Двусложные размеры и логаэд в современном кабардинском стихосложении

• Автор: Кагазежева, Людмила Наурбиевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 159 с. : ил.

Глава I. Стопы ямбических стихотворений в
современном кабардинском стихосложении
1.1. Формы вольного и разностопного ямба
Глава II. Стопы хореических стихотворений в современном
кабардинском стихосложении
2.1. Разновидности вольного и разностопного хорея
Глава III. Логаэд в современной кабардинской поэзии
Заключение
Библиография
Приложение

Стиховедение - одна из областей в литературе, на которую ведущие кабардинские исследователи обращали наименьшее внимание. Между тем, развитие стихосложения, состояние ее форм и разнообразие методов позволяют судить о состоянии национальной литературы, степени ее развития, ее перспективах.
История стиха — важнейшая часть истории поэзии.
Читая стихи, мы никогда не воспринимаем только то, что сказано смыслом их слов - мы всегда ощущаем также и то, что подсказано формой их метра, ритма, рифм, строф [24;3].
Настоящая диссертация подготовлена на основе анализа разновидностей двусложных стихов и наиболее типичных случаев их взаимодействия с неклассическими формами стиха. Несмотря на кажущуюся тематическую ограниченность исследования, рассмотренный нами конкретный материал дает представление о достаточно большом разнообразии в использовании двусложных размеров современными кабардинскими поэтами. Наряду с этим в приложении даются таблицы, отражающие частотность и характер употребления трехстопных размеров, что дает наиболее полное представление обо всем многообразии современного кабардинского стихосложения и о характере употребления разных его форм. В перспективе предстоит специальный анализ трехстопных размеров, что потребует отдельного исследования.
Актуальность темы исследования состоит в том, что для полноты представления о состоянии современной национальной поэзии чрезвычайно важно установить эволюцию техники кабардинского стиха и его современные тенденции. Существующие научные труды в области стихосложения не затрагивают данную проблему в ее системных связях.

Помимо этого, они не охватывают тех процессов, которые происходят в кабардинской версификации в последние десятилетия. Освещение гармонического сочетания национальной поэтики с общими тенденциями отечественной и мировой литературы невозможно без детального изучения процессов, происходящих в стихосложении, чем и вызвана необходимость обращения к избранной диссертационной теме.
Цели и задачи исследования. Основная цель нашего исследования заключается в том, чтобы в меру наших возможностей восполнить представление о состоянии, константах и характере изменений в кабардинской версификации. Для ее достижения требуется решить ряд конкретных задач:
- дать исчерпывающий анализ состояния кабардинского стиховедения;
- определить наиболее разработанные области и первостепенные задачи;
- установить основные этапы эволюции стиха и наиболее употребительные размеры, а затем, используя современную методологию, провести анализ конкретного фактического материала, т.е. стихотворных произведений наиболее известных и представляющих для нас интерес современных кабардинских поэтов.
Научная новизна диссертации состоит в том, что работ, конкретно посвященных данной проблематике, незначительное количество, в них разрабатываются лишь самые общие или, напротив, слишком частные, хотя и весьма важные особенности, представляющие интерес с точки зрения истории литературы и ее теоретического осмысления. Настоящее исследование имеет целью впервые установить основные закономерности и характерные особенности современного кабардинского стиха, опираясь в своих выводах на широкий фактический материал.
Щытыну махуэ сыхуэмей! м у2у-уууХуэздэнкъым си гум зэй сабыруэ ж у-у-у-у-у
Гухэльхэр ф1ым хурснэпсей. М у-у-уУУ"
(Б. Куашев. С. 105)
В приведенном выше стихотворении I, 3, 5, 7-я строки - с женским окончанием, 2, 4, б, 8-я - с мужским. Рифмы перекрестные.
Строфы следующего стихотворения разнятся по количеству строк:
МахуитІ зэхуэдэу къыумыгъащЬ. ж у2у*ууу§у
Мэзышхуэм щ1эту жыгхэм хуэдэщ, ж у=у-у-у-у
И ныкъуэр носыр уафэ лъащТэм, , ж у-у-ууу-у
И ныкъуэр ціьїкіухзщ - уэ яхэдэ, ж у-у-У"У2У
Жыг къуаншэбынши хыболъагьуэ. ж 4 8 ууу-ууу-у
Сэ къэзгъэщ1ахэм сахоплъэжри - ж 4 8 ууу-ууу-у
Зэрызэмыщхьыр нэрылъагъукъэ, ж 4 8 ууу-ууу-у
Яхэти махуэ сэ згъэфГэжу, ж 2 4 8 у-у-ууу-у
Блзкіам и ныкъуэр я ныбжьэгъукъэ, ж 2 4 8 у-у-ууу-у
ТІзкІу зауэм махуэр къилыгьуауэ. ж у-у-ууу-у
Яхэтщ сэ вакГуэ сыщык1уари, ж у=у-ууу-у
Жылапхъэу сытыр сэ дэсшами, ж у¥уУу
Солъагъу бэлыхьу щызгъэтк1уари, ж у2у-ууу-у
ГуфЬгъуэ дахэ сэ згуэшами, ж 4 6 8 ууу-у-у-у
Си ужь къиувэм тыншу ЯЩІЗ ж У2У4У6У§У
Сытым хуэдами сэ си гъащЬ. ж ууу-у-у?у
(А. Кешков. С. 243 - 244)
По книжному варианту это стихотворение Алима Кешокова состоит из пяти частей. I, 2, 4-я части представляют собой пятистрочные строфы, 3, 5-я - шестистрочные строфы. Пятистрочные строфы имеют перекрестные рифмы, пятая строка в них перекликается согласными с I, 2-й строками. В шестистрочных строфах первые 4 строки имеют перекрестные рифмы, 5, 6-я