Своеобразие художественно-публицистической прозы Анатолия Емельянова

• Автор: Емельянова, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Чебоксары
• Количество страниц: 173 с.

ГЛАВА I. ТИПОЛОГИЯ ГЕРОЕВ В ТВОРЧЕСТВЕ А.В. ЕМЕЛЬЯНОВА

ЕЕ Действительность 1960-1970-х годов и пути к реальностям

героя в публицистической прозе А. Емельянова

Е2. Основные особенности действительности самобытного героя

в прозе А. Емельянова и его типология

1.3. Средства создания типологии героев в произведениях

А. Емельянова

Глава II. ПРОБЛЕМА ХРОНОТОПА ПРОЗЫ А.В. ЕМЕЛЬЯНОВА

2.Е 60-70-е годы XX века как предпосылка нового хронотопа

2.2. Идейно-художественная структура хронотопа в прозе

А. Емельянова

ГЛАВА III. СВОЕОБРАЗИЕ ЖАНРОВОЙ СИСТЕМЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПУБЛИЦИСТИКИ
А.В. ЕМЕЛЬЯНОВА
3.1. Художественные особенности очеркистики
А. Емельянова в контексте развития литературы
3.2. Жанровое многообразие художественной публицистики
А. Емельянова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Актуальность исследования. Литература - непрерывно развивающаяся и постоянно меняющаяся парадигма. Постоянные преобразования в общественно-политической и культурной жизни страны влекут за собой изменения в духовно-нравственном восприятии действительности. В связи с этим возникает потребность новых подходов к художественноэстетическому изображению реальной действительности в литературе, прочувствовать новый темп жизни не только через публицистику, но и художественную литературу.
Известно, что публицистика поднимает злободневные и актуальные вопросы общества. Одной из важных задач художественной литературы является раскрытие внутреннего мира человека, его душевных переживаний. Некоторые стороны художественной публицистики, совсем отличной, с одной стороны, от публицистики газетно-журнальной, и с другой - от собственно художественных текстов, хорошо освещены в трудах самых различных ученых: М.Я. Сироткина (1956, 1967), В.Я. Канюкова (1979), В.Г. Родионова (1991), Г.И. Федорова (1996), Ю.М. Артемьева (1996), Г.Я. Хлебникова (2001) и т.д.
Однако проблемы внутреннего мира личности, особенности героя публицистической прозы все еще нуждаются в более углубленном изучении. В художественно-публицистической прозе основной сюжетный, эстетический груз несет человек с острым ощущением современности, закономерностей развития общественных процессов. В связи с этим раскрытие основных тенденций видоизменения роли такого персонажа в словесной культуре - одна из актуальных задач литературоведения рубежа XX и XXI веков.
Актуальность исследования заключается в том, что проблема действующего лица во второй половине XX века тесно связана с весьма устойчивым художественным процессом, а именно: постепенным обретением че-

ловеком свободы от его конкретной исторической привязанности к задачам индустриализации страны, коллективизации сельского хозяйства, проведения в стране культурной революции и т.д. Актуальность определяется и тем, что публицистически ориентированное творчество, каковым является и проза А. Емельянова, поднимает злободневные вопросы современности, чутко реагирует на перемены в настроениях духовной жизни общества.
В связи с этим в национальной литературе и, конечно, в творчестве А. Емельянова, который изучает общее через индивидуальное, на передний план выходят проблемы и интересы не целого коллектива и не коллективного человека (как это было недавно), а думы отдельного человека, индивида, полноценной личности.
A.B. Емельянов одним из первых остро почувствовал перемены в настроениях эпохи. В своих произведениях он создал образы руководителей села, района и области. Они не походили на образы лакированных представителей власти, в этих героях писатель сумел увидеть самые разнообразные чувства и психологические движения.
Прозаик осознал, что глубинное изучение отдельного человека поможет увидеть плохих организаторов производства даже в среде партийных работников. Особенно зримо это проявилось в романе «Серебряный ветер» («Кёмёл рил»), в повестях «Не ради славы» («Чапшйн пуранмастпйр»), «Пастухи» («Кётурсем») и т.д. Данный опыт, естественно, требует глубинного научного анализа, потому что свидетельствует о больших переменах в духовной жизни общества. Опыт А. Емельянова в этом отношении бесценен. Но, несмотря на это, творчество данного писателя до сих пор целостно не анализировано, типология героев в прозе писателя, проблема художественного хронотопа прозы, своеобразие жанровой системы его публицистической прозы вообще мало изучены. Целый ряд исследований затрагивает лишь общие вопросы обсуждаемой темы. Среди них заслуживают особого внимания работы Ю.М. Артемьева, Г.И. Федорова, Г.Я. Хлебникова и др.

дущее место в русской советской литературе в этом отношении заняли герои повестей В. Распутина «Пожар», В. Астафьева «Печальный детектив» и ряд других произведений. Герои таких произведений (Иван Петрович в «Пожаре», Сошнин в «Печальном детективе») обратились к вечным нравственным истинам, которые должны были противостоять тенденциям разрушения морали, семьи, общественных нравов. Обозначился крупный отход от идеологизированного показа людей, больше стало возможностей расценивать человека как личность.
Неудивительно, что Ю.М. Артемьев в национальной прозе послевоенных лет обратился к поискам нравственных вопросов [65; 68; 69]. Это не случайно. Ю. Артемьев почувствовал, что в показе героя прозы нужно искать новые ориентиры и пути, то есть анализировать нравственный мир художественной литературы, определить тем самым, какие причины привели прозу к новым открытиям.
Все это говорит о том, что с Д. Тевекелян в чем-то можно и не согласиться. Действительно, герои анализированных ею произведений были безжизненны, а конфликты скучны. Все же они (эти конфликты) позволили найти новый тип героя - делового человека. В литературах Урала и Поволжья это были мастера цеха, директора заводов, бригадиры и председатели колхозов, секретари сельских, цеховых парторганизаций, райкомов и обкомов и т.д.
В художественном отношении плохо то, что все эти руководители поступали всегда только правильно и положительно. Между тем в чувашской (собственно и в урало-поволжской) литературе А. Емельянов впервые предположил, что и деловой человек, и руководитель, несмотря на то, что занимались производственными вопросами, имели друзей, семью, детей, повседневные заботы, решали вечные вопросы семьи, брака и т.д. Именно понимание этого и помогло Емельянову осмыслить новые задачи отображения героя публицистической прозы и заметно углубить особенности типологии