Петербургский текст в лирике В. Ф. Ходасевича : "Тяжелая лира", "Европейская ночь"

• Автор: Куликова, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 228 с.

Глава 1. Эсхатологическая образность в цикле Ходасевича «Тяжелая лира»

1. Мотивы Апокалипсиса в мини-цикле "Из окна"

"Грамматика" Петербургского текста в "Тяжелой лире". - Мотив пульсирующего света как свидетельство погружения мира в хаос. - Миф конца у Ходасевича и в стихотворении Мандельштама "На страшной высоте
блуждающий огонь!.." - Черты пушкинского Петербурга в цикле "Из окна": водная стихия, своенравный конь,
освободившийся змей. - Петербургские мотивы у Ходасевича и в цикле Некрасова "О погоде". - Образ механизма, разрушающего бытие ("Из окна", "Автомобиль", "Авиатору" и др.). - Слепота в художественном мире Ходасевича и "Концерте на вокзале " Мандельштама.

2. Мотивы воды / огня, холода / жары в стихотворении "День"

Традиции русской литературы XIX в. в изображении Ходасевичем петербургского дня ("Преступление и наказание" Достоевского, "О погоде" Некрасова). - Гроза как символ Страшного Суда и как метафора Великого Потопа в петербургской эсхатологии. - Преодоление антитетичности понятий вода / огонь в "Дне" Ходасевича и "О погоде" Некрасова. - Маскарадное действо "Дня". - "Петербургская" зима Ахматовой и "петербургское" лето Ходасевича. -"Петербург" Анненского.

3. Новые оттенки эсхатологической темы в стихотворении "Вечер"

"Петербургская" природа у Ходасевича ("Вечер") и Мандельштама ("Мне холодно. Прозрачная весна..."): неустойчивость почвы, нечеткость очертаний. Перевернутое пространство города в "Тяжелой лире" ("Март”, "Вечер"): мир, окруженный водой - Хронотоп стихотворений "День" и "Вечер". - Размыкание замкнутого пространства в "Вечере"

4. Мотив гибели и возрождения в стихотворении "На тускнеющие шпили..."

