Жанр комедии в творчестве Б.К. Утижева: национально-художественные истоки, традиции, новаторство

• Автор: Утижева, Лялюца Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 167 с.

СОДЕРЖАНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВАI

ЖАНР КОМЕДИИ В КАБАРДИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: НАЦИОНАЛЬНЫЕ ИСТОКИ И ПРОБЛЕМЫ ЭВОЛЮЦИИ

1.1. Комедия как жанр драматического искусства

1.2. Национальные истоки и проблемы формирования кабардинской драматургии

1.3. Становление жанра комедии в кабардинской драматургии

ГЛАВА II

КОМЕДИИ Б.К. УТИЖЕВА В КОНТЕКСТЕ АДЫГСКИХ ЛИТЕРАТУР

2.1. Степень изученности творчества Б.К. Утижева

2.2. Значение жанра комедии в творчестве Б.К. Утижева

2.3. Роль и место комедий Б.К. Утижева в контексте адыгских литератур
ГЛАВА III
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ КОМЕДИЙ Б.К. УТИЖЕВА
3.1. Песни и куплеты в пьесах «Аул Свергайсвекрухово»,
«Хацаца красавица» и «Заклинание»
3.2. Языковые приемы комического в комедиях Б.К. Утижева
3.3. Ремарки в комедиях Б.К. Утижева
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. В адыгской литературе драма -едва ли не самый «старший» род: когда еще не было широких издательских возможностей, устное слово стало важнейшим средством пропаганды новых идей, а пьеса, часто в виде так называемой агитки, - наиболее популярным жанром литературы. В то же время драматургия остается наименее изученным родом в адыгских литературах.
Жанры адыгских литератур развивались достаточно синхронно и только к настоящему времени достигли эстетической зрелости. Достижения в прозе и поэзии связаны с такими именами, как Али Шогенцуков, Алим Кешоков, Бетал Куашев, Тембот Керашев, Исхак Машбаш и другими. В драматургии — с именами Залимхана Аксирова, Аскерби Шортанова, Биберда Журтова, Ереджиба Мамия, Бориса Утижева, благодаря которым драматургический род национальной литературы обретает высоту и занимает приличествующее ему положение среди других родов и жанров литературы.
В настоящее время назрела необходимость серьезного, детального изучения творчества драматургов, которые вывели адыгское театральное искусство на более высокий профессиональный уровень. Одним из таких талантливых авторов является известный драматург, народный писатель КБР Борис Кунеевич Утижев, который внес значительный вклад в развитие драматургических жанров в кабардинской литературе.
На раннем этапе развития кабардинской драматургии жанру комедии не придавалось большого значения. Приоритетными считались «серьезные пьесы» - драма и трагедия, посвященные, например, производственным темам. До сих пор комедия как вид драматургического искусства не стала предметом пристального изучения, что, возможно, обусловлено сложившимся стереотипным представлением о комедии, якобы не несущей в себе глубокого смысла и не имеющей иной функции, кроме развлекательной.
Необходимость системного анализа кабардинской драматургии, малоизученность жанра комедии в ней, отсутствие комплексного анализа творчества большинства кабардинских писателей-драматургов объясняет актуальность научных теоретико-литературных изысканий в этом направлении. Осуществляемая в работе попытка исследования этапов эволюции жанра комедии в кабардинской драматургии, изучения творчества Б.К.Утижева с точки зрения его национального своеобразия, жанровой специфики, особенностей творческого метода, определивших образность и художественные способы изображения характеров, обуславливает актуальность данного диссертационного исследования.
Цели и задачи исследования. Целью диссертационной работы является исследование жанра комедии в творчестве Б.К.Утижева: проблем традиций и новаторства, этапов эволюции творчества, контекста,
художественного своеобразия.
В соответствии с обозначенной целью представляется необходимым решение следующего ряда задач:
• исследовать процесс становления и развития адыгской драматургии и жанра комедии в ней, определить ее характерную связь с фольклором;
• определить роль традиции и степень новаторства в комедиях
Б.К.Утижева;
• изучить этапы эволюции творчества драматурга и выявить
степень значимости жанра комедии в нем;
• выявить и проанализировать художественные особенности
комедий Б.К.Утижева;
• установить роль и место комедий Б.К.Утижева в адыгской
комедиографии.
Объект исследования. В качестве объекта исследования выбраны пьесы Б.К.Утижева «Аул Свергайсвекрухово» («Гуащэмыдэхьэблэ»), «Хацаца красавица» («Хьэцацэ дахэ») и «Заклинание» («Хьэпэщыпхэ»)

Пьеса была создана по мотивам маленьких новелл и анекдотов, бытующих издревле у адыгского народа. Известно, что эти анекдоты сами по себе довольно смешны, наполнены юмористическим, сатирическим зарядом. Поэтому на первый взгляд кажется, что это - готовый материал для комедии. Но это обманчиво. Очень трудно приспосабливать к сценическому действию такие короткие истории, которые больше «рассыпаются», чем соединяются ввиду разнотемности и разносюжетности.
Безусловно, не очень простой была задача кабардинского театра, который поставил спектакль по материалу, состоявшему из четырех действий и девяти картин. Тем не менее, если судить по газетным отзывам и воспоминаниям зрителей, спектакль «Ходжа» имел большой успех и довольно долго значился в репертуаре.
Известным создателем пьес для кабардинского театра был Николай Шетов. В шестидесятые годы прошлого века у наших зрителей весьма популярной была, например, его комедия «Бранту» (1963).
Пьеса эта была вся пропитатна существовавшей тогда государственной идеологией, что, естественно, не способствует комедийному настрою, но мягкий юмор, непритязательная сатира все же сделали спектакль по этой пьесе довольно популярным у тогдашнего зрителя.
Для обогащения репертуара национального театра кабардинскими пьесами Министерство культуры Кабардино-Балкарской автономной республики в 1960 году провело конкурс на лучшую пьесу. Победителем в конкурсе стал молодой кабардинский писатель Султан Кушхов, который был известен больше как прозаик, чем драматург. Султан Кушхов, хотя его творческая жизнь завершилась слишком рано, был одним из тех, кто внес довольно значимый вклад в кабардинскую литературу. К сожалению, он ушел из жизни в расцвете творческих сил (1930-1960гг.). Критики и литературоведы, знавшие его лично или достаточно хорошо знакомые с его творчеством, единогласны в том, что, если бы не столь ранний уход из