Принципы повествования в рассказах В. Набокова

• Автор: Романовская, Ольга Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 187 с.

Глава 1. Поэтика повествования в набоковедении
1.1. Актуальные вопросы изучения повествования в произведениях В. Набокова
1.2. Повествовательная техника романа «Дар»: разнообразие интерпретаций
1.3. Анализ повествования в зарубежном набоковедении
Глава 2. Структура повествования в рассказах В. Набокова
2.1. Способы создания полисубъектной модели повествования в рассказах
2.2. Соотношение речевых планов автора и героя в рассказах
2.3. Взаимосвязь «автор-герой» в рассказах «Тяжелый дым», «Подлец»
Глава 3. Образ автора в рассказах В. Набокова
3.1. Тип и маски повествователя
3.2. Персонифицированная форма повествования в набоковском рассказе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиографический список
Актуальность предлагаемого исследования обусловлена недостаточной изученностью поэтики рассказов В. Набокова, занимающих значительное место в творчестве писателя и в русле развития русской литературы XX века, а также общими задачами изучения модернистского и постмодернистского повествования.
Владимир Набоков, крупнейший русский писатель XX века, известен в основном как автор романов, анализу и интерпретации которых посвящена большая часть набоковедческих исследований. Между тем, им было написано более семидесяти рассказов, и многие из них стали заметным явлением русской прозы прошедшего столетия. «Маленькой совершенной формой» называл В. Набоков жанр рассказа. Применительно к его произведениям это определение оправдано стройностью композиции, изысканностью сюжета и стиля, разнообразием художественных приемов. Вероятно, что именно в связи с новаторством в области художественной формы многие исследователи указывают на лабораторный, подчас экспериментальный характер рассказов в сравнении с романами. Это отчасти верно, но никак не умаляет художественной ценности и самодостаточности рассказов, ибо очевидно, что В. Набоков создал оригинальную модель, повлиявшую наразвитие этого жанра в литературе XX века.
Несмотря на это, большинство посвященных рассказам исследований появилось только в 1980-1990 годы. Некоторым исключением являются рецензии и отзывы критиков русского зарубежья Г.В. Адамовича, П.М. Бицилли,
В.В. Вейдле, М.О. Цетлина и вышедшая в 1978 г. книга М.Т Науманн «Blue Evening in Berlin Nabokovs: Shot Stories of 1920-th”1. В монографии М.Т. Науманн предложен тематический анализ ранних рассказов В. Набокова, позволивший исследователю разделить их на три группы: реалистические, реалисти-чески-символические, символические. Наиболее полным исследованием рас-

сказов является книга М. Д. Шраера «The World of Nabokovs Stories»2 и ее русскоязычный вариант «Набоков: темы и вариации»3. Художественные особенности набоковского рассказа являются объектом изучения и отдельных научных статей российских и зарубежных авторов. Попыткой как-то объединить эти исследовательские изыскания стал сборник «А Small Alpin Form Studies in Nabokovs Short Ficthion»4 под редакцией Ч. Никола и Г. Барабтало. В него вошли работы Д.Б. Джонсона, Дж. Конноли, JI. Токер, М.Н. Эпштейна, Н.И. Толстой и других авторов. Рассказам В. Набокова уделяется внимание и в некоторых монографических исследованиях, предлагающих различные концепции творчества писателя. Среди них, например, книги Н.А. Анастасьева «Феномен Набокова»5, А.С. Мулярчика «Русская проза В. Набокова»6, Д. Конноли «Nabokovs Early Fiction: Pattern of self and others»7, Д.Б. Джонсона «Wolds in Regression: Some Novels of V. Nabokov»8.
Вопрос о своеобразии повествования в рассказах на сегодняшний день один из наиболее проблематичных в набоковедении, что обусловлено концентрацией в рассказах специфических для прозы В. Набокова приемов повествования. Прежде всего, исследователей интересуют отклонения от повествовательных традиций русской реалистической прозы. Ю. Левин выделяет в рассказах приемы и способы создания «неклассической» модели повествования: использование креативной рамки («Королек», «Набор»); введение ненадежного повествователя («Памяти Л.И. Шигаева», «Terra incognita») или фантазирующего (лгущего) персонажа («Как-то раз в Алеппо...»); использование реального мира как рамки сюжетного мира («Василий Шишков»)9. Приемы «неклассического» повествования способствуют, по мнению ученого, появлению в произведении метатем, связанных, к примеру, с присутствием в тексте автора или
‘Naumann М. Т. Blue Evening in Berlin: Nabokovs Shot Stories of 1920s. New York, 1978.
2 Shrayer M.D. The World of Nabokovs Stories. Austen, 1999.
3 Шраер М.Д. Набоков: Темы и вариации. СПб., 2000.
4 A Small Alpin Form Studies in Nabokovs Short Ficthion / Ed. by C. Nicol and G. Barabtalo. N.Y., 1993.
5 Анастасьев Н.А. Феномен Набокова. М., 1992.
6 Мулярчик А.С. Русская проза Владимира Набокова. М., 1997.
7 Connoly J. Nabokovs Early Fiction: Pattern of self and others. Cambridg, 1992.
8 Johnson D.B. Wolds in Regression: Some Novels of V. Nabokov. Ann Arbor, 1985.

мере схему нарратологического анализа. Говоря о «набоковской стратегии», П. Тамми имеет в виду, прежде всего, нюансы повествования, связанные с нарушением общепринятых в традиционном повествовании требований, к примеру, неожиданные изменения повествовательной перспективы в персонифицированном повествовании или «трюки с границами между «жизнью» и «вымыс-

ЛОМ»
П. Тамми выделяет всего девять типов повествователей, характерных для прозы В. Набокова. Критериев, различающих эти типы, несколько. Они зависят, в первую очередь, от того, какой аспект повествовательной ситуации затронут. Если имеется в виду отношение повествователя к изображенному миру, то ведущим в определении типа повествователя является критерий представленности. Если же учитываются отношения между повествователем и героями, повествователем и текстом, то на первый план выдвигаются саморефлексия и самооценка.
Критерий представленности разделяет «внешнего» и «внутреннего» повествователей. «Внешний» нарратор существует только как субъект повествования, он вне сюжета, «внутренний» нарратор - это рассказчик. Если рассказ осуществляется от лица главного героя, тип повествователя П. Тамми определяет как «автобиографический», если же сюжетная роль рассказчика периферийна, то это «биографический» повествователь. Особенность текстов В. Набокова в том, что в них довольно часто экспериментируется с этими довольно традиционными типами повествователей. К примеру, П. Тамми отмечает некую «полупозицию» биографического повествователя, который, рассказывая историю чужой жизни, постепенно сдвигает акценты на свою личность, трансформируя повествовательную ситуацию из биографической в автобиографическую. По мнению исследователя, в произведениях В. Набокова очевидно проявляется
169 Tammi P. Problems of Nabokovs Poetics. A Narratological Analysis. Helsinki, 1985. P. 37.
170 Там же. P. 35.