Формирование творческой личности в автобиографической прозе М.И. Цветаевой о детстве поэта

• Автор: Калинина, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 249 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. ЛИРИЧЕСКАЯ СТИХИЯ МАТЕРИ И СУДЬБА ПОЭТА § 1. Биография матери. Общие принципы изображения
родителей

§ 2. Судьба матери: лирический «гений рода»

§ 3. Детское пратворческое восприятие матери

§ 4. Урок высокой музыкальной игры

§ 5. «Чёрно-белый» Пушкин в судьбе ребёнка-поэта

ГЛАВА ВТОРАЯ. ВОСПИТАНИЕ. ПРОРАСТАНИЕ ТВОРЧЕСКОГО НАЧАЛА

§ 1. Воспитательный «потоп»

§ 2. Водоразделы в семье и препятствия материнскому

«потопу»
§ 3. Мать и дочь: любовь-борьба
§ 4. «Тайный жар» Чёрта
§ 5. Любовь- тоска (Надя Иловайская. «Евгений Онегин»
в детском восприятии)
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ОТ МУЗЫКИ К СЛОВУ
§ 1. Первые ступени восхождения: от звука к смыслу
§ 2. Музыка и слово в мире вещей
§ 3. Музыкально-поэтическое восприятие слова
§ 4. Встреча с песней. Триединство Музыки, Слова,

