Преодоление "теории бесконфликтности" в отечественно йлитературе и художественное осмысление "производственной" проблематики в северокавказской прозе 20-60-х годов ХХ века

• Автор: Нагапетова, Анжела Герасимовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Майкоп
• Количество страниц: 378 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Художественный конфликт как важнейший элемент проблематики и жанрово-стилевой структуры произведения, его роль в становлении «производственной» и «колхозно-деревенской»
прозы
Глава II. Особенности художественного конфликта в «Поднятой целине» М. Шолохова и осмысление «производственной» проблемы

в северокавказских литературах

Глава III. Художественная специфика решения «колхозно-производственной» проблематики в отечественной прозе 40-х —

начала 50-х годов

Глава IV. Преодоление «теории бесконфликтности» и своеобразие художественного осмысления «производственной» проблематики в

северокавказской прозе

Заключение
Список использованной литературы и источников

ВВЕДЕНИЕ
В отечественной литературе проза, осмысливающая «производственную» тематику, выработала свои, существенно отличающиеся от других особенности. Данная тенденция обусловлена тем, что разработка ее предполагает расширение элементарного колхознопроизводственного описания взаимоотношений внутри коллектива, между рабочим и безработным, подчиненным и руководителем, городом и деревней.
А.Адамович писал в этой связи: «Сбереженная, пронесенная через века и испытания живая душа народа - не этим ли дышит, не об этом ли прежде всего рассказывает нам проза, которую сегодня называют деревенской? И если пишут и говорят, что проза и военная, и деревенская - вершинные достижения современной нашей литературы, так не потому ли, что здесь писатели прикоснулись к самому нерву народной жизни»1.
Русская литература всегда была обращена лицом к деревне, а в 70-80-х годах XIX века появилась серьезная, большая литература (Златоврагский, Эртель, многие другие), которая стремилась осмыслить идею «хождения в народ» народовольческой интеллигенции (например, «Без дороги»
В.Вересаева). Своеобразно повторился опыт писателей-ыародовольцев.
В первой половине прошлого века в советской литературе постепенно стали появляться авторы с идеологической установкой на «сближение с народом», на «привнесение культуры в массы». Однако большинству писателей, в отличие от народовольцев, не требовалось «идти в народ», изучать народ - они сами были представителями этой социальной группы, крестьянами или рабочими по происхождению. И потому прочная тенденция раннесоветской «производственной» прозы - ретроспективность повествования, в котором путь развития деревни описывается с эпохи коллективизации, события ее оказываются объективно необходимыми в содержании, в форме воспоминаний. Благодаря данному приему писатели-«деревенщики» обнаружили внутренний трагизм бытия современной им
1 Цнт. по: Сушилина И.К. Современный литературный процесс в России. М, 2001. С. 82.

деревни, выявили в рядовом деревенском жителе личность. Подобный процесс был объективным, закономерным для всей литературы, ибо поиски «деревенской правды» характерны и для поэзии, и для драматургии.
Перекрещивание различных временных пластов (настоящего и прошлого, недавнего и далекого) существенно для более объемного осмысления основных периодов послереволюционного преобразования деревни. Эта литература использовала новый подход в воссоздании сложных путей деревни к социализму. Восстанавливая исторический • период коллективизации с позиций минувшего, писатели провозглашают необходимость социалистических реформ в деревне. По словам критика второй половины прошлого века Ю.Кузьменко, «...и вместе с тем становилась шире, полноводнее литература «великого перелома» в истории страны. «Деревенская» тема становилась темой глубокого социальноисторического звучания, обретала новое, эпическое дыхание: приходили в движение вековечные жизненные устои, укрупнялись конфликты, поднимался в бой за выстраданные идеалы герой-преобразователь»1.
В процессе движения послереволюционной прозы о производстве можно проследить, как из разобщенных попыток изображения современной жизни со временем вырабатывался тип произведения социалистического реализма, формировался метод, который способствовал трансляции событий кардинально нового исторического бытия народа.
Произведения на трудовую тему помогали укрепить идеологические позиции, поэтому не были свободны от общества, политического строя, в котором существовали. Независимо от эстетических и социальных предпочтений, личных и общественных симпатий большинство авторов оказывались лишь исполнителями породившей их тоталитарной системы, представителями «первой», единственно разрешенной раннесоветской литературы. Традиционно критика характеризовала их следующим образом: «Тема освобожденного труда, осмысленная с позиций социалистического
1 Кузьменко 10. Советская литература: вчера, сегодня, завтра. М., 1981. С. 305.

отправная точка расчленения анализа, нового соотношения элементов»1, — справедливо утверждает Л.Гинзбург.
Одновременно возможно дальнейшее разделение внутреннего типа конфликта в зависимости от вариантов его проявления. Поскольку этот внутриличностный конфликт может обнаруживаться по-разному (открыто и скрыто), то целесообразно выделить два подвида, взяв за основу степень осмысления его сути самим персонажем. Конфликт, очевидный действующему лицу, — конфликт осознаваемый. Персонаж четко понимает, что й с чем вступает в его душе в борьбу. Другой подвид конфликта' обозначим как бессознательный, когда мотивы душевной борьбы разумно персонажем не постигаются, но человек пребывает под их абсолютным давлением; персонаж может тщательно скрывать внутреннюю борьбу от посторонних глаз, и тогда способами ее обнаружения будут служить физическое состояние, смена настроений, непоследовательность действий, несоответствие внешних реакций внутренним.
В отечественном литературоведении общепринятой по сей день считается концепция, выдвигавшаяся еще в 60-е гг. Л. Тимофеевым, о том, что всякое художественное произведение всегда конфликтно и от интенсивности противоречивости зависит его жанровая модификация.
Вот мнение по этому поводу К. Шаззо: «Можно спорить о характере и границах каждого рода и жанра, но, анализируя пути и формы художественного постижения человеком себя и окружающего мира, невозможно не признать, что постижение остается то субъективноэмоциональным, то объективно-оценочным (описательным, аналитическим), то драматически-непосредственным (напряженным действием и поступками героев), ибо данные категории - суть отношения человека к миру. Жанровые и родовые категории литературы создаются не сами по себе. Они зависят от
1 Гинзбург Л. Указ. соч.Л., 1971.С.286.