Жанровые особенности поэзии М. Н. Муравьева

• Автор: Пашкуров, Алексей Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 269 с.

1. Глава I. НРАВСТВЕННО-ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ЖАНРОВЫЕ ВОЗЗРЕНИЯ

М.Н.МУРАВЬЕВА

1.1. Нравственно-эстетические воззрения М. Н.Муравьева

и их влияние на его творчество и жанры поэзии

1.2. Представления М. Н. Муравьева о поэтических жанрах. Существующие подходы к осмыслению его поэзии
как системы

2. Глава II. ДИАЛОГ С КЛАССИЦИЗМОМ: КЛАССИЦИСТИЧЕСКИЕ ЖАНРЫ В

ПОЭЗИИ М.Н.МУРАВЬЕВА СБАСНЯ. ЭПИСТОЛА. ОДА)

2.1. Басня

2.2. Эпистола

2.3. Ода
3. Глава III. НОВЬЕ ПЛИ: ЖАНРЫ СЕНТИМЕНТАЛИЗМА И РОМАНТИЗМА
В ПОЭТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЕ М. Н. МУРАВЬЕВА. ПОДХОДЫ К РЕАЛИСТИЧЕСКОИ ПЛАСТИКЕ В ТВОРЧЕСТВЕ ПОЭТА
3.1. Идиллия
3.2. Дружеское послание
3.3. Элегия
3.4. Баллада
3.5. "Легкая поэзия” и медитативная миниатюра
3.5.1. "Легкая поэзия"
3.5.2. Медитативная миниатюра
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ: Некоторые из неопубликованных стихотворений
М. Н. Муравьева

Преемственность - важнейшее условие существования и развития культуры. Спираль эволюции сложна и причудлива. К сожалению, часто интереснейшие переходные ступени в ней, синтезирующие традиции с вызревающим новым, оказываются затем на втором плане, в тени этого стремительно набирающего силу нового. В русской поэзии последней четверти XVIII столетия таким уникальным художественным явлением стало творчество Михаила Никитича Муравьева.
М. Н. Муравьев - видный деятель общественной жизни и отечественной культуры,яркий представитель русского Просвещения, наставник великих князей - цесаревичей Александра и Константина, попечитель Московского университета и товарищ министра народного просвещения, отец декабристов Никиты и Александра Муравьевых. Среди дружеских и литературных связей Муравьева как писателя - такие имена, как М.М.Херасков, В. И. Майков, Н. И. Новиков, И. И. Хемницер,
Н.А.Львов, В.В.Капнист, Г.Р.Державин, Н.М. Карамзин, И.И.Дмитриев.
Муравьев - не только яркий представитель отечественной культуры последней четверти XVIII века, но и самобытный поэт и прозаик. Его обширные дружеские литературные связи - не просто показательная внешняя примета, но и органичная часть богатой системы литературного контекста эпохи.
Творчество М.Н.Муравьева Суже на этапе становления!) отличало яркое личностное начало. В сущности, Муравьев в середине 1770-х годов становится у истоков формирующейся в русской литературе плодотворной традиции автобиографизма, предвосхищая открытия периода 80-х - 90-х гг. таких своих современников, как Г. Р. Державин, Н.А.Львов, Н. М. Карамзин.
Более чем на десятилетие раньше последнего осознав роль "знаков чувствительной души",Муравьев закладывает фактически первые основы сентиментализма на русской почве Снапример, в финале

"Оды десятой.1773), преображая отдельные "проблески” чувствительности С в поэзии М. М. Хераскова 1760-х гг.) в значимое и цельное художественное явление Сдекларация карамзинского сентиментализма - "Поэзия" - появляется лишь в 1787 году!).
Едва ли не первым "озвучил" писатель в своем творчестве предромантические мотивы: баллада "Неверность1“ создана им еще в 1781 году. Между тем знаменитая карамзинская "Раиса" написана десятилетием позже С1791), его же "гишпанская песня" - "Граф Гвари-нос" - в 1789 году. "Ермак" создан И. И.Дмитриевым в 1794 году, "Ночь в чухонской избе на пустыре" Н. А. Львова относится к 1797 году, наконец, каменевский "Громвал" С1803) переходит уже в следующее столетие.
Именно М.Н.Муравьев впервые обращается к осмыслению феномена так называемой "легкой поэзии" в русской литературе С"Послание о легком стихотворении", 1783), чьи темы и образы широко зазвучат на рубеже столетий и в первые десятилетия XIX века (вершина -"легкая поэзия" в античном стиле у К.Н.Батюшкова).
Вступает Муравьев и в плодотворный диалог с предшествующей литературной традицией, начиная параллельно с Державиным, но оригинально и независимо, смелое преобразование классической оды: не в философском, как у Державина, а в лирическом аспекте ("Ода десятая. Весна", 1773; "Ода четвертая", 1775 и др.).
Живые нити связывают поэта с золотым веком русской литературы - XIX столетием.
"Непосредственным учителем" стал М.Н.Муравьев для К. Н.Батюшкова: талантливый юноша воспитывался в доме двоюродного дяди, получил под его дружеской опекой первое гуманитарное и литературное образование. "Языческое поклонение красоте [...], утверждение независимости художника, мысль о влиянии национальных особенностей на искусство, [...] интерес к французской "легкой поэзии", постоИз строгой жанровой системы классицизма Муравьеву в разной степени оказались наиболее близки басня, эпистола и ода. Анализу эволюции этих жанров в творчестве поэта и посвящена настоящая глава.
Оговоримся относительно еще двух, жанров - элегии и идиллии. В принципе, они допускались к существованию поэтикой класицизма (так называемый "средний эшелон": см. обзорную модель в статье
Н.А. Каргополова ^64,С.124]^ _ однако в поэтической системе Муравьева оба эти жанра попадают уже в иной, сентиментально-романтический контекст, так что их связь с классицизмом в данном случае становится только номинальной.
гл. БАСНЯ
Басня в поэтике строгого классицизма относилась к "низкому роду", однако, попав на русскую почву, стремительно завоевала популярность и вскоре стала одним из самых любимых поэтических жанров (классическому эзопову иносказанью русские поэты зачастую предпочитали "эстетическую басню" Ж. Лафонтена, больше ориентированную на художественность, что сыграло не последнюю роль в стаГ RR Г* Р04 —PAR • Rfi
новлении басни сентиментализма - см. 1са*и- ev»-ew3,ouj-j_ gTQ ^ыло обусловлено, с одной стороны, ее сознательной ориентацией на живой разговорный язык (в отличие от той же оды), благодаря чему главный стержень жанра - дидактика, поучение - получил широчайшие возможности для реализации (несравненно шире, чем в смежном жанре сатиры). С другой стороны, в России басня органично вошла и в национальный контекст, установив близкие плодотворные связи с фольклорным жанром сказки и таким "народным" жанром древнерусской литературы позднего периода, как бытовая сатирическая повесть (ср. "Повесть о Ерше Ершовиче..."). Ориентация басни на живой народный язык еще больше укрепляла эти ее новые творческие контакты.