Жанр рассказа в абазинской литературе: истоки и становление : Сравнительно-типологическое исследование

• Автор: Пазова, Марят Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Карачаевск
• Количество страниц: 181 с. : ил.

ГЛАВА I. ЖАНРОВЫЕ ИСТОКИ РАССКАЗА В АБАЗИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (Типологический аспект проблемы)
ГЛАВА II. ЛИТЕРАТУРНАЯ ПРЕДЫСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ЖАНРА РАССКАЗА НА АБАЗИНСКОМ ЯЗЫКЕ

(Творчество писателей-просветителей XIX - начала XX вв.)

ГЛАВА III. ДИНАМИКА ФОРМИРОВАНИЯ ЖАНРА РАССКАЗА

В АБАЗИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1920-1950-х ГОДОВ

(Типология. Поэтика.)

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

В новописьменных литературах Российской Федерации, в том числе и в северокавказских, жанровая система поэзии и прозы уже сформировалась и обрела все признаки эстетической зрелости. Это - весомое доказательство их идейно-художественной самостоятельности, ибо без развитой жанровой системы трудно говорить об охвате и изображении многообразия явлений жизни человека. Путь к идейно-эстетической самодостаточности литературных жанров - долгий и трудный. Поэзия, например, начавшись с простого сюжетного стихотворения, доросла до глубокой философской лирики, проза - от информационного рассказа до многопланового панорамного романа.
Литературные жанры, как и все общественные явления, подвержены законам эволюции. Поэтому жанры словесности никогда не будут окончательно завершенными: они находятся в постоянном диалектическом изменении, при этом сохраняя определенный жанровый «консерватизм», обеспечивающий их идейно-эстетическую определенность. При исследовании вопросов генезиса, становления и развития каждого жанра необходимо учитывать его неизбежные изменения, вызванные многими причинами, -историческими, генетическими, социально-политическими, художественными и прочими.
История развития новописьменных литератур и их жанровой системы требует дальнейшего научного исследования, которое приведет к созданию объективных историко-литературных и теоретических трудов. Путь к жанру - сложный, противоречивый, не всегда одинаковый во всех литературах; он отмечен успехами и неудачами; развитие не всегда идет по восходящей - от простого к сложному, от художественно слабого к зрелому литературному произведению. Нередок и кризис жанра. Все это придает дополнительную сложность при воссоздании реальной картины литера-

турного процесса. Отсюда встает важная методологическая проблема дифференцированного рассмотрения генезиса и динамики развития жанров каждой, отдельно взятой литературы. Надо помнить, что реальная картина литературного процесса, идейно-эстетического состояния каждой литературы предстанет во всей своей возможной полноте при всестороннем изучении всех жанров словесности. Тем не менее, жанры новописьменных литератур наукой исследованы далеко не одинаково. Если, например, поэтическим жанрам посвящены серьезные научные и критические работы, крупным формам прозы - фундаментальные труды, в том числе и монографические, то малым прозаическим формам, например, рассказу и новелле, не уделено подобающего научного внимания, хотя «незначительное по объему произведение может заключать в себе серьезные и глубокие обобщения. Отбор существенного события из бесконечного многообразия жизненных коллизий и образное воссоздание действительности в частном эпизоде является основополагающим жанровым признаком малой прозы» [106;6]. Поэтому среди прозаических жанров «рассказ занимает особое место: он - нередко первооткрыватель, разведчик новых тем, образов и проблем» [106;6].
Генезис и эволюция рассказа как литературного жанра связаны со многими факторами - общественно-политическими, социально-экономическими, духовно-нравственными, эстетическими. Среди них, на наш взгляд, серьезную научную значимость представляет вопрос преемственной связи литературного рассказа с национальными художественными традициями, концентрированнее всего аккумулировавшиеся в многовековом фольклоре.
Проблема эта, несмотря на кажущуюся простоту, очень сложная и диалектически противоречивая. Трудность возрастает по мере достижения литературой эстетической зрелости, а писателем - истинной творческой индивидуальности. По утверждению A.C. Бушмина, «...ответить на востники событий в памяти народной не сохранились, и их пришлось заменить вымышленными фигурами, хотя само событие исторически достоверное. И эта достоверность специально подчеркивается уже в начале рассказа: «Раньше, когда любителей легкой наживы было много, они собирались и отправлялись на «пятимесячную стоянку». Такие стоянки устраивались на лесных полянах, вдали от дорог и троп. Там «пятимесячники» сооружали шалаши и жили в них с мая до конца осени. Занимались воровством, грабежом, насилием. Это и было их основным занятием. Этим они наживали себе имущество, захватывали людей, продавали или обменивали их на какие-либо ценности» [176;216].
Так в экспозиции дается нравственная оценка «пятимесячников», общая характеристика обстановки, которая дальше будет конкретизирована.
Сказитель продолжает: и в этом году, как и в прошлые, двадцать всадников явились к подножию горы Живот коровы и устроили «пятимесячную стоянку». Они, как и всегда, воровали скот, метили его своим тавром («профессиональная» уловка абреков и местных князьков, таким образом делавших «своим» чужое добро), захватывали людей, которых затем продавали туркам или крымским ногайцам. Оплату получали порохом, оружием, солью, тканями.
«Пятимесячная стоянка» - достаточно жестко организованное сообщество. У него даже своя «тюрьма» с двумя отделениями: одна - для мужчин, другая - для женщин.
В одно прекрасное утро на стоянке появился мужчина лет сорока пяти: «Роста он был среднего, широкоплеч, крепкого телосложения, со сросшимися черными бровями, с такими же черными, глубоко сидящими глазами» [176;217]. Портрет, как видим, зримо передает облик персонажа, хотя и лишен психологического проникновения в характер. Портрет намекает на то, что пришелец - человек необычный. Это ощущение призвано