Поэтика новописьменного исторического романа : На материале литератур народов Северного Кавказа

• Автор: Байрамукова, София Казбековна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Майкоп
• Количество страниц: 159 с. : ил.

ГЛАВА I. НАЦИОНАЛЬНЫЕ И ИНОНАЦИОНАЛЬНЫЕ ИСТОКИ РОМАНА В ЛИТЕРАТУРАХ НАРОДОВ СЕВЕРНОГО КАВКАЗА: ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ
ГЛАВА II. ФОРМИРОВАНИЕ ИСТОРИКО-РЕВОЛЮЦИОННОГО РОМАНА: ТИПОЛОГИЯ И НАЦИОНАЛЬНОЕ СВОЕОБРАЗИЕ
ГЛАВА III. ПОЭТИКА СЮЖЕТА ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Роман - универсальный жанр литературы: он, как известно, синтезирует в своем идейно - художественном мире элементы всех родов литературы -эпоса, лирики, драмы.
Возникнув в античности, роман обрел основные жанровые формы в западноевропейских литературах в эпоху Возрождения, а в России - в XIX веке.
За свою долгую историю роман, естественно, эволюционировал и содержательно, и эстетически, но сохранил в своей структуре главные жанровые признаки: эпический охват жизни, художественное исследование бытия и характера человека, сюжетно - композиционную всеохватность, не замкнутость, а распахнутость сюжета во времени и пространстве и т.д.
Со времен средневековья и до наших дней, роман, пожалуй, самый читаемый вид художественной литературы. Это естественно, ибо ни один другой жанр словесности не способен так полно охватить и выразить лик исте рии, судьбы человечества и отдельно взятого человека, В.Г. Белинский в статье "Взгляд на русскую литературу 1847 года" писал: "Роман и повесть стали теперь во главе всех других родов поэзии". Далее критик объяснял, почему так случилось: "Причины этого - в самой сущности романа и повести как рода поэзии. В них лучше, удобнее, нежели в каком-нибудь другом роде поэзии, вымысел сливается с действительностью... Роман и повесть, даже изображая самую обыкновенную и пошлую прозу житейского быта, могут быть представителями крайних пределов искусства, высшего творчества... В нем соединяются все другие роды поэзии - и лирика как излияние чувств автора по поводу описываемого им события, и драматизм как более яркий и рельефный способ заставлять высказываться данные характеры...» [23:802]
В другой статье, «О русской повести и повестях Н.В. Гоголя» критик констатировал: «Роман все убил, все проглотил... Какие книги больше всего

читаются и раскупаются? Романы и повести». И далее: «...В каких книгах излагается и жизнь человеческая, и правила нравственности, и философические системы, и, словом, все науки? В романах и повестях». [22:102]
Мы широко процитировали В.Г.Белинского, потому что критик исчерпывающе определил жанровую сущность романа и причины его популярности. Таким образом, суждения критика имеют непреходящее теоретикометодологическое значение и служат отправной точкой в исследовании романа как жанра литературы, на каком бы языке он ни писался, в какое бы время он ни появлялся.
Первые романы в новописьменных литературах бывшего Советского Союза, в том числе и в северокавказских, появились в 20-3 0-х годах, и, подтверждая правоту великого критика, стали ведущим жанром письменной словесности, с которой связаны наиболее значительные идейно-эстетические достижения молодых литератур. Авторами первых романов в литературах народов Северного Кавказа, как правило, были основоположники национальных литератур. В течение почти столетия этот жанр является самым востребованным читателями и неизменно привлекает к себе внимание критиков и литературоведов. К настоящему времени в литературах народов Северного Кавказа накоплено большое количество романов самого различного содержания и видовых форм.
В предлагаемой диссертационной работе большое место отводится проблемам типологии, потому что автор убежден, что без типологических исследований невозможно понять диалектику общего и особенного в художественном развитии и уникальности великих произведений искусства.
Поскольку не все романы писателей региона одинаково хорошо известны широкому кругу читателей и специалистов, в нашей работе подробнее говорится о тех произведениях, которые меньше стали объектом литературоведческого внимания. Делается это для того, чтобы расширить плацдарм

наталкиваясь на ищеек, огрызаюсь, обхожу места, где ловушки. Вот так и живу». [13:149]
Канамат сталкивается с множеством людей. С одними сотрудничает, с другими конфликтует, с третьими борется. Образы многих из них выписаны колоритно, других - бледно, невыразительно. Если образы Кыямыта, Темур-ки, Канамата предстают перед нами как живые, то образ русского революционера не несет на себе особых живых черт. Он много говорит об идеях справедливости, социальной борьбе, об эксплуатации и т.д., но за словами не видно живое лицо. (Почти все образы русских революционеров в историко-революционных романах такие же, как у X. Аппаева. Почему так случается, -разговор другой, и об этом еще скажем).
Мы довольно подробно остановились на романе X. Аппаева, потому, что он типологически близок ко многим романам в молодых национальных литературах; поэтика его «растиражевана» во многих романах, изданных на разных языках и в разное время. Речь здесь - о сходном типе мышления писателей, о формах использования национальных повествовательных традиций, о трудных путях усвоения опыта русской романистики.
В ряде историко-революционных романов Северного Кавказа мы встречаем достаточно усложненное сюжетно-композиционное строение. Сюжет в них вбирает реалистические подробности; поведение и действия героя в них глубже мотивированы; появляются ростки психологического анализа. Однако структура характера и сюжетные ситуации, в которых действует персонаж, мало в чем меняется. Другое дело, каким художественным содержанием наполняется то или иное произведение, на каком идейноэстетическом уровне исследуются сложные процессы, связанные с переломным этапом в истории народа, в его судьбах и перспективах. Иначе говоря, какой уровень реализма. Безусловно есть выдающиеся образцы жанра, скажем, «Темыр» И. Папаскири, «Дорога к счастью» Т.Керашева, «Вершины не спят» А.Кешокова, «Род Шогемоковых» Х.Теунова и другие. Но путь к таким