Жанровое своеобразие раннего творчества В.Т. Нарежного

• Автор: Ваенская, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Архангельск
• Количество страниц: 184 с.

ГЛАВА 1. ДРАМАТУРГИЯ В.Т. НАРЕЖНОГО. ПРОБЛЕМАТИКА И ПОЭТИКА

1.1. Место пьес В.Т. Нарежного в русской драматургии конца XVIII -начала XIX века. Классификация драматических произведений В.Т. Нарежного

1.2. Жанр "античной" трагедии в драматургии В.Т. Нарежного

1.3. Жанр исторической трагедии в творчестве В.Т. Нарежного

1.3.1. Особенности сюжета и проблематики трагедии

"Дмитрий Самозванец"

1.3.2. Система сквозных мотивов и образов в трагедии

ГЛАВА 2. РАННЯЯ ПРОЗА В.Т. НАРЕЖНОГО.

"СЛАВЕНСКИЕ ВЕЧЕРА" В КОНТЕКСТЕ ИДЕЙНОХУДОЖЕСТВЕННЫХ ИСКАНИЙ ПИСАТЕЛЯ

2.1. Первые прозаические опыты. Путь к циклу

2.2. "Славенские вечера". Жанровое своеобразие

2.2.1. Сюжетостроение и композиционная структура "Славенских вечеров"
2.2.2. Проблематика цикла Нарежного
2.2.3. Пространственно - временная организация цикла
2.2.4. Система образов в "Славенских вечерах"
2.2.5. Художественная организация "Славенских вечеров"
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Эпоха конца XVIII -начала XIX века время бурное и сложное, многое устанавливается и закладывается во всех сферах и духовной, и общественной жизни России. Этим обусловлена сложность, противоречивость и пестрота литературного процесса. Эпоха всеобщего ученичества совпадает с моментом самоопределения целой плеяды молодых и талантливых писателей. Их духовные ^ и эстетические искания определили дальнейшее развитие в целом всей русской
культуры и литературы в частности. Их творчество находится у истоков того периода, который по праву называется "классическим".
По-разному складывались судьбы поэтов и писателей: кто-то сразу обретал заслуженное признание; чьи-то произведения, вызывавшие восторженные отклики современников, в наше время получили иную оценку и рассматриваются лишь как факт эстетической жизни, как часть всеобщих процессов, не повлиявших на направление дальнейшего развития литературы. Литературная судьба других была более сложной и неоднозначной: менялись оценки, по-< иному раскрывалась их роль в процессе становления духовной и эстетической
мысли. К числу последних принадлежит и Василий Трофимович Нарежный.
Он прожил недолгую (около 45 лет) и трудную жизнь. Многие биографические сведения, включая точные даты рождения и смерти, не сохранились или дошли до наших дней в форме семейных преданий. Мотивы некоторых поступков писателя, например, поездки на Кавказ, до конца понять мы вряд ли уже сможем, все по той же причине: значительная часть архива утрачена или пока не найдена.
^ Любого исследователя, который решит проникнуть в тайны сознания и
творчества этого художника, ждут, скорее, многочисленные вопросы, нежели ответы, хотя нельзя сказать, что критики и литературоведы совсем обошли его вниманием. Но это тот случай, когда зачастую сложившиеся стереотипы восприятия творчества Нарежного порой мешают, а не помогают понять мир его эстетической и этической мысли. Произведения Василия Трофимовича вызывали споры и в момент первого появления и уже позже, когда в обществе возникла потребность как-то осмыслить его творческое наследие. Современниками писателя появление его новых книг воспринималось как значительное явление русской культурной жизни. Например, П.А. Вяземский в "Письме из Парижа" (1825) ставит в один ряд такие произведения, как "История государства Российского" Карамзина, том XII, поэма A.C. Пушкина "Цыганы", трагедия "Борис Годунов" и "Два Ивана, или Страсть к тяжбам" Нарежного. Он пишет об этом так: "Надеюсь, вы обрадуетесь моим вестям, а теперь хочу удивить вас вестью почти неслыханною (появление poMäHa "Два Ивана")" [58, 181].
Значение поздних романов Нарежного в развитии русской реалистической социально-бытовой прозы признавалось и его современниками, и специалистами литературоведами. Эта часть литературного наследия оказалась наиболее изученной. Исследователи обращали внимание на такие аспекты, как проблематику, социально-политические взгляды писателя, используемые им сатирические приемы, место его романов в литературном процессе начала XIX века, язык произведений. Особый интерес вызывала тема: влияние творчества Нарежного на становления прозы Н.В. Гоголя. Наиболее полной работой, в которой сделана попытка показать эволюцию творчества писателя, остановиться на всех сторонах наследия Нарежного, проследить его влияние на становление русской прозы 20-30 годов XIX века, остается книга H.A. Белозерской "В.Т. Нарежный. Историко-литературный очерк" (СПб, 1896 г).
Интересна и работа В.В. Данилова "Земляк и предтеча Гоголя (В.Т. Нарежный)" (Клевъ, 1906 г). Исследователь останавливается на проблеме влияния творчества Нарежного на сатирические произведения Гоголя, в частности, на "Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем", обращает внимание на то, что оба писателя имеют единые корни, а именно малоросские.
В 1915 году появляются очерки Ю.М. Соколова "В.Т. Нарежный (два очерка)". Работа носит научно-популярный характер и ничего нового не добавляет к уже сделанным другими исследователями выводам.
всей Русской Земли. В классицистических произведениях политическая жизнь страны показывалась как привилегия Москвы.

Действие в пьесе происходит в эпоху Смутного времени; персонажи - реальные исторические лица (Дмитрий Самозванец - царь Московии, Василий Шуйский - боярин патриот, Ксения - дочь Бориса Годунова, невеста Георгия Галицкого, Мариянна - супруга Самозванца), но автор вольно обращается с историческими фактами.
Он вводит в трагедию образ игуменьи Марфы, матери убиенного царевича Димитрия. Встреча с ней повлияла на отношение Ксении к происходящим событиям, именно Марфа спасает дочь убийцы сына от преследования и домогательств Самозванца, дает юной царевне урок христианского смирения и люб-ви. Вымышленной является и история Нищего - отца Димитрия и убийцы настоящего царевича. Коллизия Самозванец - Нищий мотивирует поведение царя-тирана, подтверждает историческую концепцию автора. Дабы глубже раскрыть характер Самозванца, показать степень его нравственного падения, Нарежный изображает его и как царя, нарушающего долг, клятву, данную народу перед лицом Бога во время таинства миропомазания, и как неверного супруга, презревшего священные узы брака. В трагедии, вопреки исторической правде, Дмитрий показан как тиран в семье, а его законная супруга Мариянна как жертва. Таких искажений фактов в произведении Множество. Автор либо вво-

дит в сюжет трагедии вымышленные события, либо дает свою интерпретацию происшедшего, противоречащую историческим фактам и концепциям ученых-историков.
Также наряду с реальными историческими героями в трагедию введены вымышленные персонажи (Нищий, Маргарет и Уандеман - капитаны гвардии, Игнатий, монах, присланный Римским папой). Эти образы выполняют в пьесе различные функции: создания общей психологической атмосферы пьесы, воссоздания колорита эпохи, через отношения с этими героями более глубоко и всесторонне раскрываются характеры главных действующих лиц, вводятся до-

полнительные конфликты. Например, образ римского монаха Игнатия позво-