Проза А.П. Чехова 1896-1903 гг. Проблемы поэтики

• Автор: Скибина, Ольга Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I ВРЕМЯ И ПРОСТРАНСТВО В ХУДОЖЕСТВЕННОМ

МИРЕ ЧЕХОВА

Введение в раздел

§ I.Проблема чеховского историзма

§ 2.Специфика художественного времени и

пространства в прозе Чехова 90-900-х гг

§ 3.Художественное время и пространство в рассказе Чехова "Душечка"

Глава II КОНФЛИКТ И СРЕДСТВА ЕГО ВЫРАЖЕНИЯ

§ Г. Типология и поэтика чеховских

конфликтов
§ 2. Общее в поэтике чеховской прозы и драмы.
Рассказ "У знакомых" и пьеса "Вишневый
сад"
§ 3. Специфика чеховских финалов
Глава III ОСОБЕННОСТИ ЧЕХОВСКОГО ПОВЕСТВОВАНИЯ ... 141-188 § I. Авторское повествование. Рассказы
"Мужики" и "Архиерей"
§ 2. Способы выражения авторского сознания в
повествовании Чехова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Изучение поэтики художественного творчества как отдельного писателя, так и целого литературного направления является одной из актуальных задач современной науки о литературе. Возникшее еще со времен Аристотеля^ представление о поэтике как науке о словесно-художественном творчестве и вместе с тем как искусстве слова, способности "творить" по законам красоты ("пойэо" — с греч. "делаю", "творю") прошло в своей эволюции большой и сложный путь, трансформируясь, наполняясь новым, подчас весьма да-леким от первоначального смысла содержанием , претерпевая борьбу с абстрактным, "внесловесным" пониманием литературного образа5, от полного забвения самого термина (30-40 гг. XX в.) до активного употребления его в современном литературоведении.
В данной диссертационной работе нет необходимости прослеживать историю развития поэтики как науки4, говорить подробно о психологической поэтике Р.Мюллер-Фрейенфельса, А.Белецкого и

х Мы будем говорить как о поэтическом искусстве вообще, - писал Аристотель, - так и об отдельных.- его видах, о том, какое приблизительное значение имеет каждый из них, и как должна слагаться фабула, чтобы поэтическое произведение было хорошим; кроме того, о том, из скольких и каких частей оно состоит, а равным образом и обо всем прочем, что относится к этому же предмету. - В кн.: Аристотель. Поэтика. - М.: ГИХЛ, 1957, с. 39.

Для нормативных, "пиитик" Буало, Тредиаковского, Сумарокова характерно тяготение к формализму и схоластике.

См. работы по поэтике последователей т.н. "формальной школы": Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. — Л., 1936; Тынянов Ю.Н. Архаисты и новаторы. — Д., 1929 и др.
4 См.: Кожинов В. Поэтика за 50 лет. —Изв. АН СССР, сер. лит. и языка, 1967, т. 26, вып. 5, с. 432-444.

А.Горнгоельда, морфологической поэтике В.Проппа и Я.О.Зунделовича, функциональной поэтике Б.Томашевского или социологической поэтике В.Фриче и В.Переверзева. Скажем лишь, что современная наука о литературе пришла к пониманию того, что без учета словесноречевой природы художественного образа, без учета проблем социально-исторического, философско-эстетического порядка поэтики как науки о "формах, видах, средствах и способах словесно-художественного творчества, о структурных типах, и жанрах литературных сочинений"4 не существует.
К этому широко известному определению В.Виноградова следует, видимо, добавить, что поэтика — это не только "наука о строении литературных произведений и системе эстетических средств, в них

используемых"'0, но и художественное явление, аспект творчества, система признаков стиля писателя, другими словами, - искусство слова.
Современники Чехова, крупнейшие писатели и литературные критики меньшего значения и масштаба, а также советские и зарубежные литературоведы, работающие с наследием Чехова, всегда понимали, что они имеют дело с явлением чрезвычайно сложным и многогранным, высоко ценили и тщательно анализировали сложность поэтики Чехова. Однако часто поэтика Чехова служила исследователям своеобразной иллюстрацией социально-идеологических принципов творчества, то есть была вспомогательным фактором при объяснении идейно-нравственной и социально-психологической стороны произведений Чехова.
Потребовалось не одно десятилетие после смерти писателя,
4 Виноградов В.В. О теории поэтической речи. - Вопросы языкознания, 1962, № 2, с. 16.
2 КЛЭ, т. 5. - М., 1965, с. 936.

кричали цикады, и однообразный, глухой шум моря, доносившийся снизу, говорил о покое, о вечном сне, который ожидает нас. Так шумело внизу, когда еще тут не было ни Ялты, ни Ореанды, теперь шумит и будет шуметь так же равнодушно и глухо, когда нас не будет. И в этом постоянстве, в полном равнодушии к жизни и смерти каждого из нас кроется, быть может, залог нашего вечного спасения, непрерывного движения жизни на земле, непрерывного совершенства" (СТО, с. 133).
Мысли о вечной прекрасной жизни приходят и доктору Старцеву в тот момент, когда он, влюбленный, охвачен предчувствием близкой встречи с Котиком, которая назначила ему свидание на кладбище: "На первых.порах Старцева поразило то, что он видел теперь первый раз в жизни и чего, вероятно, больше уже не случится видеть: мир, не похожий ни на что другое, мир, где так хорош,мягок лунный свет, точно здесь его колыбель, где нет жизни, нет и нет, но в каждом темном тополе, в каждой могиле чувствуется присутствие тайны, обещающей жизнь тихую, прекрасную, вечную..." (СТО, с. 31). Душевный подъем и поэтическая мечта, вдохновение влюбленного человека, по-существу, так и останутся единственным ярким моментом в бескрылой жизни доктора Старцева, и так: же быстро погаснут, как и возникли. "Лебединой песнью поэзии" назвал эту сцену Д.К.Овсянико-Куликовский1.
Думы о жизни вечной как бы помогают героям Чехова вырваться из раз и навсегда отведенного им "амбарного" пространства ("Вы в своем амбаре с детства обезличили меня!" - говорит Лаптев в повести "Три года";, С9, с. 80). Они - как птицы, запертые в клетке, но страстно желающие вырваться на свободу. Пере1 Овсянико-Куликовский Д.Н. Собр.соч., т. 5. - Спб., 1909,с.137.