Антитеза природа / культура. - Преображение хаоса в космос в стихотворении "На тускнеющие шпили...”
Вертикальное пространство города. - Второй полюс петербургского Апокалипсиса: обновление мира. - Значение мотива снега: снег-саван, снег-покров, снег - символ
преображения мира и лирического героя. - Мотив снега у Вяземского ("Первый снег"), Пушкина ("Евгений Онегин", "Осень") , Ходасевича и эсхатологическая традиция Петербургского текста.
5. Петербургский топос стихотворения "Сумерки"
Позиция наблюдателя в творчестве Ходасевича. - Мечта
и действительность в стихотворении "Сумерки". Графичность очертаний города. - Петербургский сюжет стихотворений "Сумерки"Ходасевича и Некрасова.
6. Взгляд из окна как организующий элемент композиционной структуры текста. "Старым снам затерян сонник..."
Идеальное видение героя-наблюдателя. - Отказ от "снов". - Особенности хронотопа стихотворения "Старым снам затерян сонник...". - Невский проспект и "купол звезд". -Мотив иглы и мотив пронзаюгцего тьму света у Ходасевича и Мандельштама ("Мнехолодно. Прозрачная весна...").
7. Апокалипсис в стихотворении "Смотрю в окно - и презираю..."
Двойственное пространство текста. - Тютчевская традиция в лирике Ходасевича: свет, мрак, слепота. - Образ "ночного солт{а" у Мандельштама ("Эта ночь непоправима...", "В Петербурге мы сойдемся снова...") и "черные лучи” Ходасевича. - Острота в творческом мире поэта. - "Картина" гибели человечества в стихотворении "Смотрю в окно - и презираю...". - Позиция наблюдателя из окна.
8. Мотив наводнения в стихотворении "Буря"
Метафора Великого Потопа. - Ироническая позиция
лирического героя. - Двухчастная композиция стихотворения "Буря". - Слепота наблюдателя. - Гибельность стихий в "Зимнем вечере" Пушкина и "Буре" Ходасевича. - Лирический герой "Бури" и старушка-няня "Зимнего вечера".
9. Оппозиция душа/тело в "Элегии" (1921)
Трагическое несоответствие Психеи и тела.
Петербургское пространство творчества Ходасевича 1920-х гг. (статья "Диск"). - Раздвоение лирического "я". -
"Вертикальная” точка зрения и позиция наблюдателя в
"Элегии". - Реминисценции из "Медного всадника" Пушкина в стихотворении Ходасевича. - Мотив грозы и дождя. -Тютчевские образы мифологизированной природы и аллегорические картины "Элегии". - "Бредущий человек" у Тютчева и Ходасевича.
10. Двойственная структура петербургского пространства ("Горит звезда, дрожит эфир...")
Мотив творчества в стихотворении "Горит звезда, дрожит эфир...". - Особенности композиции текста. -Эсхатологическая направленность. - Образ звездной ночи. -"Стихи о Петербурге" Ахматовой и "Горит звезда, дрожит эфир... "Ходасевича: "пролеты арок" как символ Петербурга, маскарадные мотивы, хронотоп, тема Божьего дара, позиция наблюдателя из окна.
11. Мотив воды и мотив творчества в стихотворении "Улика"
Два пространства стихотворения "Улика". Двойственность композиции текста. - Мотив поэзии и вдохновения. - Пушкинская Муза и Муза Ходасевича. -Закрытое пространство "Улики" и петербургский пейзаж стихотворения Г.Иванова "Поблекшим золотом, холодной синевой...". - Мотивы света и мечты у Ходасевича и Иванова.
12. Концепция петербургского мифа и поэтического творчества Ходасевича ("Баллада" 1921 г.)
Циклическое и линейное пространство в "Балладе". -Лексические и синтаксические повторы "Баллады". - Мотив лезвия. - "Баллада" Ходасевича и "Пророк" Пушкина. -Слепота и видение. - Образ Орфея и эсхатологическая природа Петербурга.
13. Заключение к главе I
Глава II. Пространственные характеристики Петербурга в цикле Ходасевича "Европейская ночь"
1. Поэтическое и прозаическое в стихотворении "Петербург"
"Вымороченный" город в сборнике "Европейская ночь". -Антитезы, организующие петербургскую мифологию в лирике Ходасевича. - "Дух" и "быт" в стихотворении "Петербург". -Видение "сквозь” в творческом мире Ходасевича. - Муза в "Евгении Онегине" и Муза в стихотворении "Петербург". -"Медный всадник" Пушкина и "Петербург"Ходасевича.
Как и в других текстах Ходасевича ("День", "Элегия" (1921), "Вечер", "Буря"25), в "Марте" вода является следствием грозы - "в небе дождь и муть". О грозе как таковой упоминаний нет, тающий снег - вариация дождливой и мутной погоды ("Размякло, и раскисло, и размокло"). Это не отвратительные, как "медуза", волны Невы, но тяжелый "мокрый" воздух -типичная черта петербургского климата: "От сырости так тяжело вздохнуть". В стихотворениях Мандельштама о Петрополе тоже звучит тема тяжести: "Но никакие звезды не убьют Морской воды тяжелый изумруд". Выделенная и Мандельштамом, и Ходасевичем "тяжесть" воды есть признак ее гибельной природы. В "Вечере" "вещная", непосредственная "тяжесть" воды и воздуха звучит в обобщенном метафорическом контексте: "Тяжек Твой подлунный мир". Это и есть мир, со всех сторон окруженный водой: Нева, дождь, слякоть, тающий снег под ногами.
Сопоставление хронотопа стихотворений "Вечер" и "День" приводит к интересным выводам. В "Дне" контуры пространства и времени ясно очерчены. Небо - "темно-лазурная тюрьма" - похоже на крышу над городом, "солнце не устанет парить" внутри этого парника26. Никаких тайных, закрытых мест в таком правильно построенном мире нет: улицы ясные, бесы "скатываются по крыше И падают к людским ногам", погружаясь в закрытое пространство города, за пределы которого проникнуть невозможно ("поп... Не догадается ударить Над этим городом в набат"), лира обретает "усыпительный покой" (время останавливается, становится циклическим), ветер как будто замирает, превращаясь в "дыханье пыльной духоты".
Обратный процесс можно увидеть в "Поэме без героя" Ахматовой: ограниченное пространство Белого зеркального зала в Фонтанном Доме с введением героев-масок раздвигается:
... А для них расступились стены,
Вспыхнул свет27, завыли сирены
25 В данном стихотворении водная стихия представлена как буря, обращающая реки вспять, и как гроза, губящая землю. Кроме того, указанные образы есть метафора жизненных бурь: "веселий и скорбей".
26 На сходство города с парником указывает и следующая метафора: "Во влажном сладострастье мира, В ленивой прелести земной".
27 Мотив игры света в "Поэме без героя", как и в петербургских стихах Ходасевича, есть свидетельство гибельного состояния мира накануне конца света:
Я зажгла заветные свечи,
Чтобы этот светился вечер
... В черном небе звезды не видно,
Гибель где-то здесь, очевидно
... Я оставлю тебя живою,
Но ты будешь моей вдовою,
Ты - Голубка, Солнце, сестра!
... Были святки кострами согреты И валились с мостов кареты,