Основы русской сюжетологии в художественной практике В. М. Шукшина : Рассказы 60-х гг.

• Автор: Ши Хуншэн
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 150 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
Глава I: Основы русской сюжетологии («малая проза»)
1.1. Генезис русского рассказа XX в. Проблемы жанра
1.2. Понятие о сюжете и фабуле. Основные категории и дефиниции
Глава II: Особенности сюжетостроения рассказов В. М. Шукшина
2.1. Развитие традиций малой прозы в рассказах Шукшина
2.2. Особенности подхода Шукшийа к сюжету и фабуле жанра рассказа.
2.3. Структурное своеобразие малой прозы В.Шукшина
2.4. Классификация рассказов В.Шукшина по принципам сюжетостроения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Василий Макарович Шукшин — один из крупнейших писателей второй половины XX века. Его творчеству посвящено много работ по разным аспектам, написано около 50-ти кандидатских и докторских диссертаций. Среди них можно выделить исследования А.Е. Базановой «Традиции русской классической литературы (Ф.М. Достоевский, М.Е. Салтыков-Щедрин, А.П. Чехов) в прозе В.М. Шукшина» (1986), H.A. Биличенко «Своеобразие литературного героя В.М. Шукшина: (К проблеме национального характера)» (1983), В.Ф. Горна «В.М. Шукшин и философско-этические проблемы русской прозы о деревне» (1992), O.A. Москвиной «Жанрово-стилевое своеобразие произведений В. Белова и В. Шукшина» (1985), Е.И. Папавой «Композиционно-речевая организация рассказов В. Шукшина» (1983), Л.Л. Салагаевой «Народно-разговорная основа языка прозы В.М. Шукшина» (1983), A.B. Хохлова «Лексическое значение глагола в коммуникативном аспекте: (На материале прозы В.М. Шукшина)» (1990), H.H. Захаровой «Особенности использования фразеологических единиц в художественном тексте: на материале произведений В.М. Шукшина» (2001) и др.
Объектом пристального внимания разных ученых последовательно становились образно-тематический, художественно-выразительный планы «малой прозы» В.М.Шукшина, но комплексного научного анализа сюжетостроения его рассказов, насколько нам известно, нет. В этом мы видим актуальность и новизну нашего исследования.
Данная диссертация посвящена формальному анализу сюжетостроения рассказов В.М. Шукшина 60-ых годов. В основе этого подхода лежат принципы русской сюжетологии и теории жанров «малой прозы». Подобный аспект проблемы, на наш взгляд, является важным для корректировки научных знаний о традиции и новаторстве «малой прозы» В.М. Шукшина.

Подробному формальному и содержательному анализу были подвергнуты 49 рассказов, опубликованных за это десятилетие, что является, по нашему мнению, достаточно убедительным основанием для решения поставленной проблемы. Следует отметить, что подобный подход на данном этапе развития шукшиноведения остается уникальным, так как, не претендуя на полноту знания о механизмах сюжето-строения во всей прозе писателя, в то же время отражает один из самых важных этапов становления его творческого метода.
В ходе решения поставленной задачи в поле нашего зрения, естественным образом, попали работы видных теоретиков литературы и специалистов по проблемам происхождения и эволюции русской «малой прозы». Генезис жанра рассказа традиционно связывается в литературоведении с именами Бунина и Чехова и уводит в глубь XIX века — к Салтыкову—Щедрину, Тургеневу, Толстому, Достоевскому, а через посредство Белинского — к Гоголю и Пушкину. Именно поэтому мы не могли пройти мимо теоретических исследований жанра рассказа Л.И.Тимофеева (Тимофеев Л.И.1961; 1966), Б.В.Томашевского (Тома-шевский Б.В. 1999), В.Б. Шкловского (Шкловский В.Б., 1921; 1966), Ю.Н. Тынянова (Тынянов Ю.Н. 1977), Г.Н. Поспелова (Поспелов Г.Н. 1940; Введение в литературоведение / Под редакцией Г.Н. Поспелова, 1988), В.В. Кожинова (Кожинов В.В., 1964), Э.А. Шубина (Шубин
Э.А., 1974), В.Я. Гречнева (Гречнев В.Я., 1979), В. Днепрова (Днепров В., 1960), И.А. Виноградова (Виноградов И.А., 1972), Н.П. Утехина (Утехин Н.П., 1982), Ю. Куранова (Куранов Ю., 1969), A.B. Огнева (Огнев A.B., 1973, 1978), И. Крамова (Крамов П., 1979), В.П. Скобелева (Скобелев В.П., 1982) и других ученых.
Собственно теория сюжета была почерпнута нами из работ Б.В. Томашевского, Л.И. Тимофеева, Г.Л. Абрамовича, Г.Н. Поспелова, В.В. Кожинова, Е. Добина, В.Е. Хализева и других теоретиков литера-

терминологии Аристотеля соответствует эпизодическим фабулам, называемым им «слабыми» (Аристотель, 1984, с. 656). В хроникальных сюжетах события не имеют между собой причинно-следственных связей и соотнесены друг с другом лишь во времени. Если же в сюжете параллельно друг другу развертывается несколько самостоятельных событий, лишь время от времени соприкасающихся между собой, то такой тип хроникального сюжета называется многолинейным.
Наиболее часты в истории всемирной литературы сюжеты, в которых события находятся в причинно-следственной связи между собой и выявляют конфликт в его устремленности к разрешению и исчезновению: от завязки действия к развязке. О подобного рода сюжетах Гегель писал: «В основе коллизии лежит нарушение, которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено. Коллизия является таким изменением гармонического состояния, которое в свою очередь должно быть изменено». И далее: коллизия «нуждается в разрешении, следующем за борьбой противоположностей» (Гегель Г.В.Ф., 1968, с.213).
Концентрические сюжеты изучены в литературоведении довольно обстоятельно. На материале русской сказки их изучал В.Я. Пропп, представивший результаты своего труда в книге «Морфология сказки». В качестве основы этот ученый использовал понятие функции действующих лиц, то есть поступок персонажа в его значимости для дальнейшего хода событий. В сказках функции персонажей, согласно Проппу, выстраиваются определенным образом и течение событий связано с мотивом «недостачи», с желанием или намерением героя обрести нечто, чем он не располагает. В результате развития этого мотива возникает противоборство героя и его антагониста. Счастливая развязка — необходимый компонент сюжета сказки (Пропп В.Я., 1969, с.101).