Миниатюра в контексте русской лирической прозы 1960 - 1980-х годов

• Автор: Войтас, Светлана Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 167 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава Е Объем и информационная емкость миниатюры

Глава II. Тенденция к циклизации миниатюры и ее

художественная завершенность

Глава Ш. Синтез лирического и эпического начал в

миниатюре
Заключение

Список литературы

Введение
После 1953 года начался новый исторический этап в жизни русской литературы и искусства. Это была пора положительных сдвигов в социально-исторической обстановке, пора "оттепели", которая началась после смерти Сталина, разоблачения его сторонников, критики культа личности, обнародования фактов, связанных с вопиющими беззакониями, массовым освобождением и реабилитацией безвинных людей.
Процесс перестройки сознания, внутреннего преодоления "заложенных" представлений оказался долгим и нелегким. Тем не менее, постепенно разрушался миф об идеологической однородности общества, о едином мировоззрении, делившем людей на своих и врагов. В монолитной глыбе незыблемых установок и понятий появились трещины, из которых раскаленной лавой вырывалась на свет полифония взглядов. Все это явилось источником новой культуры, нового искусства.
В литературе этого периода многое стало возможным: критический взгляд на действительность, отражение собственных мыслей и чувств, обращение к внутреннему миру героя; в ней отразилось желание демократических перемен.
Время больших ожиданий оправдалось только отчасти. Долгие годы литературный процесс находился под негативным влиянием догматических и идеологических принципов, под давлением пафосного метода социалистического реализма.
Тем не менее, талантливые писатели часто выходили за рамки установленных границ, преодолевали сложившиеся стереотипы. Ученый Саватеев В. Я., исследуя кризисные явления в русской прозе 1950 - 1980-х годов, отмечал, что "даже в неблагоприятных условиях литература осталась верна своему предназначению, она успешно противостояла давлению идеологических и эстетических нормативов, сохранив свое художественное

достоинство"1. Никакие условия уже не могли заставить писателей романтизировать насилие и ненависть, конструировать идеального героя и изображать конфликт между "хорошим" и "отличным", отказаться от критического восприятия действительности.
Нравственные искания писателей XX века приводят к поиску новых литературных форм. Мощной струей в эпическое повествование вливается лирическое начало.
Прием этот - вкрапление лирических медитаций в эпический текст -не новый. Уже в древнейших памятниках русской литературы ("Слово о полку Игореве", "Задонщина") наряду с эпическим началом явно ощущается лирическая струя ("О, русская земля, ты уже за холмом..."); возникает образ не только автора-повествователя, но и образ-переживание, лирическое "я" автора.
Лирические реминисценции есть в произведениях А. С. Пушкина ("Капитанская дочка", "История села Горюхина"), М. Ю. Лермонтова ("Герой нашего времени"), Н. В. Гоголя (не случайно "Мертвые души" -поэма, то есть лиро-эпический жанр). Даже в таком эпическом полотне, как "Война и мир" широкой струей вливается лирика - это то лирические отступления, то философские медитации самого автора.
Тенденция к лиризации прозы довольно сильно проявилась в литературе 1960 - 1980-х годов в произведениях В. Астафьева, В. Белова, Ю. Казакова, Ю. Куранова, Е. Носова, К. Паустовского, В. Солоухина. У писателей возникает потребность раскрыть нравственное содержание нашей жизни, осмыслить главные проблемы современности посредством анализа внутреннего мира героя, его сознания.
Способы лирического воспроизведения действительности многообразны: через раскрытие внутреннего мира души ребенка
1 Саватеев В. Я. Художественные искания и кризисные явления в русской советской прозе 1950 - 1980-х г. М., 1993.-С. 79.

"Татьяна Васильевна" занимает всего одну страницу,, а проходит перед нами целая жизнь женщины, так и не сумевшей простить измены своему мужу,
В книгу "Затеей” В. Астафьева наряду с лаконичными миниатюрами включены и рассказы с четко выраженными классическими элементами (экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка). Многостраничный рассказ "Паруня" о тяжелой судьбе женщины с ее радостями и горестями, о смерти ее ребенка, который унес навсегда надежды на счастье, о всей ее жизни, исполненной постоянного труда и забот; рассказ "Яшка-лось" с его хронологической последовательностью событий о жизни и смерти жеребенка; рассказ "Песнопевица", повествующий о драматических событиях героини Гальки, и другие, безусловно, невозможно отнести к жанру миниатюры. (Для более конкретного разделения этих жанров нужно обратиться к другим жанрообразующим факторам: сюжетно-композиционной конструкции,
синтезу лирики и эпоса и др., чему будут посвящены следующие главы данной работы).
Границы объема показателя миниатюры провести сложно, поэтому, пожалуй, нет необходимости укладывать литературное произведение в математические квадраты и прямоугольники. Точные цифры здесь не нужны, точные количественные показатели для определения жанра нам кажутся малоэффективными.
Исследователь творчества Ю. Бондарева В. И. Коробов отмечает: "Только тот, кто пишет, как чулки вяжет, как продукцию выдает, может мерить литературную работу, ее напряжение количественными, объемными показателями. При честном же, строгом и требовательном отношении так называемая малая форма не только ничуть не легче, а гораздо труднее