Художественные поиски В.И. Федорова в контексте развития русской литературы 1950-1990-х годов

• Автор: Каверина, Лариса Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Белгород
• Количество страниц: 198 с.

Посвящается
светлой памяти профессора Анны Александровны Журавлевой
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Вл.Федоров на путях литературного становления

1.1 Основные этапы жизни и творчества
1.2 В поисках новых жанров: драматургия, песенная лирика, литературная критика
ГЛАВА 2. Творческие искания и эксперименты в поэзии 47 Вл.Федорова и его современников
2.1 Вл. Федоров как представитель фронтового поколения
2.2 Многоаспектность лирики поэта. Человек и время в лирических стихотворениях
2.3 Жанровая специфика поэтических произведений
2.4 Традиции и новаторство
ГЛАВА 3. Проза Вл.Федорова в аспекте современности
3.1 Проблема цикла. Приемы и средства создания циклизации в 108 прозаических произведениях.
3.2 Синкретизм жанров как характерная черта прозы Вл.Федорова.
3.3 Война и мир в понимании Федорова. Эволюция военной темы.
3.4 Художественная летопись деревни в произведениях Федорова. 143 Заповедное и новое.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ И ССЫЛКИ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Изучение истории отечественной литературы XX века еще далеко от завершения. Между тем возникает надежда на то, что в недалеком будущем научно обоснованная картина литературной жизни минувшего столетия приобретет более зримые и четкие контуры, а каждое важное явление будет рассмотрено в исторической перспективе, с позиции вклада художников слова в российскую литературу.
В этой истории займет-достойное место и один из талантливых представителей русской литературы 1940 - 1990-х годов Владимир Иванович Федоров. О нем можно сказать, что это писатель, рожденный Великой Отечественной войной и Белгородчиной, потому что большая часть творческого наследия Федорова посвящена войне и Белгородскому краю. Талант его многогранен. Литературную деятельность он начал в 1940-х годах как поэт. А в 1960-е годы Федоров уже преимущественно переключается на прозу (повесть в новеллах «Сумка, полная сердец», 1961). С этого времени она заняла ведущее место в его сочинениях. Прозаические произведения Вл.Федорова получили признание читателей не только в России, но и за рубежом, много раз переиздавались. Будучи человеком большого таланта, он становится автором и ряда драматических произведений, сценариев кинофильмов, книг для детей, известен как поэт-песенник, переводчик, публицист.
Критика сразу же заметила вхождение писателя в литературу и откликнулась целым рядом живых статей [82, 84, 89, 91, 92, 162, 163, 165, 172]'. В целом доброжелательно были встречены многие повести, стихотворения, книги художника. Но в то же время в газетных и журнальных статьях, к сожалению, почти отсутствовал литературоведческий анализ, и они носили в основном эмоционально-оценочный характер2. Такое положение сохранилось до наших дней. Исключение составляет монография А.А.Мигунова «Поющее сердце (Очерк о писателе В.И.Федорове)», вышедшая в 1964 году в Белгороде, где подробно рассматривается раннее творчество писателя. До сих пор нет ни одного диссертационного исследования о художественном наследии писателя. Анализ всего лишь одного произведения включен в диссертационную работу о прозе 1960-х годов: Г.И.Сакун в работе «Жанрово-

кореньев били ключи и, озоруя, вливались в журчащую горную речушку. Она хитро петляла между камней, а потом вдруг отчаянно прыгала с каменной глыбищи» («Белая невеста») [38,188].
Описания живых существ даются в сравнениях с людьми, хотя тоже впрямую наделение мыслями и чувствами возникает редко: «Еще недавно желтовато-бурые листья, опавшие, скрюченные, зябли в свинцовой луже...» («Днепровский костер») [38, с.275]; «...впервые обратил внимание на старую плакучую иву. Она напомнила мне вечную солдатку, тетушку Людмилы Петровны, нашу нянечку Кылыну...» («Доктор, только не волнуйтесь!») [53, с. 122].
Федоров «слышит» и «видит» природу: слышит, как «дышат» листочки, слышит в их шелесте то печальное, то отрадное нашептывание, видит удивительную красоту рассветов, чистоту прохладных ключей, видит природу, как живую, в ее молодости и мудрости. И его собственный нравственный опыт так же неотрывен от молодости и мудрости природы, как душевная красота тех людей, о которых он пишет, от красоты родной земли.
Яркий художник слова, Вл.Федоров был голосом своего времени. В 1990-е годы он завершает роман «Сказ про Студеный Ключ» (М., 1990), над которым работал четверть века, пишет и публикует в периодической печати первые главы солдатского Декамерона «Праведницы и грешницы» (1994), вновь активно обращается к поэзии: «Совесть века, или Пушкин у декабристов (М., 1990), «Маршал Победы» (М., 1992), «Радуга над бездной» (М., 1993), «Сказ про футболиста и болельщицу» (М., 1994), «Гроза над Россией» (М., 1995), «Боль Прохоровского поля» (Белгород, 1995), «Парни из России» (М., 1995).
В романе «Сказ про Студеный Ключ» писатель-фронтовик продолжает тему войны и мира. Своеобразно сплавляя лирику и эпос (повести в новеллах, роман в повестях, лирическая проза), он по-новому рассказывает о людях трудной и светлой судьбы, чью жизнь опалила война; о тех, кому обязана страна своим спасением. Этим романом Вл.Федоров подтвердил неизменную приверженность шолоховской эпической традиции. Шолоховское присутствие, шолоховское озарение пронизывает страницы «Сказа». Есть в нем и явные отголоски традиции Ивана Бунина.
Более подробный анализ особенностей наиболее значительных произведений
поэзии и прозы будет дан во второй и третьей главах диссертационного исследования.