Автор в структуре лирических произведений И. Анненского

• Автор: Боровская, Анна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 253 с.

ГЛАВА I. ЛИРИЧЕСКИЙ СУБЪЕКТ В СТРУКТУРЕ ЛИРИЧЕСКИХ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ И. АННЕНСКОГО

§ 1. Формы авторского присутствия в медитативной лирике И. Анненского

§ 2. Лирический герой в поэзии И. Анненского

§ 3. Герой ролевой лирики в творчестве И. Анненского

ГЛАВА II. ФОРМЫ ВЫРАЖЕНИЯ АВТОРСКОГО СОЗНАНИЯ

§ 1. Трансформация мифа в лирике И. Анненского

§ 2. Символика цветообозначений в поэзии И. Анненского

§ 3. Циклизация как форма выражение авторского сознания в лирической системе И. Анненского
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Иннокентий Анненский - один из крупнейших поэтов конца XIX - начала XX веков, чье творчество не только сыграло важную роль в развитии русской поэзии рубежа веков, но и стало репрезентативным для философско-эстетического мировоззрения целой эпохи. При этом на протяжении почти всей жизни Анненский - лирик находился почти вне поля зрения литературных кругов. Современники больше знали И. Анненского как педагога, литературного критика, филолога и переводчика. Пробуждению интереса к творческому наследию поэта среди его современников способствовала во многом деятельность «аполлоновцев», опубликовавших ряд статей вскоре после его смерти.
Авторское присутствие в лирических произведениях И. Анненского в современном литературоведении изучено недостаточно. Выделение форм авторского сознания, типов повествовательных ситуаций в текстах поэта не сопровождается комментарием их функционально-семантической значимости. Различные формы проявления лирического субъекта с точки зрения прямых оценок, основного эмоционального тона, жанра и лирического сюжета в лирике И. Анненского, которые отмечались в предшествующих работах, выступают скорее в качестве эмпирического суждения, чем доказанного литературоведческого факта. Между тем многоуровневый анализ лирических произведений И. Анненского сквозь призму проблемы автора демонстрирует продуктивный подход, позволяющий приблизиться к смысловой доминанте в отношениях между субъектом и объектом, субъектом и высказыванием, существенно расширяет представления о семантике и поэтике, как отдельных авторских текстов, так и лирического пространства в целом. Подобный системный взгляд на художественную природу текста позволяет определить новые возможности его интерпретации, способствует раскрытию его своеобразия с точки зрения проблемы структурного единства, в чем и заключается актуальность диссертационного исследования.
Среди многообразия и разнородности литературоведческих работ, посвященных исследованию творческого наследия И. Анненского, выделяются несколько приоритетных направлений. Прежде всего, это интегрирующий подход, которые демонстрируют работы монографического плана. Наиболее известными являются работа Федорова A.B. «Иннокентий Анненский. Личность и творчество»1, в которой освещается не столько поэтика, сколько этапы творческого пути И. Анненского в тесной соотнесенности с его биографией. Этот пробел восполняют зарубежные публикации: Setchakarev V. Studies in the life and works of Innokentij Annenskij. The Hague, Mouton, 1963; Ljungrren A. At the crossroads of Russian Modernism. Studies in Innokentij An-nenskij’s poetics. Stockholm, 1997; Tucker J. Innokentij Annenskij and Acmeist Doctrine. Slavica Publishers, Inc. 1986, прослеживающие связь поэтической системы И. Анненского с художественными направлениями конца XIX - начала XX веков, выявляющие основные темы, мотивы и образный строй его лирики, характеризующие сюжетно-композиционную структуру сборников.
Классической работой, рассматривающей своеобразие поэтики И. Анненского, является работа Л. Гинзбург «О лирике»2, одна из глав которой посвящена поэтике И. Анненского. Художественной новацией поэта Л. Гинзбург считает особый способ изображения лирической мысли и эмоции через «вещь». Эту идею разрабатывает и другой исследователь, С. Карлинский. В статье «Вещественность Анненского» он пишет: «Анненский как никто умеет передать, отразить настроение, состояние, душевную атмосферу человека именно при помощи хорошо схваченной бытовой детали, переданной с предельной четкостью, осязательностью, иногда такая деталь становится у него как бы самоценною»3.
Ряд работ посвящен мотивной структуре лирических книг И. Анненского. В этом плане содержательна работа М. Тростникова4, в которой выявмантикой чрезвычайно высок, на ее основе возникают художественные эпитеты: «тупые звуки», «мертвой яркостью», «черная зараза», «тоски привычки», «постылый ребус» и т.д., что свидетельствует, с одной стороны, о превалировании описательной речи, объективирующей рецепторное восприятия автора, с другой - о предметности и импрессионистичности его мировиде-ния. Использование экспрессивно окрашенных слов и словосочетаний в то же время формирует эффект «запрещения» наглядности образа, ведущий к «представлениям зыбким, ускользающим и эмоционально абстрактным»64: в основе лирического сюжета стихотворения лежит импрессионистская зарисовка библиотечной залы, однако отсутствие четкой связи образа и денотата рождает особую символичность, а также игровую дистанцию между субъективно-оценочной модальностью безличного повествователя и интроспективно-символическим авторским сознанием.
Исходным принципом построения текста, по мнению ряда исследователей лирики И. Анненского65, является изображение лирического субъекта как сюжета-переживания конкретной предметной ситуации, то есть как сюжета-состояния (стихотворения «Смычки и струны», «То было на Вален-Коски», «Он и я» и другие). Примером подобного отождествления может служить стихотворение «С четырех сторон чаши», где сознание повествователя, совмещающего в себе признаки безличного и обобщенного субъекта, дробится на фрагменты, которые соотносятся с четырьмя этапами человеческой жизни. Символико-мифологический образ чаши является персонификацией анакреонтического мотива, который, однако, трансформируется в традиционно экзистенциальную идею «восприятия мира из его роковых минут»66. Каждому этапу развития темпорального микросюжета соответствуют определенные характеристики лирического субъекта: «Нежным баловнем мамаши...»; «Сил и дней гордясь избытком...»; «Увидав, что невозможно // Ни вернуться, ни забыть...»; «Под наплывом лет согнуться...». Таким образом, категория времени у И. Анненского близка аморфному хаосу, но и она