Особенности поэтики романа М. Е. Салтыкова-Щедрина "Современная идиллия"

• Автор: Садовская, Екатерина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 163 с.

СОДЕРЖАНИЕ
1. Введение

2. Глава 1. Специфика жанра «Современной идиллии»
3. Глава 2. Семантика художественных форм
4. Заключение

5. Библиография
ВВЕДЕНИЕ
Научная литература, посвященная «Современной идиллии» М.Е. Салтыкова-Щедрина, достаточно обширна. Еще в период публикации первых очерков под этим названием в феврале-марте 1877 года («Отечественные записки»), ставших впоследствии главами эпического целого, законченного в 1883 году, появились первые критические отклики (91,15 8;203), объединенные впоследствии Н. Денисюком в сборнике «Критическая литература о произведениях Салтыкова-Щедрина»(67). Например, в «Русской газете» журналист, подписавшийся У2., утверждает: «Его (Щедрина) фельетон не настолько добродушно наивен, чтобы возбуждать беззаботный смех, и не настолько сатиричен, чтобы обратить внимание на такие явления, которые достойны бичевания» (204). Другой критик под инициалами М.В. (Марков) назвал «Современную идиллию» юмористическим очерком, упрекая Щедрина в недостаточно твердой позиции по отношению к реальности: по мнению рецензента, писатель отразил все признаки времени, но автору не хватает глу-. бины обобщений (110). В отзывах современников можно встретить и диаметрально противоположные суждения. Примером таких несовпадений могут служить вышеприведенная оценка Маркова и критический отзыв Евг. Утина (187): «Необычайно чуткий ко всякой злобе дня, он (Щедрин - Е.С.) всегда умеет осветить ее своеобразно и каждый раз заставляет задумываться читателя над теми общими условиями, которыми обставлена наша общественная жизнь. Условия эти не создались сегодня или вчера, временами только они обостряются, но для того, чтобы ясно отдавать себе в них отчет, нужно постоянно помнить о той тесной, преемственной связи, которая существует между ними и всем прошлым русского общества. Г. Салтыков знает это лучше, чем кто-либо другой. И потому мастерски рисует тот хронический недуг... русского общества, который так часто порождает чуть не сказочные уродливости в его жизни и создает ту нравственную... атмосферу, в которую сплошь и рядом задыхаются самые благие начинания. Иной раз может ка-
заться, что некоторые черты являются у автора преувеличенными, изображаемые лица как-бы отзываются шаржем, но, вдумавшись в то, что он описывает, вы придете к убеждению, что в сущности и нет никакого преувеличения. Впечатление преувеличенности выносится только потому, что сатирик схватывает самые резюме, рельефные черты, отбрасывая детали, их окружающие, а эти-то подробности и скрадывают от неособенно проницательного взгляда всю уродливость воспроизводимых им черт общественной жизни» (187,с.308).
Более глубокое осознание художественных особенностей и места в творчестве писателя романа «Современная идиллия», его явной не традиционности, принадлежит критике 1880-х годов, когда он вышел уже отдельным изданием. Так, в «Вестнике Европы» за 1883 год можно прочесть статью К.К. Арсеньева: «Трудно поверить, что первая половина лежащей перед нами книги написана в 1877-1878 годах ... Русская общественная жизнь особенно богата повторениями и возвращениями; повторяются не только моменты, комбинации разных данных, но и целые типы, с легкими видоизменениями ... «Современная идиллия» не только не является теперь анахронизмом, но, напротив, поражает своей благовременностью. Обе ее части, разделенные ... промежутком, составляют одно целое» (7, с. 429).
Исследователи творчества Щедрина чаще всего по достоинству оценивали его писательскую и гражданскую позицию, талант беллетриста и публициста: «Г. Салтыков во всей истории русской литературы не знает себе равного, когда дело идет о том, чтобы схватить типические черты переживаемого обществом времени, чтобы живо подметить тот или другой новый народившейся тип и осветить его со всею ясностью своего мощного таланта. Никогда до г. Салтыкова ни один писатель не был еще таким верным выразителем душ и настроения лучшей части русского общества, и вот почему, если для современника произведения этого писателя представляются в высшей степени ценными, то для будущего историка русского общества ... не будет
выражение активного ценностного отношения автора-творца и воспринимающего (со-творящего форму) к содержанию» (18, с.59). Выбор содержания произведения, его формы связан с одним из основных принципов прозаического творчества — миропониманием и мироотношением автора. Писатель, создающий эпическое произведение с его свободным построением, со значимостью отдельных частей, не просто создает форму, а выражает свое отношение к описываемому. Мироотношение автора прослеживается посредством выбора им сторон действительности, расстановке акцентов. Эстетическая функция художественного произведения реализуется в том случае, если текст замкнут на себя. В основе его существования - установка на выражение. «План выражения получает культурную ценность» (107, с.775).
Художественный текст обладает значительной семантической нагрузкой. Если один и тот же текст сочетать с различными кодами (временными, историческими, жанровыми, идеологическими...), то проявятся различные значения одного и того же элемента, учитывая, что таких составляющих произведение несет множество, мы получаем полисемантичный текст.
В романе выделяют классический трехчлен (201): личность - ведущее звено романа, микросреда, в которой герой существует и среда, как правило, социальная, то есть второстепенные персонажи. Ситуации вокруг главного героя определяют его пространственные и временные параметры (хронотоп), зависящие от глубины истолковывания характера, от количества факторов, участвующих в становлении и реализации личности. Так, существуют уже сформированные к началу повествования персонажи, которым для раскрытия способностей требуется немного времени (герои И.С. Тургенева). К другой категории относятся герои, мироотношение которых нуждается в проверке на истинность (персонажи романов Ф.М. Достоевского). К третьему виду принадлежат герои, сознание которых складывается и корректируется в процессе развития сюжета (характерно для творчества Л.Н. Толстого).
Важный вопрос в теории романа - многожанровость - связан с тем, что роман представляет собой достаточно новое литературное образование и все