А. Дорогойченко. Своеобразие идейно-эстетических принципов творчества

• Автор: Курченкова, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 232 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава 1. Становление и развитие поэтической системы А. Дорогойченко: традиции и новаторство

1.1. Особенности ранней поэзии А. Дорогойченко. Основные стилеобразующие факторы

1.2. Тематическое и художественно-эстетическое своеобразие лирики А. Дорогойченко

1.3. Эволюция эпического начала в поэзии А. Дорогойченко: жанровостилевая характеристика

Глава 2. Поэтика художественной прозы А. Дорогойченко

2.1. Аксиологические аспекты художественного поиска: идеи, конфликты, характеры

2.2. Приемы и средства воплощения национального характера

в творчестве А. Дорогойченко

2.3. Стилевые особенности прозы А. Дорогойченко
Заключение
Список использованных источников
ВВЕДЕНИЕ

Кардинальные изменения, произошедшие на рубеже ХХ-ХХ1 веков в разных сферах общественно-политической, экономической и социокультурной жизни российского общества ознаменовали новый этап исторического бытия. Ситуация хронологического (векового и тысячелетнего) порубежья обусловила тяготение общенаучной мысли к широким обобщениям, итоговым оценкам в определении онтологической сущности века ушедшего и в попытке наметить бытийные контуры века будущего.
Развитие современного российского литературоведения и западной русистики определяется стремлением исследователей осмыслить с принципиально новых научных позиций литературный феномен XX века [18, 53, 169, 178, 183, 201]. И в первую очередь это касается литературы революционного и советского периода, важнейшей составляющей историко-литературной парадигмы минувшего столетия. Очевидно, что художественные открытия советской эпохи во многом предопределили закономерности художественного развития русской литературы на протяжении всего XX века.
Однако чрезвычайно стремительная и интенсивная переоценка литературного наследия советской эпохи, к сожалению, имевшая место в отечественном литературоведении, зачастую была лишена достаточных методологических обоснований и скорее напоминала традиционную дань постсоветского культурного сознания некоей интеллектуальной моде, когда погоня за мнимой новизной приводила к утрате многих художественных достижений, когда имена широко известных в свое время литературных деятелей поспешно предавались забвению.
В настоящее время нигилистические ноты по отношению к литературе советского периода звучат значительно реже, чаще раздаются голоса, с ностальгией вспоминающие советское искусство. Очевидно, что так называемый полемический синдром отрицания-отталкивания, или иллюзий реконструкции, постепенно утрачивает свою энергию, происходит смена позиции отрицания на
позицию понимания, осмысления. Пафос многих критических выступлений направлен на сохранение пересматриваемого художественного наследия XX века, изменяющиеся очертания которого (введение «задержанных» пластов, смена исследовательских акцентов, доминант, концептуальных установок) не должны оставлять за своими границами литературную классику советского периода.
Актуальное научное значение сегодня приобретают вопросы, связанные с применением наиболее адекватных и объективных подходов к определению сущности революционной и советской литературы, ее художественноэстетической специфики, обусловленной как имманентными закономерностями литературного процесса, так и социокультурными обстоятельствами. Очевидна необходимость плюрализма точек зрения, взглядов и концепций для восприятия литературного процесса XX века, поскольку только при этом условии может быть достигнута более полная и объективная картина минувшего литературного столетия.
Данный подход, на наш взгляд, весьма успешно осуществляется мордовским литературоведением, которое, освободившись от идеологического давления, стереотипов и клише, не только не утратило бережного отношения к литературному наследию, но и значительно упрочило свои позиции по ряду вопросов, связанных с изучением исторического пути развития мордовской национальной литературы, выявления накопленных ею художественных традиций и обогащения ее национальной самобытности.
Вместе с тем, в мордовской литературе немало писателей, чье творчество нуждается в серьезном культурно-историческом и теоретическом осмыслении и переосмыслении. В связи с этим несомненный научный интерес представляет художественное наследие одного из основоположников профессиональной мордовской литературы - А. Дорогойченко. Его творчество выступает живым социокультурным феноменом в российской литературной жизни первой половины XX века, оно созвучно сложным и напряженным социально-

многочисленные поэтические эксперименты А. Дорогойченко в области и содержания, и формы. На практике это проявилось в использовании многообразия интонаций, позволяющих художественно оформить тематически различное содержание. Истоки такого умения - в знании народной песни, ритмический диапазон которой, как известно, очень широк. В композиционной структуре стихов нередко присутствует антитеза и разностильные элементы языка, позволяющие соединить, казалось бы, несоединимое. Такой подход, как правило, приводил к положительным творческим результатам. К примеру, в стихотворении «В поле» мастерски нарисованную картину сельской жатвы, созданную совершенно в духе классических традиций A.B. Кольцова, И.С. Никитина, завершает чисто декларативный призыв:
Серп зубастый с легким хрустом Подрезает матку-рожь.
Смотришь: уповод - и пусто,
Только жнива - колкий еж.
Раздувайте жарче горны!
Жните кованым серпом!
Мы трудом-трудом упорным Воздвигаем общий дом. [93. С. 8]
Похоже, что здесь, как и во многих других произведениях, автор просто стыкует разностильные элементы, объединяя таким образом субъективное и реальное. Возникает ощущение контраста: рядом с агитационным лозунгом прорываются строки неожиданно тихие, мечтательные. Отметим, что подобное стилевое контрастирование отличает не только поэзию, но и прозу А.Я. Дорогойченко. Вполне очевидно, что лексикон времени революционного сдвига и гражданской войны стал не менее активным стилеобразующим фактором, чем литературное, книжное влияние.
Несмотря на свою очевидную типологическую общность, ранняя поэзия
А. Дорогойченко заметно выделялась в литературном процессе 1918-начале