История и современность в русской художественной прозе 60-70-х годов

• Автор: Литовская, Мария Аркадьевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Свердловск
• Количество страниц: 218 c. : ил

АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕШ ИССЛЕДОВАНИЯ

Подводя итоги дискуссии "Проза 70-х", в которой приняли участие писатели и критики, чьи литературные симпатии и антипатии были порой прямо противоположны, Ф.Кузнецов заметил, что "пусть и под разными углами зрения, они быот в одну точку, выявляя специфические, характерные особенности литературного процесса современности" Первой из таких особенностей было названо "углубление историзма нашей прозы" 2, усиление той тенденции в развитии современной литературы, которая проявляется в стремлении писателей отображать жизнь,как общественную, так и каждого Отдельного человека в широкой исторической перспективе, точно определять место того или иного явления в цепи времен, показывать мир в постоянной глубокой взаимосвязи прошлого, настоящего и будущего.
Объяснение этому лежит, как это часто бывает, не "внутри" самой литературы, а в объективной действительности. Революционные перемены делают действительность подвижной, бурно изменяющейся на наших глазах. Социальные, культурные, научно-технические революции коренным образом меняют содержание окружающей человека жизни. Страшные войны заставляют задуматься о судьбах человечества. Укрупняются масштабы видения мира, он начинает осмысляться как непрерывно меняющийся, перестраивающийся, становящийся.
В этих условиях особенно важное значение приобретает лн-нинское требование историзма исследования, которое помогает

1) Кузнецов Ф. Неокончательные итоги. - Лит. обозрение, 1982, А5? 5, с.14.

2) Там же, с.14.

обнаружить главное в явлениях жизни, раскрыть их сущность через отыскание типического в них, через изучение изменений, происходящих внутри явлений, рассмотреть их в сложных взаимосвязях с окружающим миром.
"Самое надежное в вопросах общественной науки и необходимое для того, чтобы действительно приобрести навык подходить правильно к этому вопросу и не дать затеряться в массе мелочей или громадном разнообразии борющихся мнений, - самое важное, чтобы подойти к этому вопросу с точки зрения научной, это - не забывать основные исторические связи, смотреть на каждый вопрос с точки зрения того, как известное явление в истории возникло, какие главные этапы в своем развитии это явление проходило, и с точки зрения этого его развития смотреть, чем данная вещь стала теперь"
Историзм, таким образом, является основой всякого подлинно научного исследования. Он предполагает подход к действительности как развивающейся и изменяющейся в соответствии с определенными объективными закономерностями. "Особенности историзма в художественной литературе определены ее живой задачей - человековедением, образным освещением действителы-ю-сти в движении, в развитии" . Это самое общее положение об особенностях художественного историзма разделяется всеми советскими литературоведами и критиками. Однако при его конкретизации оказывается, что отталкиваясь от одних и тех же ленинских положений, авторы исследований делают акценты на раз1) Ленин В.И. Полн.собр.соч., т.39, с.67.
2) Щербина В.Р. Литературоведение и принцип историзма. - В сб.: Методология современного литературоведения. Принцип историзма. М.: Наука, 1978, с.II.

ных сторонах исследуемого принципа, что приводит как к положительным результатам, так, к сожалению, и к искажениям в содержании понятия
Распространенная трактовка историзма связана с пониманием его как жизненной достоверности, глубины воспроизведения действительности. В.Кожинов определяет'художественный историзм как "художественное освоение конкретно-исторического содерка-ния той или иной эпохи, а также ее неповторимого облика и колорита", как "способность схватить ведущие тенденции общественного развития, проявляющиеся в общенародных событиях и

индивидуальных судьбах" . К этой формулировке добавляют еще, что ведущие тенденции развития эпохи должны определяться "в духе передовых идеалов современности"
Другая трактовка историзма делает особый акцент на изображении действительности в развитии, в изменяющемся движении, в осознании советскими художниками поступательного характера этого развития, неизменной, хотя, возможно, и неявной связи
1) См.: Кормилов С.И. Художественный историзм как теоретическая проблема. - Филологические науки, 1977, А' 4, с. 17-26; Николаев П. Историзм в художественном творчестве и литературоведении. - М.: Изд-во МГУ, 1983.
2) Краткая лит. энциклопедия. М.: Сов. энциклопедия, 1966, т.З.
3) Александрова Л.П. Советский исторический роман и вопросы историзма. Киев: Изд-во Киевского ун-та, 1970, с.58.

лением к неприкрытому, явному выражению авторской позиции в характеристике исторической эпохи, через комментарий того или иного события или персонажа (особенно невымышленного). Так, например, Д.Балашов свой роман "Бремя власти" предваряет главкой "Взгляд с выосты", за которой уже следует собственно пролог к повествованию: "Прежде, чем погрузить ум в кишение страстей злободневных, в суете сует, в судьбы, ни ведающие предначертанности своей, - ибо так, близко-поблиз-ку, погодно, от 1328 и до 1341 гг. будем мы разглядывать ныне тревожную историю родимой земли, - обозрим с высоты свершившееся в мире к началу описанных событий, дабы понять, к чему и зачем были труды и подвиги ныне исчезнувших людей и какой смысл имело то, что содеивал московский князь Иван Калита в исходе первой половины сурового и скорбного четырнадцатого столетия"
Автор тщательно, подробно рассказывает о политической обстановке, сложившейся в стране к интересующему его времени. Краткие сведения о расстановке политических сил, о хозяйстве страны впоследствии облегчают читателю восприятие произведения, делают более понятным центральный его конфликт. Введение, стилистически выдержанное в духе старинных летописей, не только служит читателю подспорьем для понимания дальнейших событий, но и создает образ повествователя: неторопливого, беспристрастного, лишенного определенных биографических черт летописца, хроникально-последовательно излагающего события. С самого начала произведения, "задав" временную двуплановость романа, он появляется вновь лишь в 43 главе дабы ответить на вопрос, как он, летописец, должен
I) Балашов Д. Бремя власти. - Роман-газета, 1983, ]!? 7, с.З.