Игорь Северянин и поэзия Серебряного века : Творческие связи и взаимовлияния

• Автор: Викторова, Степанида Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 217 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Поэтическая генеалогия Игоря Северянина

§ I. Русские предшественники-предтечи творчества Игоря Северянина

(Константин Фофанов, Константин СлучевскиЙ, Семен Надсон)

§ 2. Идейное и стилистическое преломление западной традиции эстетизма

(Уайльд, Бодлер, Верлен) в лирике Северянина

ГЛАВА И, Феномен Игоря Северянина в его взаимосвязях

с символизмом и символистами

§ I. «Закон преемственности». Символизм и проблема культурного наследия

§ 2. Утопии и антиутопии Сологуба и Северянина

§ 3. Игорь Северянин и Валерий Брюсов. Феномен жизнетворческой связи
§ 4. Философия ego и эстетика мига в лирике Северянина и Бальмонта
ГЛАВА Н1. Игорь Северянин и футуризм
§ I. Игорь Северянин и Владимир Маяковский. Футуристические бои.
Диалоги о первой мировой войне но назначении поэзии
§ 2. Поэтический диалог Игоря Северянина и Василия Каменского
§ 3. Игорь Северянин и Велимир Хлебников: Попытка языкового
отображения культуры
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Игорь Северянин1 - фигура во многом еще недооцененная и не прочитанная в прошедшем веке. Его имя в русской поэзии первых десятилетий XX века было овеяно легендами и мифами, поэт при жизни стяжал небывалую славу, однако эта поэтическая слава, по его собственному признанию, была «двусмысленной».
Наследие Игоря Северянина открывает артистическую личность, безраздельно посвятившую себя творчеству и искусству, культивирующую тип литератора-художника, не отделяющего "литературную биографию от личной", пытающегося "найти сплав жизни и творчества" и увековечить преходящую жизнь в творчестве.
«Иронизирующее», играющее начало лирики не было воспринято читателями однозначно, «арлекинский» мир Северянина, мир эстета и денди, гурмана и гедониста, человека новой эпохи и цивилизации не сразу был разгадан и понят. Маски Северянина часто эпатировали слушателей его поэзоконцертов. Именно в этот период ирония эстетизма становится определенной нормой поведения части художественной среды, эпатажа посредственности и ординарности. Лирика Северянина 10-х годов богата разнообразием тем, мотивов, образов, стилистически многопланова, неоднородна. Г азетная, журнальная критика обвиняла его в безвкусии, пошлости, легкомысленном «будуарно-салонном бреде», считала его поэзию «дамской бессмыслицей». Но не только скандальная слава увековечила его имя в русской поэзии. Мэтры отечественной литературы — К. Фофанов, Ф. Сологуб, В. Брюсов, К. Бальмонт, К. Чуковский не просто заметили поэта Северянина, но и предвещали ему большое
Игорь Северянин - псевдоним Игоря Васильевича Лотарёва (1887-1941). Считаем необходимым отметить, что сам поэт вплоть до 1912 года (год расставания Северянина с «Ассоциацией эгопоэзии») на титульных листах своих книг подписывал имя и псевдоним через дефис: Игорь-Северянин, понимая приложение как второе имя (пришелец с Севера), а не фамилию. Читатели восприняли наименование «Северянин» как фамилию, что впоследствии было закреплено поэтом до конца жизни. В настоящем исследовании мы придерживаемся принятого ныне написания — без дефиса. Дефис в диссертации употребляется лишь в тех случаях, когда это оправдано временными рамками создания того или иного сборника.

