Роль художественного конфликта в становлении, развитии и современном состоянии чеченской драматургии

• Автор: Индербаев, Гелани Вахаевич
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Майкоп
• Количество страниц: 137 с.

Глава 1. Публицистическое начало как преджанровый и
предхудожественный период зарождения и становления чеченской драматургии
Глава II. Художественный конфликт и осмысление жизни чеченского
народа в прошлом и настоящем в драматургии 70 - 80-х годов
Глава 3. М. Ахмадов и современная чеченская драматургия (конфликты и
характеры)
Заключение
Библиография

Конфликт - не есть какое-нибудь особенное образование. Он свойственен любым явлениям, процессам, соединениям и системам. Конфликт проявляется в живой и неживой-природе, в рациональных и иррациональных измерениях, в динамических и внешне статических процессах. Визуально это есть наличие противоположностей типа: небо и земля, огонь и вода, тепло и холод, свет и тень. Диотема может быть продолжена до бесконечности. Следует иметь в виду то обстоятельство, что каждая из противостоящих сторон содержит в себе громадное количество отрицающих друг друга образований.
Игнорирование конфликтов или идеи их взаимодействия с другими конфликтообразующими структурами означало бы наступление периода прекращения одного состояния в другое, одного качества в другое, то есть наступление температуры остановки всякого движения. Вождь коммунистов говорил: «Развитие есть борьба противоположностей» (В. Ленин). В науке отмечают огромное количество разнообразных конфликтов.1 Это - сейчас. В советское время изучение конфликтов было надолго спрятано под неподъемным прессом большевистской идеологии, провозгласившей отсутствие в системе «Социализма - коммунизма» всякого конфликта, серьезных противоречий и коллизий.
Однако, следует отметить самые общие группы конфликтов: конфликты в неживой природе, конфликты в живой природе конфликты в разумной (то есть человеческой) среде. Каждая из групп конфликтов содержит внутри себя неограниченное количество противоположностей и взаимоотрицаний. Нас интересует природа последнего, третьего вида конфликтообразований, в основе которых содержится энергия самодвижения на разумных (рациональных) и интуиционных (иррациональных) началах, что свойственно только для человеческого сообщества, в котором осознанное или неосознанное по1 Дмитриев А., Кудрявцев В. Введение в общую теорию конфликтов. - М., 1998; Юридическая конфликтология. - М., 1995; Бабосов Ю. Основы конфликтологии. - Минск, 1997; Запрудский Ю. Социальный конфликт. - Ростов, 1992; Сафьянов В. Этика общения: проблема разрешения конфликтов. - М., 1997 и др.
ведение индивида (или коллектива) становится движителем прогресса или, наоборот, регресса. В людском сообществе бывают социальные конфликты (экономические, политические, юридические), ведомственные, военные, экологические, этнические, конфессионные, психологические, нравственно-духовные, идеологические, многие другие, которые проявляются в самых различных областях жизни и жизнедеятельности человека. Они всегда были, есть и сейчас, будут всегда — такова природа конфликтов, ибо разрешение одних конфликтов порождает новые и вместе с ними настоятельную необходимость их разрешения и так далее, до бесконечности.
Нас интересуют не конфликты сами по себе (это удел философов), а их выход социально организованное людское общество и самое главное - их осмысление и отражение, в художественном творчестве. А это одна из важнейших проблем постсоветской теории искусства и литературы, неотложная задача общероссийского литературоведения. Проблема эта еще острее стоит в науке, исследующей вопросы становления и развития национальных (новописьменных) литератур. Эстетика и литература советского периода почти всегда (за исключением нескольких авторов) игнорировала конфликт как обязательный элемент художественного творчества. В литературе Западной Европы, как известно, суждения практиков и теоретиков художественного творчества чуть ли не начинается с определения природы, роли и значения конфликта как многогранного, многоаспектного явления в социальном и духовном состоянии общества. Великий Иоганесс Бехер восклицал: «Что придает произведению необходимое напряжение? Конфликт. Что возбуждает интерес? Конфликт. Что двигает нас вперед - в жизни, в литературе, во всех областях знания? Конфликт. Чем глубже, чем значительнее конфликт, чем глубже, чем значительнее его разрешение, тем глубже, значительнее поэт. Когда ярче всего сияет небо поэзии? После грозы. После конфликта»
В революционной России все получилось до точности наоборот: поэзия (литература, искусство, художественное творчество вообще) не только не за1 Бехер И.И. Любовь моя, поэзия. - М., 1965. - С. 156.

Разговор директора совхоза с Абдуллой подслушивает Ахед-бригадир, случайно оказавшись поблизости. Бред Абдуллы он принимает за чистую монету ... С быстротой молнии по селу проносится слух о том, что Абдуллу выдвигают на должность... республиканского масштаба. В этом нелепом недоразумении - завязка комедии Н.Музаева «Большой начальник».
Действие комедии происходит в наши дни и разыгрывается в очень короткий срок - в течение семи суток - времени, по истечении которого главный герой должен дать ответ: согласен ли он запять должность Большого Начальника или нет.
В основу пьесы, как видит зритель, положена ситуация исключительная. Главное же в том, что проблемы в произведении жизненные и злободневные. О чем же они? Старые пережитки, предрассудки, стяжательство, взяточничество, круговая порука, подхалимство, коверкающие не только души тех, кто отравлен этими страшными пороками, но и мешающие жить их ближним, - вот те враги, против которых направлен главный удар этого произведения.
По тому, как тот или иной персонаж относится к слуху о неожиданном выдвижении Абдуллы, определяется в комедии не только его место в столкновениях, составляющих основу конфликта, но и его нравственный облик. По тому принципу автор делит своих героев па две группы, создает два полюса конфликта, в которых схватываются между собой в непримиримом поединке два отношения к жизни, два взгляда на действительность, на человека.
Сюжет комедии «закружен» достаточно остро: он дает возможность исследовать характеры в их патологической наполненности и достоверности. Интрига работает на то, чтобы из, казалось бы, незначительных явлений и событий сотворить цепь трудноразрешимых коллизий, которые непременно вывели бы действующих лиц к неотложному «сотворению» поступка, к формулировке объективного и бескомпромиссного суждения. Правда, диалог не всегда доходит до необходимого напряжения, по не по сути характеров и обстоятельств их проявления, а по некоторым схематическим линиям, зара-