Очерк в системе жанров мордовской литературы

• Автор: Адушкина, Татьяна Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 194 с.

[ф СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Специфика очеркового жанра в контексте развития мордовской литературы

1.1. Теоретические аспекты жанра очерка

1.2. Типология очеркового жанра в мордовской литературы

Глава 2. Генезис очерка в системе прозаических жанров мордовской литературы

2.1 Очерковая проза 1920-30-х гг. (А.Дуняшин, А.Мокшони, Н.Эркай,

Т.Раптанов и др.)

2.2. Очерковая проза 1940-х гг. (П.Гайни, И.Воронин, В.Радин-Аловскийи др.)

2.3. Очерковая проза 1950-60-х гг. (И.Антонов, Т.Якушкин,
М.Бебан и др.)
2.4. Очерковая проза 1970-х гг. (И.Афонин, ГГЛевчаев,
Д. Золотков и др.)
2.5.0черковая проза 1980-90-х гг. (А.Самошкин, И.Девин, Г.Пинясов, Д.Надькин, Н.Эркай и др
Заключение
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
Жанровая дифференциация литературных произведений сложилась много веков назад, но до нашего времени она донесла свои важнейшие принципы. Современное очерковое мышление ни в коей мере не отторгает достижения прошлого, а наоборот, продолжает развивать ставшие традиционными жанры, насыщает их новыми чертами в соответствии со своим эстетическим опытом. М.М.Бахтин назвал жанр очерка «памятью литературы» [35. С.141], тем самым определив его важнейшую функцию. Однако каждый жанр-явление очень сложное, в нем исчезают старые формы и появляются новые, наряду с их дальнейшим плодотворным развитием. Поэтому определить четкие границы жанров и жанровых разновидностей весьма трудно, в последнее время процесс размывания старых и появление новых, свободных форм активизировался.
Генезис любого жанрового образования является результатом движения художественной мысли, он, как и обновление пространственных и тематических рубежей в литературе, ведет к расширению жанровых границ, рождению как принципиально новых форм, так и форм, синтезирующих в себе элементы ранее существовавших литературных образований. И в особенности это касается очерка - чуткого к велениям времени, постоянно изменяющегося с учетом существующей конъюктуры.
В жизни и литературе на различных этапах развития формируются и утверждаются черты нового философского мышления, которые приводят к внутренним художественным изменениям во всех жанрах, влияя на их дальнейшее развитие. В очерковой литературе появляются качественно новые произведения, не вмещающиеся в строгие рамки тех или иных видовых типологий. Исследование очерка в мордовской литературе, основанное на учете традиционных жанроопределяющих признаков, в настоящее время нуждается в новом подходе с опорой на те значительные перемены, которые произошли за время развития этого жанра с момента его зарождения. Необходим литературоведческий подход а также с позиций идей, проблематики, образов и
характеров, и с позиций соотношения реалий и вымысла, который предполагает, что очерковые произведения - это синтез публицистичности и художественности в прозаическом многообразии, когда в форме происходит концентрация большого в малом.
Движение жанров в мордовской литературе идет не обособленно, а в общем литературном потоке России. Поэтому влияние литературного процесса в целом на жанровое развитие мордовской прозы не вызывает сомнений. «В жанре наиболее отчетливо проявляется зависимость литературы от условий жизни и в то же время воплощается творческая самостоятельность и свобода художника» [34. С.5]. Нескончаемая смена событий и явлений на каждом этапе развития литературы, естественно, стимулирует поиск все новых жанровых форм. В силу своей динамичности жанры находятся в постоянном движении, на каждом этапе развития жанр очерка приобретает все новые признаки.
Исторические преобразования начала 1920-х годов столетия предопределили судьбу периодической печати в целом и национального очерка, в частности.
Очерк - «оперативный, динамичный художественно- публицистический жанр, изображающий социально-важные факты и явления; а также типичных представителей определенных социальных групп общества»[6. С.6]. Острейшая необходимость в немедленном отклике на животрепещущие вопросы времени -вот что заставляет мастеров художественного слова уделять очерку первостепенное внимание (А.В.Дуняшина, А.И.Мокшони, Т.Ф.Раптанов, Н.Л. Эркай и др.).
Данная закономерность характерна для многих младописьменных национальных литератур, которые окрепли на основе малых жанровых форм, в числе которых был также и очерк. Для многих прозаиков Мордовии он, в известном смысле, послужил отправной точкой в их творческой деятельности. Зачинатели мордовской литературы, участвуя в зарождении и развитии национальной периодики, часто отдавали предпочтение очерковому жанру, насыщая его яркой публицистичностью.
В.А.Алексеева: "...автор свободно ведет повествование, не стесненный литературными канонами, подтверждая свои мысли фактами действительности" [6. С.53]. На наш взгляд, такой подход не исчерпывает художественных возможностей образа дороги, которая в лучших образцах очеркистики становится как бы действующим лицом повествования, не нарушая при этом жанровые основы произведения.
Путевой очерк имеет много общего со смешанной формой очерка-репортажа, так как основной задачей путевой разновидности очерка является не постановка и раскрытие какой-либо общественной проблемы на фоне сменяющейся картины действительности, как принято считать, а непосредственно сами картины действительности, объединенные общей задачей. Значит, главным отличием становится не само изображение, не то, что непосредственно наблюдал автор, а присущая ему (очерку) динамичность. Движение здесь происходит на всех возможных уровнях: развитие события, положение автора, система персонажей.
Почти во всех очерках И.З.Антонова присутствует образ дороги, автор в роли корреспондента колесит по мордовскому краю. «На маленьком разъезде он спрыгнул с поезда, закурил, улыбнулся восходящему солнцу и двинулся к селу. Дорога...шла через ржаное поле. Цвела рожь, и утренее безветрие было напоено запахом свежеиспеченного хлеба. Песней встречали и провожали Якова перепела, удаляющийся поезд, как бы прощаясь с ним, дал протяжный свисток» (И.З.Антонов «Трудодень» (1959)).
Для очерков мордовских авторов А.П. Тяпаева, Г.И. Пинясова, И.М.Девина, И.А. Калинкина, А. М.Доронина и других весьма характерна форма путевых заметок. Очерки «Вниз по Мокше - реке», «Куда деться Мокше», «Земля - матушка стонет» Н.Л.Эркая; «Эрямонь вий» («Жизненная сила»), «Мазычинь теиця» («Создатель красоты»), «Мелиораторт» («Мелиораторы») МИ..Моторкина и многие другие раскрывают близкие и волнующие темы: любовь к людям, бережное отношение к природе родного края, тема