поэтическое будущее. В 1916 г. в Петрограде вышла в свет книга критических разборов творчества И. Северянина (81 ;56)2.
К сожалению, поэтическая жизнь Северянина в России после его вынужденного отъезда в Эстонию в 1918 году оборвалась почти на четверть века. В 20-е гг. имя Северянина перестало быть для советской критики двусмысленным. Негативная оценка эгофутуризма прозвучала в известной резолюции ЦК РКП «О Пролеткультах» (1920), где среди всего прочего заявлялось: «Футуристы, декаденты, сторонники
враждебной идеалистической философии и, наконец, просто неудачники, выходцы из рядов буржуазной публицистики и философии стали кое-где заправлять всеми делами в пролеткультах (...). ЦК добивается того, чтобы (...) были устранены буржуазные влияния» (269;250). Критические отзывы на лирику Северянина в советские годы были, как правило, резко негативными, крайне односторонними и штампованными. Критерием оценки служил, прежде всего, «классовый» подход.
Лишь в 1975 году выходит первое «советское» издание стихов Северянина с предисловием Вс. Рождественского. Но отечественное литературоведение замалчивало имя Игоря Северянина еще десять лет. Статьи и исследования о Северянине в научной периодике начали появляться с середины 80-х гг. XX века, то есть, со времени начала т.н. «перестройки». В 1987 году деятели отечественной и мировой культуры (в т.ч. и представители русского зарубежья) отметили знаменательную дату — 100-летие со дня рождения Игоря Северянина. Этот год был ознаменован множеством публикаций биографического и научного характера в журнальной периодике, а в Череповце (городе детства и отрочества Северянина) и в Херсоне состоялись научные конференции, посвященные творчеству поэта.
Внимание к «русскому Уайльду» становится все более интенсивным, о чем говорит хотя бы тот факт, что за минувшее пятилетие о творчестве Северянина защищено три кандидатские
2 Здесь и далее в диссертации первая цифра указанной сноски означает порядковый номер издания в библиографическогм указателе (где даны полные выходные данные), вторая цифра -номер страницы в издании.

от своего успеха. «Вы узнаете его? Ведь это капитан Лебядкин? — шепнул мне Блок. — Новый талантливый капитан Лебядкин». Игорь Северянин оказался победителем в этот вечер. Но Блок не был ни самолюбиво расстроен, ни смущен, он бььч задумчив...» (161;344).
Задумчивость Блока объяснить можно только одним — Блок пытался разгадать не столько причины успеха Северянина, сколько открыть секреты и загадки его творчества, возможности новых скрещений поэтического языка.
Есть даже свидетельства о том, что Блок задумывал написать статью «Игорь Северянин и капитан Лебядкин». «Ведь стихи капитана Лебядкина очень хорошие», - комментировал поэт (262;4). В связи с вышесказанным представляется небезынтересным в русле исследований цепочки Блок - Северянин - Лебядкин следующее суждение критика, сделанное в наши дни.
«Блок, кажется, единственный русский поэт, которому по плечу невероятный груз лирического героя, - к такому парадоксальному для нас выводу приходит один из современных эссеистов Алексей Пурин. — Всех прочих раздавило в лепешку; остались какие-то смешные и страшные бледные ноги, хочу одежды, ананасы в шампанском, какие-то гвозди из людей, изысканные жирафы, розовая водь и в усах капуста..? Все эти поэты в итоге - Бенедиктовы и капитаны Лебядкины, силящиеся натянуть на лицо Тряпичкина каучуковую морду лорда Байрона. А вот Блок - Байрон подлинный (333;72-79).
Суждение о «подлинном Байроне» весьма и весьма спорное. Груз лирического героя, действительно, был смертельно тяжким, и «всех... раздавило в лепешку» (Блок здесь не исключение, стоит вспомнить знаменитую фразу Бориса Эйхенбаума о том, что Блока убила энергия ритора революции, и его последнее детище — поэма «Двенадцать», стремление перешагнуть рампу.
Единственной, сумевшей в послереволюционном времени сохранить целостность художественной формы, а также человеческой и творческой сущности — была Анна Ахматова (становление новой музы Ахматовой происходит, начиная как раз с 1921 года).
7 Соответственно, Брюсов, Бальмонт, Северянин, Ник. Тихонов, Гумилев, Есенин и Маяковский.