Поэтика современной башкирской прозы

• Автор: Абдуллина, Амина Шакирьяновна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 468 с.

Введение

Глава I. Художественный мир прозы Н. Мусина

§ 1. Повествовательная манера и «точка зрения»

§ 2. Формы раскрытия авторского сознания и типология героя

§ 3. Природный мир в художественной концепции Н. Мусина

§ 4. Портрет как важнейшее средство формирования целостного

образа героя

§ 5. Многофункциональность предметного мира

Глава II. Проза М. Карима в художественном сознании конца

XX века
§ 1. Художественное мышление М. Карима в автобиографической
повести «Долгое, долгое детство»
§ 2. Мифопоэтика и фольклор в повести «Помилование»
Глава III. Женская проза
§.1. Заголовочный комплекс в прозе Г. Гиззатуллиной
§.2. Поэтика сновидений в романе Т. Гариповой «Буренушка»
Глава IV. В творческом мире А. Аминева
§ 1. Поэтика рассказа «Трижды семь»
§ 2. Условно-метафорическое направление в прозе А. Аминева
Глава V. «Другая проза» Т. Гиниятуллина
§.1. Система пространственно-временных координат в прозе
Т. Гиниятуллина
§ 2. Экзистенциальные мотивы в романе «Загон»
§ 3. Интертекстуальность прозы Т. Гиниятуллина
§ 4. Языковое своеобразие и особенности речевой организации
произведений Т. Гиниятуллина
Заключение
Библиография

Введение
Проза рубежа ХХ-ХХ1 веков является существенным этапом в развитии литературы. В ней сосуществуют и взаимодействуют различные эстетические системы, идет интенсивный творческий поиск художников слова, являющийся одним из средств познания меняющейся действительности. Как пишет О. Павлов, «современная проза — это не рассказ о современности, а разговор с современниками, новая постановка главных вопросов о жизни. Она возникает как энергия только своего времени...Это знание, духовный опыт. Новое самосознание. Новое духовное состояние» (1; 18). Сегодня литература живет по законам «рубежа веков», так же, как и сто лет назад. В конце XX века в литературе произошел перелом, связанный с переходом от традиций реалистического творчества к новым горизонтам более свободной художественной образности и поэтической выразительности. Современный литературный процесс рубежа XX-XXI веков заслуживает особого внимания по ряду причин: во-первых, литература конца века своеобразно подводит итог художественным и эстетическим исканиям всего столетия; во-вторых, новейшая литература помогает понять всю сложность и противоречивость нашей действительности; в-третьих, своими экспериментами и художественными открытиями она намечает перспективу развития литературы XXI века.
Конец XX - начало XXI века в развитии русской литературы можно охарактеризовать как период культурного промежутка, в котором в новой ситуации осуществлялось как функционирование и диалог самых разных эстетических систем, отражающих установки, выработанные предшествующим временем, так и рождение новых. Каждая из этих систем разрабатывает собственные принципы поэтики. Поэтому в современном литературоведении проявляется особый интерес к способам и формам проявления новых концептов, новой поэтике.
Противоречивость взглядов в оценке поэтики современной прозы порождается двумя факторами. С одной стороны, это живой процесс, который сози-

дается на глазах читателя и, соответственно, не может быть однозначно и полно оценен. С другой стороны, полярные концепции явлений современной словесности вызваны переходностью, неустойчивостью всех традиционных жизненных парадигм. «Русская литература конца XX века кажется хаотичным смешением стилей, жанров, форм, которые существуют одновременно и возникают вдруг, вне традиций и преемственности. Но это внешнее впечатление разрушается при глубоком исследовании современного литературного процесса, в котором обнаруживаются и определенные закономерности, и генетические и типологические связи, и взаимодействия его составляющих» (2; 12).
Неопределенность взглядов на современный литературный процесс и на поэтику прозы характерна и для национальных литератур России. Сегодня бессмысленно отрицать культурное и литературное взаимодействие народов. Национальные литературы никогда не бывают в изоляции. Каждая литература подчиняется закономерностям общелитературного уровня, имеет национальную традицию и в то же время способна усваивать достижения других литератур и передавать им свой опыт, т.е. происходит взаимовлияние культур.
Современные национальные литературы, в целом более тяготеющие к традиционной жанровой и стилевой дифференциации, тем не менее подчиняются современным художественным тенденциям и переживают различного рода изменения как в идейной, так и в композиционно-структурной, жанровостилевой и художественно-эстетической сферах. Богатая и разнообразная современная башкирская проза, которая является объектом настоящего исследования, существует в общем культурном пространстве Российской Федерации, взаимодействуя со всеми его составляющими, вбирает в себя основные элементы эстетики современной литературы.
Современная башкирская проза, сохраняя и продолжая те лучшие традиции советской литературы, которые были выработаны выдающимися писателями Башкортостана, находится на пути завоевания новых высот художественности и поэтики. В конце XX века башкирская литература вступила на путь по-

Повествование - это «особый организующий и внутренне содержательный принцип», который «лежит в основании общей направленности произведения как целого» (12; 7); «путь от называния в слове к пониманию, а от понимания названного к синтезу целостного единства умопостигаемого и есть ... путь от художественного слова к большому смыслу всего воссоздаваемого художественного мира» (11; 261).
В связи с повествованием возникает термин «дискурс», то есть «специфический способ или специфические правила организации речевой деятельности» (13; 45). Это понятие, во-первых, шире повествования, так как охватывает не только литературные, но и внелитературные речевые жанры; во-вторых, в отечественном литературоведении «повествование» понимается как субъектная форма выражения авторского сознания, то есть предполагает значимость образа автора и автора-творца для произведения, а также целостность, системность его творения. Центральное понятие нарратологии - «дискурс» - может пониматься как нечто самодостаточное, независимое как от автора-творца, так и от повествователя. Поэтому для автора исседования предпочтителен термин «повествование».
Изучение поэтики повествования художественной прозы имеет весьма давнюю историю. Основой этой области филологических изысканий стали труды В. Виноградова, А. Потебни, Б. Эйхенбаума, Ю. Тынянова, Г. Винокура, М. Бахтина. Так, представление о точке зрения как о композиционно организующем центре произведения было сформулировано еще А. Потебней, а затем подробно рассмотрено в монографии Б. Успенского «Поэтика композиции» (14). Внимание лингвистов и литературоведов привлекали и другие способы повествования, а также распространение тех или иных повествовательных форм в литературе определенного периода. Особенно ценными в этом отношении представляются труды А. Бочарова, А. Чудакова(15) и монография «Типы повествования в русской литературе XIX - XX веков» Н. Кожевниковой (16).