§5. От Рояля к Столу
§ 6. Лирика - стихия стиха («К Морю» А.С.Пушкина)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
М.И.Цветаева (1892-1941) писала прозу на протяжении всей творческой жизни: воспоминания о современниках и своём детстве, статьи, дневники, записные книжки, письма. Всю свою прозу она называла «автобиографической» (5;6)
По М.Бахтину, для автобиографии характерны особый тип биографического времени и «специфически построенный образ человека, проходящего свой жизненный путь»2. Современный литературовед со ссылкой на французского исследователя Ф.Лежена предлагает следующее, наиболее приемлемое для нашей темы определение: «Автобиография является повествовательным текстом с ретроспективной установкой, посредством которого реальная личность рассказывает о собственном бытии, причём делает ударение именно на своей личной жизни, особенно истории становления своей личности»3.
К автобиографической прозе о своём детстве, исследуемой в нашей диссертации, Цветаева обратилась в 1930-е годы, когда в её поэтическом творчестве происходило усиление эпического начала, укрупнение жанровых форм (циклы, поэмы, драмы). Выход из поэзии в прозу, в новые творческие сферы обозначены Цветаевой как «расширение голоса» и в то же время как результат складывающихся жизненных обстоятельств. В эти годы почти не печатали её стихов, влияли оторванность от России, мучительность выбора - уехать в СССР или остаться за границей, усилившееся чувство одиночества, непонимание, сложности в семье, смерть сводного брата Андрея. Созданию автобиографических воспоминаний способствовало желание воскресить прошлое, обнажить корни, осмыслить собственную судьбу как судьбу поэта.
Цветаева намеревалась создать широкую картину семейной хроники, подобно книге С.Т.Аксакова, но замысел не был осуществлён до конца.
Автобиографическая проза Цветаевой о детстве по содержанию и принципам повествования неоднородна. В одних текстах ребёнок -свидетель событий, в центре же другое лицо семейного круга: «Музей Александра Ш», «Лавровый венок», «Открытие Музея», «Отец и его Музей» посвящены деятельности отца, Ивана Владимировича
Цветаева, основателя музея изобразительных искусств в Москве; в «Доме у Старого Пимена» создан образ историка Д.И.ИловайскОго, отца первой жены И.В.Цветаева; в «Женихе» изображён знакомый семьи Цветаевых А.К .Виноградов, ставший впоследствии писателем. В других произведениях ребёнок - главное действующее лицо, в них рассказывается о времени раннего детства и отрочества Цветаевой: «Мать и Музыка», «Сказка матери», «Чёрт», «Хлыстовки», «То, что было», «Башня в плюще», «Мой Пушкин». Особо отметим: в прозе «Открытие Музея», «Отец и его Музей» и «Мать и Музыка» слова «Музей», «Музыка» самой Цветаевой пишутся с прописной буквы (5;8. 7;265,274,276,286. См. также: ПНГ;814), тогда как в Собрании сочинений и соответственно во всех статьях о творчестве Цветаевой они даны строчными буквами. В диссертации мы придерживаемся цветаевского написания.
В исследовательской литературе предпринимались попытки жанровой классификации автобиографической прозы Цветаевой, но все они весьма спорны, противоречивы. Так, И.Кудрова все произведения Цветаевой о детстве и воспоминания о писателях-современниках («Пленный дух», «История одного посвящения», «Герой труда» и др.) относила к очеркам5. Со ссылкой на И.Кудрову то же утверждала Н.Н.Вольская6. Позднее И.Кудрова уточнила свои определения. В книге 1997 г. сказано: «Жанр «Пленного духа», «Моего Пушкина» или «Живого о живом» трудно обозначить, и только условно, для удобства речи, я называю их здесь очерками. Не очерк, не рассказ, не мемуары - для всего этого слишком значительное место занимают в тексте открытые авторские размышления. Эссе? Но этот жанр, кажется, не предполагает такого обилия живых сцен, эпизодов, диалогов...»7. Очерками называет автобиографические тексты Цветаевой о детстве А.Саакянц, жанрово отделяя их от воспоминаний. В то же время А.Саакянц пишет о «сплаве жанров»8. В своей последней книге она называет «Чёрта» повестью9. У Л.Фейлер «Мать и Музыка» и «Чёрт» - очерки, а «Сказка матери», «Хлыстовки», «Мой Пушкин» -автобиографические эссе10. Для В.Швейцер «Мой Пушкин» - эссе-воспоминание11, Для А. Смит - очерк12. На очерковый характер текста «Мать и Музыка» и других произведений указывает М.В.Серова13. В представлениях З.Мациевского «Чёрт» - рассказ, «Дом у Старого Пимена» - семейная
ГЛАВА ПЕРВАЯ.
ЛИРИЧЕСКАЯ СТИХИЯ МАТЕРИ И СУДЬБА ПОЭТА
§1. Биография матери. Общие принципы изображения родителей. В автобиографической прозе М.Цветаевой биографии родителей как событийной истории их жизни нет. Мать и отец изображены в «настоящем» детства и юности героини.
Опираясь на комплекс документальных свидетельств, отметим основные черты облика Марии Александровны, выявляющие её глубокое внутреннее родство с дочерью, Мариной Цветаевой. Выделим в биографии матери те моменты, которые в художественном осмыслении Цветаевой повлияли на формирование творческой личности будущего поэта.
Со страниц уцелевших писем матери, отрывков её девического дневника, из воспоминаний Валерии и Анастасии Цветаевых, высказываний И.В Цветаева, записных книжек Марины Цветаевой вырисовывается богато одарённая и необыкновенно сложная личность Марии Александровны - со взрывоопасным соединением романтизма, максимализма и аскетизма; натура героическая, жертвенная и деспотичная; с высокими идеалами и непомерной требовательностью к себе и окружающим; вспыльчивая, резкая, непримиримая; с причудливыми странностями в быту, неутомимостью в работе, отзывчивая и гордая, ранимая и не по-женски сильная; одержимая, мятежная, страстная и сдержанно-замкнутая, одинокая, глубоко скрытная.
«Главенствующее влияние матери (музыка, природа, стихи, Германия, страсть к еврейству. Один против всех. Негоюа)», - писала М.Цветаева в «Ответе на анкету» (4;621).
Мария Александровна осталась без матери девятнадцати дней от роду. Её мать, Мария Лукинична Бернацкая, красавица полька, великолепно играла на рояле. По семейной легенде, вышла замуж не по любви. Умерла двадцати семи лет.
Отец, Александр Данилович Мейн, из остзейских немцев с примесью сербской крови, прошёл путь от кадета и преподавателя истории до управляющего канцелярией московского генерал-губернатора, издателя «Московских губернских ведомостей», директора земельного банка. Был человеком незаурядным, остроумным, деловым, волевым и сдержанным. Увлекался музыкой, литературой, историей, пере-