Утопия и антиутопия в русской прозе первой трети XX в. : Эволюция, поэтика

• Автор: Ануфриев, Анатолий Евдокимович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 381 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ЖАНР УТОПИИ И АНТИУТОПИИ В ТЕОРЕТИЧЕСКОМ ОСВЕЩЕНИИ

1.1. Утопия и утопическое сознание. К постановке вопроса

1.2. Исследование утопического сознания в работах отечественных и зарубежных ученых

1.3. Антиутопизм как отторжение и критика утопического сознания

1.4. История изучения жанра утопии

1.5. Доминантные содержательно-структурные свойства жанра утопии

1.5.1. Жанр как теоретическая проблема

1.5.2. Основные признаки жанра утопии

1.6. Типология утопий
1.7. Жанр антиутопии в теоретическом аспекте
I.7.1 Основные черты жанра антиутопии
ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ УТОПИЙ НАЧАЛА XX ВЕКА (1900-1917)
II. 1. Место утопий в литературном процессе начала XX века
11.2. Модели будущего в утопиях 1900-1917 г.г
И.2.1. Панславистская и славянофильская модели развития ("За приподнятою завесой" А.Красницкого, "Через полвека" С.Шарапова)
11.2.2. Модель "естественного человека" ("Рай земной" К. Мережковского)
11.2.3. Просветительская модель будущего ("Праздник Весны"
Н.Олигера)
11.2.4. Научно-техническая модель ("Красная звезда" А.Богданова)
И.З. Сюжетно-композиционная организация утопий
И.3.1. Структура ритуала и его типы
11.3.2. Пространственно-временные координаты утопий
И.З.З. Условный характер сюжета
11.3.4. Роль ритуального диалога
Краткие выводы
ГЛАВА III. СТАНОВЛЕНИЕ АНТИУТОПИЙ В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1900-1917 г.г. ИХ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ

III. 1. Основные черты антиутопий начала века
111.2. Концепция мира и человека в антиутопиях 1900-1917 г.г..
111.2.1. Личность - природа - цивилизация в рассказах-антиутопиях В.Брюсова
111.2.2. Конфликт героев с обществом "массового сознания" ("Вечер в 2217 году" Н.Федорова)
111.2.3. Футорологические прозрения А.Куприна
111.2.4. Дистопический мир С.Бельского ("Под кометой")

Ш.2.5.Художественное отражение коммунитарного эксперимента ("Под
стеклянным колпаком” С.Соломина)
III.3. Типы повествования в антиутопиях
Ш.3.1. Авторское повествование от 3-го лица
III.3.2. Повествование от 1-го лица
Краткие выводы
ГЛАВА IV. ЭВОЛЮЦИЯ УТОПИЧЕСКИХ ЖАНРОВ В 20-е ГОДЫ
IV. 1. Утопическое мышление как знаковое явление в литературной ситуации 20-х годов
IV.2. Патриархально-просветительская утопия А.Чаянова
IV.3. Космологические фантазии В.Хлебникова ("Кол из будущего”)
IV.4. Образ грядущего в социалистических утопиях 20-х годов
IV.4.1. "Открытие Риэля” В. Итина
IV.4.2. Роман Я. Окунева "Грядущий мир"
IV.4.3. Романы В.Никольского, Я.Ларри и Э.Зеликовича
Краткие выводы
ГЛАВА V. СВОЕОБРАЗИЕ АНТИУТОПИЙ 20-х ГОДОВ
V.l. Роман "Мы" как классическая антиутопия. Его источники и соци-
ально-философская проблематика
V.I.I. Некоторые литературные источники романа "Мы"
V.l.2. Социально-философская проблематика романа "Мы"
V.2. Характер конфликта и разрушение ритуальности в антиутопиях
х годов
V.3. Пространственно-временная организация антиутопий 20-х годов
V.4. Гротескно-пародийные приемы изображения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Становление и развитие жанров утопии и антиутопии в русской литературе первой трети XX века было обусловлено кризисными явлениями в экономической, политической и духовной жизни общества, столкновением взглядов на мир, человека, прошлое, настоящее и будущее страны.
Выбор объекта исследования мотивирован тем, что уровень научного осмысления этих жанров в плане их становления,
взаимопроникновения и отталкивания не может быть в настоящее время признан исчерпывающим.
В течение нескольких десятилетий в нашей странепреимущественно изучались социалистические утопии. Многие произведения утопических и антиутопических жанров как известных авторов, так и писателей второго ряда считались запрещенными и замалчивались.
В последнее десятилетие XX века ситуация изменилась: появились работы А.Зверева, И.Роднянской, Б.Ланина, В.Ревича, В.Чаликовой,
А.Жолковского, Н.Чернышевой, Ю.Латыниной, Э.Баталова, М.Золотоносова,
О.Лазаренко, О.Петровой, О.Романова, А.Сабининой, посвященные утопиям и антиутопиям А.Богданова, А.Чаянова, Е.Замятина, А.Платонова,
М.Булгакова, Ю.Олеши, Б.Пильняка и др. авторов.
Однако пробелы в научном изучении и осмыслении поэтики этих жанров остались. Современное прочтение и определение реального значения утопий и антиутопий в литературном процессе первой трети XX века является важной задачей совремемнной истории литературы. Большой пласт беллетристики этого периода, прежде всего утопий начала века, все еще не изучен.
Направление исследования обусловлено тем, что центральной в произведениях прогностических жанров была идея развития цивилизации и осмысления места человека в ней.

В 70-е годы в отечественном литературоведении сложилась тенденция включения утопических произведений в систему фантастических жанров. В работах А.Бритикова, Е.Брандиса, В.Ревича, Т.Чернышёвой выявлена роль фантастических элементов в утопиях, показано соотношение фантастического и реального в них.
Ю.Кагарлицкий считает, что, начиная с романа «Гаргантюа и Пантагрюэль», в литературе шёл процесс соединения, а порой и гибридизации утопии и фантастики.
Т.Чернышёва определила содержательно-структурную эволюцию утопии в XX веке как её сближение с научной фантастикой.
В.Ревич, исследуя фантастические жанры в русской дореволюционной литературе, заострил внимание на социально-философской проблематике малоизвестных утопических произведений начала XX века (Н.Шелонский «В мире будущего», А.Красницкий «За приподнятой завесой», С.Шарапов «Через полвека» и др.).
В 90-е годы были защищены докторские и кандидатские диссертации, посвящённые проблемам эволюции и художественного своеобразия утопий в русской литературе XX века [74].
Несмотря на значительное количество работ, исследующих утопию, многие проблемы теории утопических жанров нуждаются в серьёзной разработке и конкретизации.
1.5. Доминантные содержательно-структурные свойства жанра утопии.
1.5.1. Жанр как теоретическая проблема.
Прежде чем попытаться дать определение утопии и антиутопии и обозначить их место среди других жанров, нужно рассмотреть жанр как эстетическую категорию: его природу, характерные черты и признаки.