Эволюция тонического стиха в поэзии Иосифа Бродского

• Автор: Андреева, Анна Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 222 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Сокращения, принятые в диссертации

Введение

Глава I. Особенности развития равноударного дольника И. Бродского:

3-иктный дольник

Глава II. Особенности развития равноударного дольника И. Бродского:

4-иктный дольник

Глава III. Ранний акцентный стих И. Бродского

Глава IV. Экспериментальные тонические размеры периода господства

силлаб о-тоники в метрическом репертуаре И. Бродского

Глава V. Вольный дольник и его роль в развитии метрической системы

поэта
Заключение
Приложение I. Эволюция тонического стиха И. Бродского: статистические данные
Приложение II. Дополнения к текстам 2-го издания «Сочинений»
И. Бродского
Библиография
СОКРАЩЕНИЯ, ПРИНЯТЫЕ В ДИССЕРТАЦИИ
Стиховедческие :
X — хорей;
Я — ямб;
Д — дактиль;
Амф — амфибрахий;
Ан — анапест;
Дк — дольник;
Т — тактовик;
АС — акцентный стих;
Св.С — свободный стих (верлибр).
В — вольные размеры.
Г — разностопные урегулированные размеры (гетерогенные).
Я4 — 4-стопный ямб, Я5 — 5-стопный ямб и т.п. (гомогенные).
Я4/3 — ямб (и др.) с правильно чередующимися 4-, 3-стопными (и т.п.) строками (гетерогенный).
ПМФ — переходная метрическая форма.
ДкВ>АС — переходная метрическая форма между вольным дольником и акцентным стихом (и т.п.).
Библиографические:
БКИ — Бродский И. Большая книга интервью. - М., 2000.
СИБ — Бродский И. Сочинения. Издание 2-е. В 7 т. - СПб., 1998-2001.
СИП — Бродский И. Стихотворения и поэмы. - New York, 1965.
ЛЭТП — Литературная энциклопедия терминов и понятий. Сост. А.Н. Николюкин. - М., 2001.
1 Используемые в диссертации сокращения основаны на «Инструкции по составлению метрических справочников», разработанной М.Л. Гаспаровым, М.М. Гиршманом и Л.И. Тимофеевым // Известия АН СССР; Серия литературы и языка. - 1970. - Вып. 5. - С. 444-446.

ВВЕДЕНИЕ
... letting the poetry speak for itself
B.P. Scherr
История становления и развития метрической системы каждого поэта есть часть истории стиха. С этой точки зрения творческий путь Иосифа Бродского представляет собой важный этап в формировании метрического облика русской поэзии второй половины XX века. Определяющая эволюцию стиховых форм Бродского оппозиция - силлабо-тонического стихосложения и более свободных ритмов дольника, тактовика, акцентного стиха и верлибра — актуальна для практики современной литературы в целом. Особенно если наиболее объективным критерием «передовитости» [Гаспаров2000:307]2 русского стиха XX в. считать именно долю в нем «неклассических, несиллабо-тонических размеров» [Гаспаров2000:307].
Разработка возможностей тонического стиха, начатая русской поэзией в первые десятилетия века «самостоятельно, без оглядки на западные или народные образцы», и замороженная в эпоху «сталинского классицизма», возобновилась в 1950-1960-е - годы «оттепели», смягчения идеологических и эстетических запретов, восстановления авторитета русского и западного модернизма, небывалой творческой активности сразу нескольких поэтических поколений [Гаспаров2000:215,268-269].
Так же, как в начале века поэтический подъем и освоение тонического стихосложения задали импульс для стиховедческих разысканий (1910-20-е -работы А. Белого, Б.В. Томашевского, В.М. Жирмунского, P.O. Якобсона и др.), так и в 1960-е гг. нарастание версификационных экспериментов способствовало становлению нового этапа русского стиховедения, связанного «с использованием достижений современного языкознания, семиотики и теории информации» [ЛЭТП:1035] (в трудах К.Ф. Тарановского, М.Л. Гаспарова, Ю.М.
2 Здесь и далее сначала указывается автор работы и год ее написания, затем, после двоеточия - номер страницы.

сходные тенденции, но они, во-первых, остаются прикрепленными к стыку «полустиший», а во-вторых, диапазон длины интервалов в три слога не является здесь принципиальным (см. также Главу V). Настоящий тактовик27, в котором интервалы в 1-3 слога распределены по всему стиху, в метрическом репертуаре Бродского очень редок, встречается только в раннем творчестве - в «Романсе короля» из «Шествия» - и явно подражателен:
Памятью убитых, памятью всех, если не забытых, так все ж без вех, лежащих беззлобно - пусты уста, без песенки надгробной, без креста.
Я то уж, наверно, ею не храним, кто-нибудь манерно плачет по ним, плачет, поминает землю в горсти, меня проклинает, Господь, прости.
Тем не менее, вычленение в позднем творчестве Бродского столь интересного по своей ритмической структуре вида стиха В.В. Ивановым и В. Семеновым можно считать настоящим открытием обоих исследователей, пришедших к сходным выводам независимо друг от друга, что подтверждает их правоту.
По поводу диссертации В. Семенова мы вынуждены добавить, однако, что и использование в его работе термина «свободный стих» не представляется нам адекватным. «Зыбкость границ» между верлибром и акцентным стихом заставила исследователя при отделении одного от другого руководствоваться «неметрическим» принципом - принципом рифмованности/нерифмованности текста: «в большинстве рифмованных тонических стихотворений Бродского ощущается дольниковая инерция, в то время как нерифмованные стихи поэта этой инерции лишены. Здесь уже тоническая оформленность не играет никакой
27 Т.е., в понимании М.Л. Гаспарова: Гаспаров М.Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. - М., 1974, а не А.П. Квятковского: Квятковскпй А.П. Поэтический словарь. - М., 1966. - С. 295-299.