» развивалась как явление общественное, как одна из форм выражения духовной культуры.
В работе М. Губанукаевой глубоко изучается «Фольклорное и художественное мировидение С.Б. Арсанова в контексте формирования и развития чеченской прозы» (2006).
Мы опирались в своей работе также на диссертацию Инаркаевой С.И. «Эволюция жанров малой прозы в современной чеченской литературе» (Майкоп, 2000). В диссертационной работе Исмаиловой М.В. «Проблемы традиций и жанровой разновидности в чеченском романе 80-90-х гг. XX века» (Майкоп, 2008) прослеживаются жанровые особенности и состояние современного романного эпоса.
В своем диссертационном исследовании «Фольклорное и художественное мировидение С.-Б. Арсанова в контексте формирования и развития чеченской прозы» (Майкоп, 2006) Губанукаева М.М. анализирует

конфликт выводит на первый план события и личность героя, предоставив ему возможность самостоятельно действовать. Постепенность раскрытия действия, многосторонность обрисовки героя обусловлены этим положением. Но именно это и усложняет создание и раскрытие конфликта. В эпическом конфликте резкого поворота в сюжете и композиции, как правило, не бывает. Всё подчинено в нём естественному ритму самой жизни» [226. С.25].
К. Шаззо в структуре эпического конфликта выделяет три ключевых компонента: события, героя и автора, которые определяют и направляют смысловую и сюжетные линии произведения. На наш взгляд, выделенная особенность важна при анализе эпического конфликта, поскольку помогает правильно определить идейно-художественные параметры.
Вслед за ученым подчеркнем еще одну немаловажную особенность эпического конфликта, связанную с трудностями определения грани между обыкновенным событием и эстетическим. «Действия должны определять воззрения, поступки личности. Тогда они способствуют проявлению художественной идеи. Она может окончательно оформиться, стать подлинной эстетической идеей только в единстве действия и воли, психологии человека. То есть событие и человек в произведении должны двигаться в определённом направлении, исходить из одной точки, чтобы в конце повествования прийти в одну завершающую точку.
Когда картины жизни достигают уровня художественного события, они становятся двигательной силой сюжета, превращаются в непременное условие проявления индивида. Здесь динамический сюжет играет ведущую роль в создании и разрешении конфликта. При этом условии эпизоды, внешне самостоятельные и незначительные, приобретают особую активность, влияют на ход события, а не просто действия» [226. С.26].
Однако, обозначенная выше особенность эпического сюжета определяет другую, более сложную, о которой можно сказать словами