Поэтика конфликта в "женских" пьесах А.Д. Салынского

• Автор: Сазонова, Вероника Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 162 с.

Глава первая. Особенности конфликта в «женских» пьесах
А. Д.Салынского
ГЛАВА ВТОРАЯ. Конфликт и движение драматического действия в
«женских» пьесах А.Д.Салынского
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Творчество известного советского драматурга А.Д.Салынского (1920 -1993) велико и многогранно. Его пьесы успешно ставились в России и на сценах зарубежных театров; материалы его драм стали основой художественных фильмов; остроактуальные статьи и рецензии, публицистические очерки и заметки для газет и журналов, как в зеркале, отражали коренные проблемы и противоречия XX века. Все это объясняет пристальный интерес театральных критиков, историков и теоретиков драмы к творческому наследию писателя.
Уже его первая драма «Дорога первых» (1949) была встречена с большим вниманием и вызвала множество интересных споров относительно сущности затронутых драматургом конфликтов, обрисовки характеров, особенности стиля и художественной формы.
Анализ проблематики и поэтики «Дороги первых» мы встречаем в статье Б.С.Ромашова «Молодая драматургия» (1951). В целом положительно отозвавшись о произведении, автор сделал акцент на то, что «достоинством пьесы Салынского является ее жизненность, реалистичность, композиционная стройность. В ней много сочных, жанровых сцен, в некоторых сценах выразителен язык». Справедливо указаны Ромашовым недостатки драмы: «Действие пьесы не разворачивается с внутренней стремительностью, отношения между персонажами правдоподобны, но обрисовка их не достигает большой глубины...». Напомнив читателю бесспорную истину: «...задача драматургии в том, чтобы владеть умами и сердцами людей», Ромашов подчеркивает, что в пьесе Салынского «Дорога первых» «...характеры не раскрываются так, чтобы завладеть вниманием зрителя» [23, 19].

В другой статье, «Новая встреча» (1953), Б.С.Ромашов дал объективную оценку и следующей пьесе А.Д.Салынского «Опасный спутник» (1952). Он подчеркнул возросшее мастерство молодого драматурга, совершенно справедливо, на наш взгляд, отмечая, что «...если в «Дороге первых» («Братья») А.Салынский еще находился во власти производственного материала, и образы пьесы и сюжет невольно подчинялись технологической теме, то в новой пьесе автор резко отошел от такого прямолинейного изображения производства и написал интересное, страстное произведение о новых людях...». Несомненным достоинством пьесы Ромашов считает раскрытие духовной жизни персонажей и умение драматурга «...через своих героев передать волнующие всех чувства и мысли...». Нельзя не согласиться и с утверждением автора статьи о том, что «с точки зрения живописи языка, юмора, светлого лиризма, мягкости красок...А.Салынский достиг той простоты создания сценических образов, какая убеждает в жизненности всего происходящего...».
Ромашов анализирует и недостатки драмы. Говоря о композиции пьесы, он отмечает «отсутствие драматической компактности...», «некоторую схематичность, аморфность развития действия...», «...эпизодичность, разорванность ткани произведения». Сложные, интересные, неоднозначные женские образы этой пьесы раскрыты Салынским недостаточно глубоко и полно, ибо слаба психологическая мотивировка характеров героинь. Именно этим, по мнению Ромашова, во многом и объясняются просчеты автора в построении любовной коллизии «Селихов - Дина - Корчемный», возникающей из ниоткуда, протекающей вяло и не имеющей логического разрешения. Более обоснован любовный конфликт «Селихов — Мария». Особенно важен в этом отношении диалог героини с Селиховым, диалог «глубокий, правдивый, искренний», который «...во многом возмещает то чувство неудовлетворенности, которое остается от поведения Дины Богдановой в финале пьесы. Но разве в обрисовке действующих лиц может

героине в том, что часто видит ее в своих снах, и она приходит из этих снов, «совершенно не изменившись» [18, 7, 8].
В чувстве Шишлова к Але Батюниной отчетливо слышится поэзия первой любви, которой всегда свойственны идеализация и возведение любимой на недосягаемый пьедестал.
Так, в четвертом эпизоде пьесы Шишлов скажет Але: «Ты такая... поэтичная...Как та, знаешь: «И шляпа с траурными перьями, и в кольцах узкая рука...»».
Сравнение с блоковской Незнакомкой никак не подходит к Але, представшей перед Шишловым в цирковом наряде, в зеленом парике, с губной гармошкой и браунингом в кармане. Героиня - не таинственная и романтичная Незнакомка, она - другая.
Но Шишлов создал в своих мечтах высокий, неземной образ и спроецировал его на Алю. На всем протяжении пьесы Салынский страница за страницей раскрывает ту боль, которая будет накапливаться в душе героя по мере того, как Аля Батюнина будет все больше и больше отклоняться от созданного им идеального образа.
Несоответствие скажется во всем, даже в мелочах. Так, в четвертом эпизоде пьесы Аля предложит Шишлову закурить. Герой ответит: « Все мои принципы кувырком! Курящих женщин принципиально не терпел. А тебя...Всю тебя, всю, понимаешь? Заласкал бы, зацеловал» [18, 17].
Увидев Алю с Окатьевым, Шишлов с горечью произносит: «Я - то думал, ты из серебристого тумана, вся светишься, ан нет...».
Но, несмотря ни на что, герой продолжает любить Алю. Огромная сила и глубина чувства видны в его признании героине: «Запомни: никто тебя не будет так любить, как люблю тебя я...Ты - все для меня...» [18, 31, 47].
Горечь неразделенного чувства и разочарование в любимой принесут Шишлову невыносимые страдания. «Нет, нету ничего! Одна боль», -признается он.