Роман Н.С. Лескова "На ножах" : Генезис, поэтика, место в творчестве писателя

• Автор: Суходольский, Юрий Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 244 с.

1. Введение
2. Глава 1. История вопроса
3. Глава 2. У истоков «антинигилистического» романа
4. Глава 3. Герои своего времени в романе Н. С. Лескова «На
ножах»
5. Глава 4. Роман «На ножах» в творчестве Н. С.
Лескова
6. Заключение
7. Библиография

Творчество Н.С. Лескова в связи с его особым положением в русской литературе на протяжении почти столетия находилось на периферии литературоведения. Отдельные монографии, посвященные этому писателю, только сейчас обретающему свое место среди русских классиков, появляются только в сороковые годы прошлого столетия, а широкий интерес к изучению его художественного наследия относится уже к шестидесятым-семидесятым годам. Можно утверждать, что и по сей день творчество Лескова остается недостаточно изученным, хотя количество исследований, посвященных творчеству писателя, неуклонно растет.
Особую, драматическую роль в творческой судьбе Лескова как при его жизни, так и после нее сыграли его так называемые «антинигилистические» романы и среди них - «На ножах». Этот пласт художественного наследия писателя начал активно разрабатываться только в последние полтора десятилетия. Предметом нашего исследования и является роман «На ножах», который мы склонны рассматривать как явление чрезвычайно важное для творческого становления писателя, внесшее значительный вклад в русскую классическую литературу.
До последнего времени этот роман Лескова числился среди самых крайних проявлений «антинигилистической» беллетристики. При все нарастающей неудовлетворенности исследователей самим этим понятием, «На ножах», однако, рассматривается исключительно как продукт общественно-политической полемики шестидесятых годов, что, на наш взгляд, препятствует как его объективному изучению, так и пониманию жанровой природы целого круга произведений русской литературы. На наш взгляд, решить эту проблему можно только внеся коррективы в современную методологию изучения типологических систем, определяемых иногда также понятием «литературная школа». Нам представляется невозможным построить объективную классификацию историко-литературных явлений без сквозного изучения литературного процесса, иными словами, без решения вопроса о генезисе того или иного художественного произведения. Только таким образом можно избежать нарушения элементарных законов познания, которые ставят необходимым условием для понимания сущности объекта понимание «чем он был», перед тем как стал тем, «что он есть».
Таким образом, у представленной работы два уровня задач -первый предполагает изучение романа «На ножах» как отдельного произведения во всей совокупности этого литературного явления, то есть мы рассматриваем то, чем этот роман был вне границ творчества Лескова, чем он объективно является в его границах и как его поэтика преломляется затем в последующем творчестве писателя. Второй

Тургенева «по той причине, что этих соответствий у Тургенева попросту нет» (Батюто. С.288). Батюто отмечает также, что «первым произведением, оказавшим определенное воздействие на образную систему антинигилистического романа, был не роман «Отцы и дети», а, пожалуй, фарс Д.В. Григоровича «Школа гостеприимства» (Батюто.
С.290)74. Анализируя, например, образ Проскриптского, он приходит к выводу, что его «весьма затруднительно подогнать» к тургеневской традиции, а обращаясь к творческой истории романа «Некуда» отмечает в качестве его «широкого и солидного фундамента» (Батюто. С.290) образную систему Гоголя. Батюто доказательно указывает на то, что образы Бычкова, Арапова, Басардина с одной стороны и Галкина, Пархоменко - с другой «представляют собой величины, неравнозначные по этико-нравственному содержанию».
На следующей стадии своего развития (70-е годы) антинигилистический роман «идейно и художественно катастрофически деградирует. Стремление к объективности, свойственное в какой-то мере «Взбаламученному морю» и «Некуда», написанным в предыдущие десятилетие, проявляются теперь лишь в форме многообещающих, но по существу пустых деклараций. Несмотря на это, удельный вес тургеневских традиций в сюжетной и образной структуре антинигилистической беллетристики значительно возрастает. Логика этого на первый взгляд парадоксального процесса становится понятной при более или менее детальном анализе романа Лескова «На ножах»75, хроники Крестовского «Кровавый пуф» и романа Б.Маркевича «Марина из Алого рога» (Батюто. С.292),
В своей оценке романа «На ножах» А.И. Батюто следует в целом за «Историей русского романа» и видит в нем «сплав приемов построения авантюрного повествования с приемами пошлейшей композиции низкопробного бульварного чтива» (Батюто. С.292). Отличает его позицию только то, что это произведение Лескова он рассматривает как попытку продолжить и дописать «Отцы и дети», «раскрыть в поведении Горданова крайние формы «логического» развития базаровщины.» Влияние Тургенева Батюто усматривает в ряде сходных сюжетных мотивов - ссылка Горданова на теорию Дарвина в
74 Библиотека для чтения. 1855, №9. Батюто справедливо указывает одно из произведений, важных для понимания генезиса этого романа, но оно, как мы в дальнейшем покажем, далеко не первое.
75 Нам кажется, что для того, чтобы прийти к подобным выводам, необходимо захотеть увидеть влияние Тургенева. Может быть, при «более или менее детальном анализе» это и так, но мы, со своей стороны, никак не можем с этим согласиться.