Мотивы и поэтика сна в лирике А. Блока

• Автор: Байрамова (Самойлова), Карина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 190 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Лирическая ситуация 1 книги стихов А.Блока сквозь семантику сна (1898 - 1904 г.г.)
§1.1. Модификация романтических мотивов сна в лирике А. Блока периода
"ANTE LUCEM" (1898 - 1900г.г.)
§1.2. Сон как "хронотопическая ценность" в символистской картине мира
"Стихов о Прекрасной Даме" (1901 - 1902 г.г.)
§1.3. "Сноборческие" мотивы в лирике А. Блока периода "Распутий"
(1902-1904 г.г.)
ГЛАВА II. "Нераздельность - неслиянность" "сна" и "яви" как отражение идейно-художественных особенностей 2 книги стихов
А. Блока (1904 - 1908 г.г.)
§2.1.Прием иронии как установка на двойственность поэтики сна
в незавершенных поэмах А. Блока (1904 г.)
§2.2.Сон как элемент пейзажа в "болотной" теме цикла "Пузыри Земли"
(1904- 1905 г.г.)
§2.3."Метамиры" "сна" и "яви" в художественном пространстве поэмы "Ночная Фиалка" (1906г.)
§2.4. "Нераздельность - неслиянность" "сна" и "яви" как отражение диалогичности мифологического и романтического начал в цикле "Разные
стихотворения" (1904 -1908 г.г.)
§2.5. Сон как архетип "Петербургского текста" в цикле "Город"
(1904- 1908 г.г.)
§2.6."Зеркальность" "сна" и "яви" в святочной картине бытия цикла "Снежная Маска" (1907г.)
§2.7."Стихийная" природа сна в цикле "Фаина" (1906 - 1908г.г.)
ГЛАВА III. Поэтика сна и проблема художественной целостности в жанрово-стилевом своеобразии 3 тома лирики А. Блока (1907-916г.г.)
§3.1. Сон как социальный и инфернальный фон "Страшного мира" (
1916 г.г.)
§3.2.Поэтика сна в контексте темы "возмездия" (цикл "Возмездие"
1913 г.г.)
§3.3.Художественные проблемы истории и современности сквозь поэтику сна в цикле "Итальянские стихи" (1909 г.)
§3.4.Художественные функции оппозиции "память - забвение" в жанре поэтического сновидения в цикле "Разные стихотворения"(1908-1916 г.г.)
§3.5.Взаимопроникновение структур сна и воспоминания как элемент стилеобразования в цикле "Арфы и скрипки" (1908 - 1916 г.г.)
§3.6.Проблема жанровой целостности поэтического сновидения в цикле
Кармен" (1914 г.)
§3.7.Сон как стилевой прием в поэме "Соловьиный сад"
(1915г.)
§3.8.Мифологизация и натурализм в мотивах сна в контексте
патриотической темы в цикле "Родина" (1907-1916 г.г.)
§3.9.Поэтика сна в свете жанровых особенностей "литературной
колыбельной" в цикле "О чем поет ветер" (1913 г.)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

семантическое поле каждого из двух миров, и в синтаксисе ("Я чувствовал вверху незыблемое счастье, Вокруг себя - безжалостную ночь"). Принципиально аксиологичен подход к вертикали и горизонтали, а тире графически подчеркивает антиномичность двух миров). Установка на сновидческий сюжет дается в первой строке, но композиция, по терминологии Ю. Манна," не мотивирована сном"(89; 58): стихотворение не заканчивается пробуждением. Установка на сновидение представляет не литературный прием, а форму выражения отношения к миру и культурологической ориентации.
Следующее поэтическое сновидение в цикле появляется через месяц ("Мне снилась снова ты, в цветах, на шумной сцене", 23 декабря 1898 г. (6; т.1; 54). В нем также с первой строки дается установка на сновидческий сюжет. Но если в предыдущем стихотворении отнесенность героев к разным мирам снималась в контексте всей романтической концепции, которой подчинено стихотворение, то в данном случае, как отмечает П.П. Громов, "разнонаправленность устремлений героя и героини... создает основу для театрализации образов" (56; 43). Сновидческий сюжет разворачивается как театральное действие: герои играют знаменитую шекспировскую пьесу. В знакомом действии цитаты только знаки-имена, а само стихотворение наделяется иным сюжетно-смысловым содержанием. П.П. Громов определяет его как растущее "взаимное непонимание, раздельность героев " (56; 43), обусловленное определенным стилевым заданием -"поиском наиболее широких истолкований выделившегося из лирического потока образа-характера" (56; 43). Это стилевое задание Блок решает театрализацией образов. ("Но ты, Офелия, смотрела на Гамлета без счастья, без любви, богиня красоты" (6; т.1; 54). В данном случае установка на сновидческий сюжет используется как форма для осуществления определенного стилевого задания.
На пути от первого поэтического сновидения ко второму, в стихах, не вошедших в "ANTE LUCEM", в мотивах сна проявляется растущая разобщенность героев ("Но лучше умереть во мраке без надежды, Чем мучиться, любя и не любя, Пусть вечный сон сомкнет навеки вежды, Убив мечты, страданье и Тебя!"(6; т.1; 290). Сно-творческий характер ЕЕ образа определяет сно-