Творчество сатириконцев в литературной парадигме серебряного века

• Автор: Брызгалова, Елена Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 429 с.

Первая глава. Творчество сатириконцев в контексте поэзии
серебряного века
1.Семантическое соотнесенность «лирической сатиры» и символизма.,
а) Концепт города в поэзии сатириконцев
б) Пародийная соотнесенность с символизмом
в) Речевое своеобразие поэзии сатириконцев
И.Сатириконская поэзия и художественная система акмеизма
а) Роль художественной детали в поэтическом тексте
б) Диалогизм словесных форм «лирической сатиры» и
акмеизма
III.Насыщенность смыслового пространства в поэзии сатириконцев и футуризме
а) Обновление «образного слова»
IV.Отражение общих тенденций искусства серебряного века
в поэзии сатириконцев
а) Диалектика отрицания и утверждения
б) Интертекстуалыюсть поэзии сатириконцев
в) Структурно-ритмическая организация «лирической сатиры»
Вторая глава. Жанрово-стилевые поиски в прозе сатириконцев
ЕКомическое как жанрообразующий фактор малой прозы
а) Жанровое многообразие комического рассказа
б) Художественные особенности комического хронотопа
П.Рассказы с некомической доминантой
1. Лирическое начало как структурный момент текста
а) Поэзия и проза в единой творческой парадигме
б) Феноменологическое начало, импрессионизм и психологизация малой прозы
в) Своеобразие лирического хронотопа
2. Преобладание и особый характер трагического
а) Принципы трагического хронотопа
III.Крупные эпические жанры в творчестве сатириконцев
Третья глава. Драматургия сатириконцев и театр серебряного века
I. Эпос и драма
II. Жанрово-стилевое своеобразие многоактной драматургии сатириконцев
а) Особенности конфликта. «Шарманка сатаны» Тэффи
б) Своеобразие сюжета. «Певец своей печали (Нанятый жених)» и
«Весеннее безумие» О. Дымова
г) Эволюция героя. «Ничего подобного» Тэффи
III. Жанрово-стилевое своеобразие одноактной
драматургии сатириконцев
а) Специфика жанра. Одноактная драматургия Потемкина
б) Принципы сюжетосложения. Малая драматургия
А. Аверченко
в) Проблема героя. Малая драматургия Тэффи
г) «Пародийное движение» в театре.
«Кривозеркальская» драматургия
Заключение
Список использованной литературы

Эпоха серебряного века - одна из самых сложных и интересных эпох в истории русского искусства. В последние годы появились научные исследования, позволяющие целостно взглянуть на данный период, выявить его кардинальные особенности (Келдыш 2001; Исупов 20011 и др.). Важно, что сегодня подтверждается мысль М.М. Бахтина о том, что «литературный процесс эпохи, изучаемый в отрыве от глубокого анализа культуры, сводится к поверхностной борьбе литературных направлений» (Бахтин 1979: 330). Поэтому необходимо глубокое и целостное исследование процессов, происходивших в искусстве рубежа веков, что позволит вовлекать в орбиту анализа онтологически важные черты мироощущения эпохи: напряженно драматическое переживание времени, обостренное чувство личности, отход от эмпирических методов познания, поиски путей обновления мира и образного слова.
«Уяснение феномена «серебряного века» в его собирательном опыте, сложной художественной целостности, не исключающей, разумеется, серьезных противостояний внутри себя» (Келдыш 1993: 93). Отсюда другая важнейшая черта эпохи - амбивалентность художественных состояний, «перепутанность» путей, открытость и вместе с тем дискуссионность художественных систем. «Новые знамения и предчувствия», по выражению A.A. Блока (YI: 154)2, вылились в «целостность, порой утверждающую себя через, казалось бы, неустранимые противоречия» (Минералова 2003: 24).
1 Все ссылки на использованную литературу даны в конце работы. В тексте указана фамилия автора, год издания, том (если имеется) и страница.
2 Все ссылки на творчество A.A. Блока даются по изданию: Блок A.A. Собр. соч.: В 8-ми т.т. М.; Л.
Художественная литература. 1960 - 1963 - с указанием в тексте тома и страницы.

Гаспаров оценивает Потемкина как «одного из первых вульгаризаторов символизма, перенесшего его эстетизм в ресторанно-богемный быт, а его поэтическую технику в «низкие» развлекательные темы» (Гаспаров 2001: 280). H.A. Богомолов называет П.Потемкина «образчиком петербургской богемы» (Богомолов 2000: 263).
JI.A. Евстигнеева (Спиридонова) пишет: «Под шум газетных сплетен Потемкина внесла в литературу вторая волна символизма» (Евстигнеева 1968: 221). Исследовательница указывает на связь Потемкина с Г. Чулковым и его идеей «мистического анархизма» 1905 - 1906 годах (Евстигнеева 1968: 219 - 220). Но главное в том, что, по ее мнению, первый сборник стихов поэта показал, что он «далек от безоговорочного приятия символистских лозунгов» (Там же).
Современники тоже воспринимали поэта в контексте символистских начинаний. А. Белый в своих мемуарах («Начало века») не раз упоминает Потемкина как активного участника литературной жизни кругов, близких к символизму: «... поэты из «Вены» (такой ресторан был)6, где Дымов, Куприн, Арцыбашев, Потемкин себя упражняли в словах, - собрались брататься с Ивановым и Городецким» (Белый 1990: 422). В мемуарной книге «Между двух революций» Белый упоминает Потемкина как участника редакции издательства «Оры» (Белый 1990а: 175), которое было основано Вяч. Ивановым и в котором «печатались книги авторов, ближайшим образом связанных с кругом «башни» Иванова» (Лавров 1990: 498). В связи с другим эпизодом Потемкин упоминается как «модернист» (Белый 1990а: 176). Но характерно то, что Потемкин, по мнению мемуариста, принадлежал к тем литераторам, которые оказались «между Горьким и Блоком - и этим «между» сгруппировавшийся вокруг себя четыре пятых литературы» (Белый 1990а: 179).
6 В ресторане «Вена» среди прочих собирались и сатириконцы («Десятилетие...» 1913).