Внутренний строй литературного произведения : На материале русской классики

• Автор: Альми, Инна Львовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 34 с.; 20х15 см

Тема, обозначенная в названии данного исследования, являет собой внутренний стержень работ, создававшихся на протяжении тридцати с лишним лет. Главные из них после необходимой доработки были в 1999 г. объединены в две книги иод общим заглавием: «Статьи о поэзии и прозе». К ним примыкает более раннее монографическое исследование «Романы Достоевского и поэзия» (1985) и ряд статей, посвященных русским поэтам XIX в. (см. библиографическую справку).
Помимо указанной доминанты (внутренний строй литературного произведения), работы организованы двумя объединяющими моментами — разнокачественными, но соприкасающимися. Тематически — это два имени: Пушкин и Достоевский. Структурно — те закономерности художественного строя, которые по-разному осуществляют себя в полярных сферах литературы •— поэзии и прозе.
АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕМАТИКИ. Выявление внутреннего строя словесно-художественного произведения — сущностный центр литературоведения как науки. Именно здесь — та изначальная его функция, которая обнаруживает себя и в азах школьного рассмотрения художественного текста, и в сложных построениях научного филологического анализа. Научное обоснование этой функции сегодня обретает особенную необходимость на фоне тех распространяющихся ныне концепций, которые предполагают неограниченный субъективизм толкований и оценок явлений искусства.
ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЯ заключаются в том, чтобы проследить, как закономерности внутреннего строя проявляются в произведениях с различными формами художественной речи (поэзия, про-^ за), принадлежащих к разным родам и жанрам, а именно — в области лирики, романа в стихах, романа прозаического, в том, чтобы выявить те принципы и приемы, при посредстве которых преодолевается грань, отделяющая прозу от поэзии.
НАУЧНАЯ НОВИЗНА РАБОТЫ заключается в том, что через конкретный анализ произведений разных эпох, родов, жанров выявляется г% что может быть названо «механизмом» художества. Внимание к ра-онально познаваемым сторонам внутреннего строя повышает степень остижения художественного смысла, не снимая общего знания, что любой концепции неизбежно сопутствует иррациональный остаток.

МЕТОДОЛОГИЧЕСКАЯ ОСНОВА диссертации.

Метод работы может бьггь определен в рамках историко-литературного подхода к материалу как конкретно-индуктивный

рассмотрении отдельного стихотворения применяется целостный анализ; при исследовании произведений большого объема — анализ аспектный, призванный уточнить представление о художественном смысле целого.
НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ исследования зафиксирована фактами многочисленных ссылок на работы автора в научных публикациях других исследователей (особенно на работы, связанные с проблемами творчества Баратынского, Пушкина, Достоевского). Книге «Статьи о поэзий и прозе» посвящены две рецензии в центральных журналах («Новый мир», 2000, №4; «Филологические науки», 2000, № 5). Материалы исследования могут быть использованы в общих и специальных вузовских курсах по русской литературе, в практике издания и ■ комментирования сочинений русских пнсателей-классиков.
АПРОБАЦИЯ РАБОТЫ осуществлялась в ежегодных курсах истории русской литературы XIX в., в спецкурсах, посвященных некоторым проблемам творчества Пушкина и Достоевского (они читались и читаются студентам филологического факультета Владимирского педагогического университета), а также в многочисленных научных докладах, посвященных отдельным проблема творчества Пушкина (в Государственном Музее А. С. Пушкина, Москва; в Музее-заповеднике А. С. Пушкина, с. Б. Бодцино), творчества Достоевского (в Государственном литературно-мемориальном музее Ф. М. Достоевского, Санкт-Петербург; в Музее-заповеднике Ф. М. Достоевского, Старая Русса), поэзии Баратынского, Ахматовой, Пастернака (ИМЛИ им. А. М. Горького РАН).
СОДЕРЖАНИЕ РАБОТ, ПРЕДСТАВЛЕННЫХ К ЗАЩИТЕ
Понятие внутренний строй произведения не имеет статуса общепризнанного термина. Насколько мне известно, его использует только Г. С. Померанц, обозначая таким образом — до какой-то степени метафорически — ту идеальную модель романа Достоевского, которая никогда не была полностью воплощена писателем, но существовала в его сознании как источник реальных творений1.
Предлагаемое нами «наполнение» выдвигаемого понятия более терминологично, а потому нуждается в специальном определении
1 Померанц Г. С. Открытость бездне. Встречи с Достоевским. М., 1990. С. 106-136.