Система энантиоморфизма в творчестве В.В. Набокова

• Автор: Заболотняя, Оксана Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ РАБОТЫ:

Глава I. Оптическая образность

§ 1.1. Зеркало и другие оптические образы в истории культуры

§ 1.2. Оптическая образность в творчестве В.В.Набокова

Глава II. Система энантиоморфизма на сюжетно-композицонном уровне

§ 2.1. Двоемирие как симметрично-асимметричная оппозиционность

§ 2.1.1. Временная модель двоемирия в романе В.В.Набокова «Машенька».64 § 2.1.2. Пространственная модель двоемирия в романах В.В.Набокова «Защита Лужина», «Приглашение на казнь», «Камера обскура»

§ 2.2. Двойничество в зеркальном мире В.В.Набокова

§ 2.3. Энантиоморфизм как композиционно-повествовательный принцип

Глава III. Языковая структура творчества В.В.Набокова в рамках системы энантиоморфизма
Заключение

Библиография

Цель искусства в понимании В.В.Набокова сводится к поискам такого зеркала, отражаясь в котором «непонятный и уродливый предмет» превращался бы в прекрасный, стройный образ: «...бывают, знаете, удивительные уловки... в моде были... такие штуки, назывались «нетки»... у вас было такое вот дикое зеркало и целая коллекция разных неток, то есть абсолютно нелепых предметов: всякие такие бесформенные, пестрые, в дырках, в пятнах, рябые, шишковатые штуки, вроде каких-то ископаемых, -но зеркало, которое обыкновенные предметы абсолютно искажало, теперь, значит, получало настоящую пищу, то есть, когда вы такой непонятный и уродливый предмет ставили так, что он отражался в непонятном и уродливом зеркале, получалось замечательно; нет на нет давало да, все восстанавливалось, все было хорошо, - и вот из бесформенной пестряди
получался в зеркале чудный образ: цветы, корабль, фигура, какой-нибудь

пейзаж»
Настоящее исследование посвящено зеркальной симметрии-асимметрии, энантиоморфизму (от греч. епапПоэ - находящийся напротив, противоположный и тогрЬе - форма). Это своего рода ключ к более глубокому пониманию творчества В.В.Набокова («Можно было - на заказ -даже собственный портрет, то есть вам давали какую-то кошмарную кашу. А это и были вы, но ключ от вас был у зеркала»2). Такое понятие, как энантиоморфизм, никогда не употреблялось писателем и исследователями его творчества, но выделение его представляется не только возможным, но и необходимым. Только оно в полном объеме раскрывает сложную систему симметричной и асимметричной оппозиционности в произведениях писателя, дает возможность из различных осколков составить представление об
1 Набоков В.В. Приглашение на казнь,- С.128-129. Здесь и далее цит.по: Набоков В.В. Русский период. Собрание сочинений в 5 тт. - Т.4. - СПб., 2002.
2 Там же. - С.129.
удивительном набоковском мире, понять и осмыслить его. Тяга В.В .Набокова ко всякому проявлению в своем творчестве энантиоморфизма, на наш взгляд, уходит корнями в детство писателя: к зеркальным поверхностям Оредежи и Невы, к зеркально-круглым колесам велосипеда, двуязычию (как минимум), энтомологии (зеркальная форма бабочки), шахматам, к словесным играм.
Энантиоморфизм еще не является хорошо изученной темой и в других науках, но необходимость ее выделения ощущается уже многими учеными. Понятие «энантиоморфизм» можно найти в различных научных дисциплинах: в химии (кристаллохимии: на учении о симметрии в основном базируется описание строения кристаллов)1, биологии2, физике (кристаллофизике: принцип Неймана и принцип Кюри)3, медицине4 и в семиотике5. «Наиболее простым и одновременно распространенным случаем соединения структурного тождества и различия является энантиоморфизм, зеркальная симметрия, при которой обе части зеркально равны, но неравны при наложении, т.е. относятся друг к другу как правое и левое...»6. Зеркальные отражения имеют двойственную основу: с одной стороны, это отражаемый предмет, с другой - нечто прямо (и не совсем прямо) противоположное. Это и тождество, синонимия, с одной стороны, и различие, перевернутость, противопоставление, антитеза, с другой.
В «Российском энциклопедическом словаре» дается следующее определение энантиоморфизма: ЭНАНТИОМОРФИЗМ (от греч. епапиоэ
1 Зоркий П.М. Симметрия молекул и кристаллических структур. - М., 1986.
Харгиттаи И., Харгиттаи М. Симметрия глазами химика. - М., 1989.
2ГурееваМ.А. Энантиоморфизм в дроблении бескишечных турбеллярий (Turbellaria, Асф1а)/Гуреева М.А.//Докл. АН СССР, 1985. - Т.281, N2. - С.429-431.
3 Сиротин Ю.М. Шаскольская М.П. Основы кристаллографии. - М., 1979.
Переломова Н.В. Ташева М.М. Задачник по кристаллофизике. - М., 1972.
4 Глотов В.А. Принцип симметрии Кюри и конфигурации микрососудисгых узлов, их симметрия и асимметрия, энантиоморфизм микрососудистых сетей
5 Лотман Ю.М. Семиотика культуры // Лотман Ю.М. Избранные статьи: В 3 тт
Т.1. - Таллинн, 1992.

близорук, подошел к портрету вплотную и, подняв на лоб очки (почему он их носил? Они ему только мешали), с полуоткрытым ртом, замер, задышал на картину, точно собирался ею питаться»1, и наоборот, определения зеркала актуализируют его сходство по некоторым признакам с картиной: «гуашевое зеркало». Портрет также наделен теми же характеристиками, что и зеркало: «чудовищный портрет»2, «страшный портрет»3, «тусклый портрет»4 (Ср.: «зеркало-чудовище», «тусклое зеркало»).
И Ардалион, и Герман создают портреты. Поскольку каждый из них представляет свой вид искусства (живопись и литературу), портрет у В.В.Набокова представлен в двух значениях:

1) как произведение изобразительного искусства, содержащее изображение какого-либо определенного человека или группы каких-либо определенных людей;
2) как описание внешности персонажа в литературном произведении.
Герман создает метафору повести- живописного портрета: «...довольно, довольно о шуте Ардалионе! Последний мазок на его портрет Цщ наложен, последним движением кисти я наискось в углу подписал его
получше будет той подкрашенной дохлятины, которую этот шут сотворил из моей физиономии»5. Ощущается мотив соперничества в отношении к художнику.
Подчеркивается, однако, не общность, а антагонизм разных видов портрета, поскольку смысл, вкладываемый в творчество персонажами, оказывается прямо противоположным. Чтобы изобразить свое абсолютное сходство с Феликсом, Герман «рисует» двойной портрет: «Вот мой нос-крупный, северного образца, с крепкой костью и почти прямоугольной
1 Там же. - С.430.
2 Там же. - С.433.
3 Там же. - С.435.
4 Там же. - С.467.
5 Там же. - С.525.