Проблематика и поэтика военной прозы Л.Д. Ржевского (Суражевского)

• Автор: Букарева, Наталия Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 222 с.

Глава 1. Тема войны в романе Л.Д. Ржевского «Между двух звезд»

§1. Роман «Между двух звезд» в контексте русской военной прозы 1940-х

годов

§2. Принципы изображения персонажей в романе Л.Ржевского «Между

двух звезд»

Глава 2. Творческая история романа Л.Ржевского «Между двух

звезд»

Глава 3. Своеобразие военной темы в повести Л.Ржевского «...показавшему

нам свет»
Заключение

Библиография

,208
«Каждая из больших войн, которые знала история, оставляла заметный след в искусстве. Для подтверждения этой очевидной истины не обязательно обращаться к древности; это видно и по войнам нового времени» (179; 3). Можно утверждать, что у каждой войны есть своя литература. В русской литературе еще в 19 веке сложились две традиции изображения войны. Одна из них - лирическая (романтическая) - ведет начало от А.А.Бестужева-Марлинского и Н.Н.Загоскина. Другая традиция - эпическая - ее основоположником можно считать Л.Н.Толстого («Севастопольские рассказы»),
Великая Отечественная война 1941-1945 гг. породила огромное количество произведений. В военные годы и в литературе первых послевоенных лет обе традиции пересекаются, сосуществуют параллельно, однако романтическая традиция является преобладающей. Она находит развитие в повестях Л.Леонова «Взятие Великошумска» (1944), А.Чаковского «Это было в Ленинграде» (1945), Эм.Казакевича «Звезда» (1947), в романе А.Фадеева «Молодая гвардия» (1945; 1951). В литературе войны очень популярным становится жанр «романтической новеллы» (термин, введенный советской критикой в военные годы) (61; И; 154). Подобные произведения строятся на ситуациях «исключительного характера» и отражают «массовый героизм» (61; 11; 154). Анатолий Бочаров определяет эту линию в развитии литературы как «романтико-героическое течение» (38; 355). «Повесть о настоящем человеке» Б.Полевого (1946) - самое известное произведение подобного плана. Примерами таких текстов также могут служить новеллы Л.Соболева «Батальон четверых» и «Душа корабля», рассказ «Мера твердости» В.Кожевникова, «Чайка» Н.Бирюкова, «Александр Матросов» П.Журбы.
Эпическая линия доминирует, прежде всего, в повестях «Волоколамское шоссе» Александра Бека (1943), «Дни и ночи» Константина Симонова

(1943-1944), «Это мы, Господи!» Константина Воробьева (1943), «Спутники» Веры Пановой (1945), «В окопах Сталинграда» Виктора Некрасова (1944-1946).
В послевоенные годы (1945-1955) начинается усиленное развитие больших, эпических по замыслу полотен. «Сейчас наступило время глубокого и всестороннего осмысления жизненного материала, накопленного писателями за эти годы на фронте и в тылу, отсева случайного и второстепенного, отбора главного и типического. Массового читателя уже не удовлетворяет герой без биографии, без ясного человеческого характера — он хочет многообразия определений, богатства и разнообразия связей человека с действительностью, тесного переплетения исторических событий с судьбами их творцов, широкого художественного полотна, которое вместило бы и образ великого вождя нового мира, полководца наших побед, и образ рядового бойца нашей армии» (173; 166). «Перед нами, - пишет Евгений Добренко об этой тенденции в литературе, - каркас «панорамно-эпического романа» - метажанра советской литературы после войны...» (61; 10; 139). К произведениям такого плана относятся: «Белая береза» М.Бубённова (1946 - 1-ая книга; 1952 - 2-ая книга), трилогия О.Гончара «Знаменосцы» (1946-1948), «Буря» НЭренбурга (1947), «Весна на Одере» Эм.Казакевича (1949), «Солдаты» М,Алексеева (1951-1953; в двух книгах), «Они сражались за Родину» М.Шолохова (1943-1969).
Конец 50-х - начало 60-х гг. характеризуется новым всплеском литературы о войне. «Мы можем достаточно точно установить начало этого явления - рубеж 1956-1957 годов, когда на страницах «Правды» был опубликован шолоховский рассказ «Судьба человека» (179; 434). «Опубликованный в «Правде» на границе 1956-1957 годов (сама датировка выпусков газеты - 31 декабря и 2 января - была символичной), а затем прочитанный Сергеем Лукьяновым, одним из самых популярных киноактеров тех лет, по Всесоюзному радио, в ту пору самому главному источнику массовой информации, этот рассказ потряс миллионы людей» (108; 105). В это время в литературу

дение писателей - в самой военной ситуации (герои Ржевского - в плену); этим объясняется и различное психологическое состояние положительных образов. У Ржевского герои пассивны, они не стремятся к активному сопротивлению обстоятельствам, у Некрасова, естественно, положительные персонажи осознают необходимость борьбы с фашизмом, свою ответственность за судьбу Отечества, и отсюда - их готовность к подвигам, если надо — к смерти.
Одним из наиболее глубоких произведений означенного периода в плане психологического изображения состояния человека на войне является повесть Веры Пановой «Спутники» (1945).
В основе произведения лежат реальные события, непосредственным участником и свидетелем которых была Вера Панова - в 1941 году был скомплектован военно-санитарный поезд № 312, в задачи которого входила перевозка раненых с фронта в тыл. В 1944 году, в декабре Панова получила задание редакции (она работала тогда журналистом в газете «Звезда» в Перми) написать брошюру о работе этого поезда. Таким образом, прототипами многих персонажей повести были реальные люди - врачи, медсестры, рабочие, обслуживающие поезд, о чем Вера Панова писала потом в воспоминаниях о своей работе над произведением
Свою задачу писательница видела в изображении повседневного быта санитарного поезда, поэтому так скрупулезно подмечаются все детали: необыкновенная, стерильная чистота перевязочной, усовершенствования, придуманные в дезинфекционной камере, подвесные тумбочки в кригеровских вагонах для тяжелораненых, абажуры для лампочек, сделанные медсестрами из марли, хозяйственный вагон, в котором персонал решил разводить кур и поросят, чтобы обеспечить раненых свежим мясом и яйцами. Панова старается подметить каждую деталь, мельчайшую подробность. Она показывает,
|6В.Панова О моей жизни, книгах и читателях. Л.'. Сов.писатель, 1980; В. Панова. Откуда взялась книга «Спутники» // Нева. - 1966. - №5. - С. 173-178.