Природа конфликта в драматургии И. С. Тургенева

• Автор: Потапенко, Светлана Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Вологда
• Количество страниц: 207 с.

Введение С

Глава I. Драматический конфликт как

теоретическая проблема литературоведения . С

§ 1. Категория конфликта как центральное

понятие поэтики драмы С

§ 2. Структурообразующая функция

конфликта в драме С

§ 3. Формирование понятия "драматический конфликт".

Теория конфликта Гегеля С

§ 4. Природа конфликта как категория

поэтики драмы С

§ 5. Структура действия и конфликта С
5.1. Внутренний конфликт С
5.2. Уровни функционирования
внешнего и внутреннего конфликта
в драматургической структуре I О СП 0 1 СЛ ы
5.3. Психологический конфликт как разновидность
внутреннего С
Глава II. Субстанциальная природа конфликта как основа
драматургической системы И. С. Тургенева С
Введение ко второй главе С
§ 1. "Неосторожность": желаемое и действительное как
экзистенциальная коллизия человеческой жизни С
§ 2. Человек и быт: испытание пошлостью С
2.1. "Безденежье" С
2.2. "Завтрак у предводителя" С
2.3. "Разговор на большой дороге" С
§ 3. Мужчина и женщина:
испытание любовью С
3.1. "Где тонко, там и рвется" 3.2. "Месяц в деревне" С. 112-125 С
3.3. "Вечер в Сорренте" С
§ 4. Человек и общественный статус: испытание социумом С
4.1. "Нахлебник" С
4.2. "Холостяк" С
4.2. "Провинциалка" С
§ 5. Творчество и косность: очищение искусством С
Заключение С
Библиография С
Интерес к изучению драматургического наследия И. С. Тургенева сформировался не сразу. Современная писателю критика отмахнулась от этой проблемы, не увидев в тургеневских пьесах достойного предмета для разговора. "Не комедии сделали Тургенева первым русским беллетристом, следовательно, к ним нельзя применять масштаб, служащий нам для оценки "Рудина", "Дворянского гнезда" и "Накануне", -писал С. Венгеров в конце 70-х годов XIX века, формулируя итог мнений, функционирующих с момента появления первых пьес Тургенева в 1840-е годы(48; II, 62).
Драматургические опыты известного писателя воспринимались как факт проходной, не оставивший заметного следа ни в творческой биографии классика, ни в истории развития этого рода литературы.
Вторя многочисленным критическим отзывам, сам автор отказался признать в себе драматические способности и, соглашаясь включить пьесы в Полное собрание сочинений 1869 года, счел нужным подчеркнуть, что они, "неудовлетворительные на сцене, могут представить некоторый интерес в чтении" (249; II, 481). Об этом же напомнил читателю В. Буренин в труде "Литературная деятельность Тургенева": "Главный недостаток всех его сценических работ тот, что они писаны для чтения, а не для сцены: в них мало действия, движения, то есть таких элементов, которые составляют существенную сторону драматических пьес" (40; 251)
С ним был согласен французский критик Мельхиор де Во-гюз: " ... этот сдержанный голос, полный тонких оттенков,

счастья опередили траурную процессию и, стоя у окна, не решаются поведать трагическое известие родным. Трагизм жизни, или, по выражению Метерлинка, "трагизм повседневности", представлен в этой пьесе с обнаженной четкостью, внутренний механизм осуществления хаоса бытия выявлен с вещественной наглядностью: человек, знающий о смерти девушки, следит за мирно протекающим ужином ее родных и размышляет вслух о своей страшной миссии, заставляя зрителей разделить с ним бремя угнетающего знания. Внутреннее действие строится в пьесе как процесс постижения тайны жизни, заключающейся в вечной враждебности человека и судьбы. Столкновение этих двух начал и определяет внутренний конфликт пьесы Метерлинка, который не носит психологического характера. Скорее, его можно назвать метафизическим, ибо разговор ведется о бытийных основах, управляющих жизнью человека. При этом рассмотрение внутренней жизни остается за скобками.
5.2. Уровни функционирования внешнего и внутреннего конфликта в драматургической структуре.
Как видим, сфера проявления противоборствующих сил оказывается фактором, не определяющим решение вопроса о том, что понимать под внутренним конфликтом пьесы. Ответ, по нашему представлению, кроется в определении уровня функционирования конфликта в драматургической структуре.
Внешний конфликт разворачивается на фабульном уровне, внутренний - на сюжетном, если термины "сюжет" и "фабула" трактовать в русле формальной школы. Б. Томашевский фабулу определял как "совокупность событий", а сюжет как "художественно построенное распределение событий" (235; 180-182). Но учитывая нацеленность драматического произведения на сценическое воплощение, необходимо скорректи-