Поэтика описаний в романах А.Ф. Писемского 1870-х годов : "В водовороте", "Мещане", "Масоны"

• Автор: Антышева, Валентина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Йошкар-Ола
• Количество страниц: 224 с.

Глава 1. Классификация видов и поэтика портрета

1. Теория портрета

2. Виды и подвиды описаний внешности героев

2.1. Полный портрет

2.1. 1. Портрет в интерьере

2.1.2. Внефоновый портрет

2.1. 3. Портрет-карикатура

2.1. 4. Парный портрет

2.2. Неполный портрет

2.2. 1. Портрет в интерьере

2.2. 2. Портрет в пейзаже

2.2. 3. Внефоновый портрет
2.2. 4. Портрет-маска
2.2. 5. Портрет-карикатура
2.2. 6. Парный портрет
2.2. 7. Групповой портрет
2.3. Портретный штрих
Выводы
Глава 2. Классификация видов и поэтика интерьера
1. Интерьер как предмет литературоведческого
исследования
2. Виды и подвиды интерьера в романах Писемского
2.1. Полный интерьер
2.1.1. Пространственный интерьер
2.1. 2. Вещный интерьер
2.2. Неполный интерьер
2.2. 1. Вещный интерьер

2.2. 2. Интерьер-впечатление
2.3. Интерьерный штрих
Выводы
Глава 3. Классификация видов и поэтика пейзажа
1. История изучения и теория пейзажа
2. Виды и подвиды пейзажа в романах А. Ф. Писемского
2.1. Полный пейзаж
2.1. 1. Усадебный пейзаж
2.1.2. Городской пейзаж
2.1.3. Дорожный пейзаж
2.2. Неполный пейзаж
2.2. 1. Городской пейзаж
2.2. 2. Пейзаж-впечатление
2.3. Пейзажный штрих
Выводы
Заключение
Библиография

В истории русской литературы XIX века имя А. Ф. Писемского стоит в одном ряду с именами И. С. Тургенева, И. А. Гончарова, А. Н. Островского. Писатель воссоздал "физиономию" своего времени, сумел увидеть и реалистически точно воспроизвести наиболее существенные черты современной ему действительности.
Ранние произведения Писемского, в частности, "Очерки из крестьянского быта", роман "Тысяча душ", были тепло встречены литературной критикой того времени1. Н. Г. Чернышевский в статьях "Очерки из крестьянского быта", "Заметки о журналах 1857 г." не только дал им высокую оценку, но и определил своеобразие творческой манеры писателя, отметив "хладнокровность", "равнодушный" тон повествования, указав, что "отсутствие лиризма составляет самую резкую черту" его поэтической манеры2, подчеркнув, что "никто из русских беллетристов не изображал простонародного быта красками более темными, нежели Писемский"3.
Развивая мысль Чернышевского, Д. И. Писарев в статьях "Стоячая вода", "Писемский, Тургенев и Гончаров", "Женские типы в романах и повестях Писемского, Тургенева и Гончарова" определил особенность художественной манеры Писемского в кажущейся отстраненности повествователя от своих героев, в следовании правде жизни, критическом отношении к действительности. В то же время критик замечал, что "этому беспощадному реалисту" свойственен лиризм, "искреннее чувство"4. Характерной чертой творчества писателя Д. И. Писарев считал обращение к повседневной действительности, внимание к обык1 Анненков П. В. Романы и рассказы из простонародного быта в 1853 году // Современник. -1854. - Т. XLIX. - № 3; Дружинин, А. В. "Очерки из крестьянского быта" А. Ф. Писемского // Библиотека для чтения. - 1857. -№1. - Отд. V.-С. 1-36.
2 Чернышевский Н. Г. Полное собрание сочинений. - Петроград: Литературно-издательский отдел, 1918. - Т. III. - С. 138.
3Там же. - С. 136.
4 Писарев Д. И. Сочинения: в 6 т. Издание Ф. Павленкова. - СПб.: Типография "Общественная польза", 1894.-Т. 1.-С. 528.

удержимо-пылкого и страстного женского темперамента" (VIII, 274), "пылкая в своих привязанностях и гневливая в то же время" (VIII, 285).
Таким образом, в портрете Катрин повествователь выявляет чувственное, плотское, животное (отсюда сравнение с тигрицей) начало. Отсутствие духовных устремлений выражается в структуре портрета, в системе лейтмотивных деталей. В первом портрете повествователь обращает внимание на то, что Катрин "белилась и румянилась", в дальнейших портретных штрихах он акцентирует внимание на этом: "подрумяненных щеках" (VIII, 478), "набеленное лицо" (VIII, 585). В романах Писемского эта деталь неоднократно упоминается в отношении женщин, стремящихся выдать себя не за тех, кем они являются на самом деле. Так, повествователь говорит о всевозможных женских ухищрениях в отношении Домны Осиповны ("Мещане"), которая "делала лицо" (VII, 49), Ми-ропы Дмитриевны ("Масоны"), пользующейся "разными притираньями" (VIII, 128). Эта деталь в портретах героинь становится знаком проявления фальши, неискренности, обмана, лицемерия.
Таким образом, использование Писемским полного внефонового портрета акцентирует внимание читателя непосредственно на изображении героя, его внутреннего душевного состояния. Повествователь выделяет детали внешности и поведения, сопровождающиеся подробностями, при этом отдельные значимые детали в "галерее" портретов становятся лейтмотивными, тем самым выполняя психологическую функцию. Психологизации образа служит и использование цветосимволики. Пристальное внимание в портрете уделяется описанию одежды, которая служит средством социальной типизации и индивидуализации персонажа. Полный внефоновый портрет сопровождается комментарием автора, который включает подробную характеристику персонажа.