Поэтика прозы Никула Эркая

• Автор: Кудашкина, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 180 с.

^ Введение

Глава 1. Система литературных жанров прозаического наследия Н. Эркая

1.1 Эволюция очеркового жанра в творчестве Н. Эркая

1.2 Лирическая доминанта в новеллистике Н. Эркая

1.3 Синтез лирического и эпического в повестях Н. Эркая

Глава 2. Художественный мир прозы Никула Эркая

2.1 Предметная изобразительность' в системе воссоздания личности и обстоятельств в прозе Н. Эркая

2.2 Художественное осмысление связей человека с миром природы в прозе Н. Эркая

2.3 Поэтика портретных описаний в творчестве Н. Эркая как один из способов проникновения во внутренний мир персонажа

Заключение
Список использованных источников

Кардинальные изменения, произошедшие на рубеже ХХ-ХХ1 веков в разных сферах общественно-политической, экономической и культурной жизни нашего общества предопределяют пристальный интерес широкого круга исследователей к проблемам народности, духовных и национальных истоков современного человека, подводят к необходимости обновленных аксиологических ориентиров в оценке исторического и культурного развития нации и народностей.
Мордовское литературоведение последних десятилетий, освободившись от идеологии недавнего прошлого, не только не утратило бережного отношения к литературному наследию в целом, но и значительно усилило внимание к проблеме выявления и развития индивидуальных особенностей как личности, так и творчества наиболее значимых писателей. И это вполне оправданный и закономерный подход, так как творчество крупных национальных мастеров словесного искусства в известном смысле аккумулировало в себе художественно-эстетическую специфику эпохи, обусловленную как имманентными особенностями, присущими творчеству отдельного писателя, так и социокультурными обстоятельствами; их произведения прошли проверку временем и продолжают выступать живым социокультурным событием не только в мордовской, но и в российской литературной жизни XXI века.
В условиях новой реальности актуальное значение приобретают вопросы, связанные с применением наиболее адекватных и объективных подходов при изучении исторического пути развития мордовской национальной литературы, с выявлением накопленных ею художественных традиций, изучением ее национальной специфики и самобытности. Назрела необходимость научного осмысления творчества писателей, для которых национальная самобытность является основополагающим фактором, способствующим эволюционным преобразованиям в индивидуально-творческом становлении и развитии. В настоящее время данный подход, на наш взгляд, успешно решается
мордовским литературоведением. Показателем этого является осуществление за последние годы целого ряда монографических исследований, непосредственно связанных с отражением существенных сторон национального сознания, своеобразия художественного мышления и мировоззрения, а также с развитием и обогащением национальной самобытности мордовской культуры в целом и литературы в частности. Среди них необходимо отметить диссертационные работы Т.И. Бектяшкиной, М.Н. Вождаевой, О.Б. Гнатовской, С.В. Добрынкиной, С.Н. Кедяркина, Е.А. Кулебякиной, A.B. Курченковой, С.Н. Маскаевой, Д.М. Мельцаева и других, в которых молодые исследователи выявляют самобытность художественного дарования мастеров слова, отмечают заметный вклад, внесенный в развитие национальной литературы, приумножающий духовные ценности народа.
Вместе с тем в мордовской литературе еще немало писателей, чье творчество нуждается в серьезном культурно-историческом и теоретическом осмыслении и переосмыслении. В связи с этим несомненный научный интерес представляет художественное наследие классика мордовской литературы Заслуженного поэта Мордовии, публициста, драматурга и прозаика Николая Лазаревича Иркаева (Никула Эркая). Его творчество — живой социокультурный феномен в российской литературной жизни XX века; оно созвучно сложным и напряженным социально-философским, нравственным и эстетическим исканиям эпохи и является отражением закономерностей литературного процесса данного периода. Многогранное творческое наследие Н. Эркая, писателя глубоко национального по сути своего творчества, во многом определило особенности и характер мордовского литературного процесса, тенденции дальнейшего его развития.
Н. Эркай обогатил родную литературу новыми представлениями о действительности, темами, проблемами, образами, жанрами, новыми принципами типизации и художественной выразительности. Мордовскую литературу невозможно представить без творчества этого писателя, в его произведениях ярко отражены национальные мордовские традиции, трансформировавшиеся
Вот они уже повернули к полевому стану. Огненные глазища фар лизнули талую землю, уперлись в Катерину и Петровича.
Идут богатыри!
Петрович от радости заметался как угорелый, не знает, бежать ли ему навстречу тракторам, ждать ли у гаража, проверить, все ли в порядке в избе» [222, с.66-67].
Читатель должен был, забыв все трудности, умиляться вместе с автором подобным картинам. Нетрудно заметить, как отличается данный рассказ от приведенного выше. Рассказ «Тракторы идут» не является типичным для творчества Н. Эркая, и мы остановились на нем лишь для того, чтобы показать, что даже такой взыскательный художник, каким является Н.Эркай, не избежал общей болезни, вызванной теорией «бесконфликтности».
Однако уже в начале 1950-х годов лучшие мордовские новеллисты находили в себе гражданское мужество и политическую зрелость поднимать и освещать самые насущные проблемы своего времени. Среди них, в первую очередь, следует назвать Н. Эркая, С. Ларионова, И. Антонова, И. Кишнякова и некоторых других.
Подчеркнутый лиризм прозы, наметившийся в 60-е годы XX века в творчестве многих мордовских новеллистов, — это тоже один из результатов духовного подъема в жизни нашего общества. Вместе с тем было бы ошибкой считать лиризм прозы продуктом только 1960-х годов. Достаточно вспомнить рассказы П. Глухова, Н. Эркая, Ф. Чеснокова, П. Левчаева,
В. Виарда, А. Мокшони и некоторых других писателей, чтобы убедиться: мордовская новеллистика уже с 1920-х годов развивалась как бы по двум направлениям - аналитическому и лирическому. Естественно, на определенных этапах жизни преимущественное развитие получает то или другое из этих направлений. Наконец, лирическое или аналитическое начало в прозе того или другого автора следует рассматривать и как творческую манеру, помогающую ему художественно убедительно ставить и решать в своих произведениях социальные и этические проблемы в их взаимосвязи и единстве.