Образы времени и пространства в поэтическом сборнике Иосифа Бродского "Остановка в пустыне"

• Автор: Халимбекова, Марьям Сайпутдиновна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 190 с.

Глава I. Динамичные образы поэтического сборника Иосифа Бродского
«Остановка в пустыне»
Глава II. Статичные образы поэтического сборника Иосифа Бродского
«Остановка в пустыне»
Заключение
Библиография
Актуальность исследования обусловлена весомым вкладом Иосифа Бродского в литературу 60-70-х годов, а также современную российскую и мировую культуру.
Наше внимание к образам времени и пространства в лирике Бродского объясняется тем, что это основа художественного мира всякого автора. Искусство - это мышление в образах, а художественный образ обладает пространственно-временной протяженностью. Именно пространство и время включают отдельное произведение в общественный, исторический и культурологический контекст всего творчества писателя, а также творчества других авторов.
Исследователи, анализируя время и пространство в лирике Бродского, не отметили особенности их инвариантов, не пытались их определенным способом классифицировать, а также не обозначили закономерности в их использовании поэтом. Таким образом, есть некоторые пробелы, которые требуют восполнения. Следует также отметить возрастающий интерес филологических наук к пространственно-временному аспекту произведения.,
Объект и предмет исследования. Объектом нашего исследования является первый поэтический сборник Иосифа Бродского «Остановка в пустыне» как источник почти всех основных лейтмотивов в его творчестве. Мы анализируем стихотворения и поэмы сборника («Исаак и Авраам», «Горбунов и Горчаков»), входящие в состав циклов «Холмы», «Anno Domini», «Фонтан», «Остановка в пустыне».
Предмет нашего исследования - изучение образов времени и пространства в поэтическом сборнике Иосифа Бродского «Остановка в пустыне».
Цели и задачи. Целью данной диссертации является создание целостного представления об образах времени и пространства в первом поэтическом сборнике Иосифа Бродского. Достижение этой цели возможно при решении следующих задач:

определить главный критерий для классификации образов времени и пространства;
доказать актуальность их противопоставления по принципу «динамика - статика»;
выявить своеобразие динамичных и статичных образов; проанализировать их причинно-следственные связи; охарактеризовать отношения категорий времени и пространства; проследить закономерности их использования поэтом; установить особенности авторского понимания и реализации данных категорий;
описать идейно-тематическую и художественную оригинальность лирики Бродского.
Изученность темы. Следует отметить, что начало последовательному анализу категорий времени и пространства в литературоведении положил М.М. Бахтин. А более подробное изучение творчества Бродского связано с трудами Л.М. Баткина, П. Вайля, Е. Келебая, М. Крепса, Л. Лосева, Ю. Лотмана, а также
В. Полухиной, А. Ранчина, Н. Стрижевской и других.
Работы о Бродском можно условно разделить на исследования с философским уклоном (в них акцентируется мировоззрение поэта, выраженное посредством времени и пространства как неких абстрактных категорий) и труды с анализом конкретных образов времени и пространства. Далее попытаемся охарактеризовать их в общих чертах.
В монографии М. Крепса «О поэзии Иосифа Бродского»
противопоставляется в творчестве поэта простое (конечное) время и чистое (вечное) время. Автор также анализирует различные образы времени и особенности их пространственного решения: это пустота, вода, странствия, куст и так далее, а также мотивы двойничества, тишины/слова, разлуки и

Центробежность
Человек двигается только в одну сторону - «от», что является особенностью линейной концепции времени и пространства: «От места, от той мысли, которая приходит ему в голову, от самого себя»1. Сила притяжения на определенном этапе перестает действовать, как в открытом космосе, и начинает тянуть уже вовне. Центробежная сила у Бродского - это закон самой жизни:
От рожденья на свет ежедневно куда-то уходим, словно кто-то вдали в новостройках прекрасно играет.
Разбегаемся все...(13)
Бродский часто использует в своих стихах прием «отдаления точки зрения в пространстве от изображаемого предмета - вплоть до ее перемещения в космические сферы»2. Это пространственное отдаление - «знак отдаления, отчуждения психологического и экзистенциального»3. Такой прием, в частности, доминирует в «Большой элегии Джону Донну» и есть не что иное, как пример центробежного движения.
Бродский называл этот прием «кинематографическим»4 - «когда камера отдаляется от центра»5. Начиная со спальни Донна, перспектива постепенно расширяется. Каждая ступень «космологической лестницы»6 включает в себя предыдущую: комната, квартал, Лондон, весь остров, море, потом место в мире. Наконец, перед взором читателя уже не просто мир, а взгляд на мир извне - это уже серафические области. Ведь Донн был проповедником, а значит, вся эта
1 Иосиф Бродский. Большая книга интервью. Указ. соч. С. 383.
2 Иванов Вяч. О Джоне Донне и Иосифе Бродском // Иностранная литература. - 1988. - № 9. - С. 21.
Там же.
4 Волков С. Указ. соч. С. 72.
5 Там же. С. 73.
6 Назаров М. Два кредо: Этика и эстетика у Солженицына и у Бродского // Русское зарубежье в год тысячелетия крещения Руси. - М., 1991.- С. 420.