Лирика А.М. Жемчужникова : Проблематика и поэтика

• Автор: Капитонова, Наталья Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Мичуринск
• Количество страниц: 229 с.

Глава 1. «Чтобы день не минул ни единый...»
Особенности художественного мира поэта (Стихотворения 1851-1892)

Глава 2. «Нет мне сегодня приюта милее...»
Мотивы и образы сборника «Песни старости»
Глава 3. «Он теперь покоя просит...»
Композиция, проблематика и поэтика сборника «Прощальные
песни»
Заключение
Примечания
Библиография
Богатство русской романтической поэзии не без оснований связано с великими именами и литературным наследием В. А. Жуковского, А. С. Пушкина, Е. А. Боратынского, Ф. И. Тютчева, М. Ю. Лермонтова, А. А. Фета. Не малый интерес для изучения романтизма представляют и поэты, чей вклад в русскую поэзию не так весом и значителен, как вклад классиков русской поэзии, но без учета сделанного ими картина русского романтизма явно не полна. К полузабытым поэтам, без которых, тем не менее, трудно представить русскую поэзию, относится А. М. Жемчужников (1821-1908), ныне более известный как один из авторов «Козьмы Пруткова», сатирик, автор поэм и фельетонов, чем как оригинальный поэт-лирик.
Судьба творческого наследия А. М. Жемчужникова сложилась поистине драматично. В 50-60-х гг. XIX века он зарекомендовал себя идейным бойцом, поэтом-гражданином. Этому способствовал и созданный поэтом вместе с братьями А.М. и В.М. Жемчужниковыми и графом А.К. Толстым бессмертный образ Козьмы Пруткова, а так же ряд фельетонов и эпиграмм на злободневные темы.
Между тем лирическое творчество А.М. Жемчужникова, опубликованное в составе двухтомника «Стихотворения» (1892) и двух поздних сборников «Песни старости» (1900), «Прощальные песни» (1908), не было причудой маститого поэта-гражданина, а являлось важным фактом русской поэзии второй половины XIX в., в котором проявились традиции Г. Р. Державина, A.C. Пушкина, Е.А. Боратынского, М.Ю. Лермонтова,
H.A. Некрасова, A.A. Фета.
Известный поэт выпустил свой первый сборник - «Стихотворения
А. М. Жемчужникова» - в Петербурге в 1892 году. В первый том вошли лирические стихотворения, стихотворные фельетоны, заметки, эпиграммы. Во второй - поэмы, комедии в стихах и сцены. Это издание появилось в
результате тщательной авторской подготовки текстов. В первый том не вошли юношеские стихи, в силу своей слабости, и также те, которые автор посчитал несвоевременными. Иные не вошли по цензурным соображениям. Выход двухтомного собрания стихотворений А. М. Жемчужникова был настолько удачным, что издатели сочли возможным несколько раз переиздать его (1898, 1901, 1910). Добавили в сборник только одно
стихотворение А. М. Жемчужникова «Современному гражданину».
Во второй сборник стихотворений «Песни старости» вошли произведения, написанные в период с 1892 по 1898-е годы. Его первое издание вышло в свет в 1900 году в Петербурге. В том же 1900 году «Песни старости» вышли без изменений вторым изданием.
После этого в течение восьми лет поэт продолжал писать и публиковать новые стихотворения, которые впоследствии и были собраны родственниками поэта в посмертный сборник стихотворений
A. М. Жемчужникова «Прощальные песни». Сборник появился на суд читателя в 1908 году.
Необходимо отметить и «Полное собрание сочинений Козьмы Пруткова», вышедшее в свет в 1884 году. Здесь были собраны стихотворения, написанные поэтом в соавторстве с А. К. Толстым и братьями Владимиром и Александром Жемчужниковыми. Сборник готовил к печати
B. М. Жемчужников при участии поэта. Книга имела небывалый успех. Сразу же потребовалось новое издание. Владимир и Алексей решили немного его переработать и дополнить. По некоторым обстоятельствам это намерение не было выполнено. Но вышедшее в 1885 году второе издание книги из прижизненных изданий является наиболее точным.
В силу того, что лирическое творчество А.М. Жемчужникова плохо укладывалось в жесткие социологические схемы истории русской литературы, принятые в советской истории русской литературы и методике школьного преподавания литературы, после Октября 1917 года
Снега, метель, мороз трескучий И дней счастливых длинный ряд( с. 145).
Вид двух сухих ракит вырывает поэта из приятных размышлений. Способствует этому и композиция: контрастное описание сначала
приятных воспоминаний поэта, затем вид двух погибших ракит. Автор находит наиболее резкие и напряженные детали, рисуя страшные картины смерти:
Но вот сухие две ракиты Лежат в изнеможеньи сил
Не бурей злой они убиты,-Злой человек их погубил. ( с. 145).
В неравной борьбе со злом пали эти ракиты. Разве могли они как-то защититься от нездорового гнева или злобного умысла ? Почему так странно устроен человек, откуда эта злость ко всему окружающему, разве эти ракиты чем-то навредили человеку? Да и какая борьба может возникнуть между человеком и деревом? А. М. Жемчужников же, напротив, говорит о раките как о равном человеку существе. Контрастность и поиск предельно острых и драматических выразительных средств определяют и лексику стихотворения. Для того, чтобы подчеркнуть виновность именно человека в смерти ракит, автор использует повтор одного и того же слова, - эпитета, но примененного равно, как к одушевленному существу, так и к неодушевленному («Не бурей злой они убиты, -/ Злой человек их погубил»). Эпитеты подчинены той же цели передачи драматичности и напряженности, как самой ситуации, так и речи говорящего о ней героя стихотворения.
Умело используется в стихотворении олицетворение и сравнение с конструкцией «как будто»: у ракит есть руки, которыми они оперлись на землю; есть глаза, печально смотрящие в небеса. Об их уходе в мир иной автор говорит, что это была смерть. Дереву, однако, везет больше, чем человеку. Его из лап смерти уже ничто не сможет вырвать, а ракиты дали новые побеги жизни. Восклицательная интонационная конструкция, где