"Пушкино-гоголевская" школа в романистике И. А. Гончарова

• Автор: Юдина, Мария Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 143 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Литературность раннего творчества И.А. Гончарова

Глава II. Пушкинские и гоголевские начала в романной трилогии 38 Раздел 1. Вопрос о единстве трех романов в исследовательской традиции
Раздел 2. «Старосветские помещики» Гоголя в творческом сознании Гончарова (от «Стариков» к «старичкам»)
Раздел 3. Онегинская традиция в заключительной части трилогии: «Обрыв» как «роман-жизнь»

Глава III. Образ литературного пространства в творчестве Гончарова 1870-х годов.

Раздел 1. «Необыкновенная история» как «жизнь-роман» 76 Раздел 2. Интертекстуальное пространство в писательской рефлексии Гончарова

1. «Химическое разложение» литературы в «Необыкновенной истории»

2. Гончаровская автокритика как опыт «осмысливающего синтеза»

3. «Необыкновенная история» русской литературы: гончаровская художественная концепция литературного столетия
Заключение
Литература

Введение
Исследовательский интерес к литературному наследию И.А. Гончарова значительно усилился за последние полтора десятилетия, в период общей переоценки ценностей и освобождения науки от идеологических штампов. Особенно возросло внимание ученых к писателю в знаменательные годы: в 1991 г., когда отмечалось столетие со дня его смерти, и юбилейном 1992 г., когда праздновалось 180 лет со дня рождения. Значительно увеличилось количество российских и зарубежных исследований, посвященных биографии и творчеству Гончарова1. Это книги, статьи, выступления на представительных конференциях П.Е. Бухаркина, Л.С. Гейро, O.A. Демиховской, В.А. Котельникова, Ю.В. Манна, В.И. Мельника, В.А. Недзвецкого, Т.И. Орнатской, В.И. Тихомирова, Н.Д. Старосельской, О.Н. Осмоловского, М.В. Отрадина, В.А. Туниманова, П. Тиргена (Германия), X. Роте (Германия), А. Бурмейстера (Франция), В. Сечкарева (США), Е.А. Краснощековой )США), Э. Хайера (Канада), В. Сватоня (Чехия), М. Бабовича и Н. Милошевича (Югославия), а также других известных ученых. «В сущности состоялось открытие самобытного, оказавшегося очень современным писателя», - резюмирует В.А. Туниманов2.
С недавних пор стала особенно актуальна и проблема литературности творчества Гончарова, официально переведенного из «бытописателей» в
1 См., например: И.А. Гончаров: Материалы юбилейной Гончаровской
конференции 1987 года. Ульяновск, 1992; И.А. Гончаров: Материалы Международной конференции, посвященной 180-летию со дня рождения И.А. Гончарова. Ульяновск, 1994.

«мыслители». Сам романист полагал, что важнейшая роль в становлении писателя принадлежит литературе. Не случайно чтение проходит сквозной темой через все его автобиографические очерки. Сначала «повальное чтение», которому восьми-девятилетний Гончаров предавался «без присмотра, без руководства и без всякой <...> критики и даже порядка в последовательности». Затем учеба на словесном отделении Московского университета, сообщившая литературным пристрастиям будущего писателя «надлежащее направление». В эти годы у Гончарова был обширнейший круг чтения: Гомер, Вергилий, Тацит, Данте, Шекспир, Вальтер Скотт.
Впоследствии «все свободное от службы время» Гончаров «посвящал литературе»3, причем этим ему пришлось заниматься и по роду службы, так как с 1855 по 1868 гг. Гончаров был цензором и таким образом выступал в роли профессионального читателя.
Прочитанное, несомненно, так или иначе отразилось в его собственных сочинениях, что составляет одну из общих закономерностей творческого процесса. Любой писатель «часто изображает не действительность как таковую, а действительность, опосредованную другим автором, другим текстом, «чужим словом»4, и поэтому «ни один текст не свободен от внешних влияний, которые распространяются и на жанр его, и на мельчайшие языковые структуры - в виде цитат, аллюзий, использования чужих слов»5. Эта преломленность изображаемой действительности чужим словом, в высшей степени присущая Гончарову, явно недооценивалась в большинстве исследований прошлых лет. Только в последние годы стал возможен вывод, сформулированный М.В. Отрадиным: «Проза Гончарова,
2 Гончаров И.А. Полное собрание сочинений и писем: В 20 т. СПб., 1997. Т.
1.С.7.
3 Гончаров И.А. Собрание сочинени: В 8 т. М., 1980. Т. 7. С.218-224. Далее цитируем это издание с указанием тома и страницы в тексте диссертации.
4 Строганова Евгения. «Современная идиллия» М.Е.Салтыкова-Щедрина в
литературном пространстве. Тверь, 2001. С. 7.

обусловлены социальным статусом героя. Освобождается ли Поджабрин от «серьезных занятий» по должности, или вовсе манкирует службой - он не перестает быть чиновником из тех, «которых в канцеляриях называют пустейшими»21.
Писатель достигает комического эффекта, развертывая в травестийном плане сюжет о Дон Жуане и доне Анне. Майор Стрекоза, «дядя и опекун» Анны Павловны, становится свидетелем непозволительной близости между нею и Иваном Савичем. Как и положено, следует дуэльная сцена, но дальше разговоров дело не идет. Дон Жуан не настоящий: он проворно прячет пистолеты под кровать и объявляет себя женоненавистником. Да и Командор не тот, кем хочет казаться. Стрекоза горячо одобряет правило Поджабрина не переносить знакомства на другую квартиру, и вместо дуэли герои пьют чай с коньяком.
Снижение вечного образа сказалось на жанровой природе гончаровских очерков, в одном из которых присутствует выраженное водевильное начало (герой переодевается слугой, чтобы завязать знакомство с горничной), а в другом автор использует прием qui pro quo, присущий комедии ситуаций (девица Прасковья Михайловна принимает банальную фразеологию волокиты за предложение руки и сердца).
Гончаров свободно сопрягает бродячий сюжет и физиологический очерк, пользуясь теми возможностями, которые предоставляет автору герой авантюрного плана. Неуемный искатель любовных приключений, Поджабрин не ограничивает поле донжуанских похождений сословными рамками, хотя и признает их: будучи на равных с чиновницей Анной Павловной, он не церемонится с горничной и робеет перед баронессой. За похождениями Ивана Савича просматривается социальная вертикаль и картины жизни различных слоев общества. Избегая скандалов, гончаровский герой постоянно меняет квартиры. Этот несложный сюжетный ход позволяет
20 Отрадин М.В. Указ. соч. С. 8-10.