Поэтика русской драмы последней трети XVII - первой трети XVIII вв.

• Автор: Одесский, Михаил Павлович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 546 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Русская драма “начальной поры” и риторика
ф власти
Глава II. Поэтика изображения человека
Глава III. Поэтика жанра
Глава IV. Поэтика комического
Глава V. Поэтика сюжета и композиции
Глава VI. Поэтика «синтеза искусств»
Глава VII. Поэтика драмы «начальной поры» в
исторической перспективе: середина XVIII — первая греть XIX вв.
Глава VIII. Поэтика драмы «начальной поры» и
ф «серебряный век»
Заключение
Список сокращений
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Русская драма второй половины XVII первой трети XVIII вв.
- по тогдашнему выражению, «всекуриозна в литературе» (Материалы и оригиналы «Ведомостей» 1903, с.61), как «всекуриозно» и само это время, до сих нор приковывающее к себе внимание представителей различных гуманитарных дисциплин.
Казалось бы. драма второй половины XVII - первой трети XVIII вв. (время от Алексея Михайловича до Анны Иоанновны) в качестве специфического художественного феномена предполагает спокойно дескриптивное изучение (по типу главы в учебнике или обзорном курсе) При некоем удалении она может рассматриваться как единое целое: русская драма «начальной поры». Это
подразумевает противопоставление. во-первых, периоду «предыстории» театра, «прсдтеатральности». которая включает обрядово-фолькорные игрища, церковную службу (литургия, «хождение на осляти» в Вербное воскресенье, «пещное действо»), дворцовый церемониал и т.п. явления «драматичности» (в отличие от «драмы»), то есть элементы драмы и диалогичности в древнерусской литературе. Во-вторых, драма 1670-х - 1730-х противопоставлена драме русского классицизма (авторы последнего обобщающего труда по истории русской драмы осторожно датируют его 1740-ми-1790-ми гг. - ИРД 1982, с.58-180; ср. также о периодизации литературы XVIII в.: Стенник 1989, с.24-26).
Однако в действительности формула “драма последней трети XVII - первой трети XVIII вв.” - не столько описывает явление, сколько ставит проблему. Ведь традиционно этот термин охватывает гетерогенные театральные традиции, объединенные лишь тем, что оказались соположены как во времени (от «тишайшего» царя

Алексея Михайловича до императрицы Анны Иоанновны), так и пространстве (Россия в тогдашних ее пределах). Потому принято говорить не о «начальной» драме как таковой, но о трех основных «театральных системах», ее составляющих (связь драматических текстов с соответствующим типом театральности была прочной и устойчивой) — иностранной, школьной, придворной.
Иностранная система: труппа И.Г. Грегори и его
помощников, первоначально набранная из немецких учеников пастора (1670-е); в Москве - заезжие артисты-профессионалы Иоганна Кунста (1702-1706), которыми после смерти принципала в 1703 г. руководил Отто Фюрст; в Петербурге - труппа Э. Манна (1723-1724; см. Холодов 2000, с.189-190; репертуар гипотетически поддается реконструкции - Всеволодский-Гернгросс 1912, с.36); вольная французская «компания» под руководством Жака Ренольта (1728-1731), в репертуар которой был включен «Доктор-педант» Мольера и которая работала в духе комедии дель’арте (Старикова 1996, с.58-64); итальянская труппа 1731 г., куда входили «такие тогдашние знаменитости, как комик Томазо Ристори, его сын композитор Джиованни Ристори, сопрано Маргарита Эрмини, скрипач Джиовании Мадонис» - комедии, пантомимы, «комедии при пении» (Холодов 2000, с.217); итальянская антреприза, практически непрерывно функционирующая с 1733 г. и занявшая, по словам Л.М. Стариковой, «в структуре придворного ведомства то место, которое впоследствии будет принадлежать Дирекции Императорских театров» (Старикова 1996, с.30): образцовая
«комедия дель’арте» 1733-1734 гг. (в числе «звезд» Дж.-А. Сакки, создатель маски Труфальдино - Старикова 1996, с.28), коллектив итальянцев «во главе с молодым тогда неаполитанским композитором Франческо Арайя и балетмейстером Ринальдо

1999) и были поддержаны в печати (Конявская 2000, с. 146-148; Коровин 2001, с.467—469). Результаты исследования использовались автором при чтении курсов по истории русской литературы и культуры, а также спецкурса по поэтика сюжета в древнерусской литературе в Российском Государственном Гуманитарном Университете (1996-2002) и в статьях словаря-справочника «Литература и культура Древней Руси» (редактор В.В. Кусков, издательство «Высшая школа», 1994), предназначенного студентам-гуманитариям. Важнейшие тезисы диссертации излагались на международной конференции «История культуры и поэтики» Института славяноведения и балканистики АН СССР (1989), международной конференции «Русская провинциальная культура: текст-миф-реальность» (1999), организованной Елецким Педагогическим Университетом и Научным Советом «История мировой культуры» РАН, всероссийской конференции «Историк во времени. Третьи Зиминские чтения» (2000 г.; РГГУ; РАН; Государственая архивная служба РФ) и на заседаниях Общества Исследователей Древней Руси (2 выступления с 1986 по 2000 г., в частности - презентация и обсуждение монографии).
Структура диссертации. В соответствии с поставленными задачами: настоящая работа состоит из введения, восьми глав и заключения.